În realizarea ei artistică concretă, un conflict dramatic-razver tyvanii permite cel mai profund pentru a dezvălui esența evenimentelor descrise, de a crea o lege-chennuyu și imagine completă a vieții. Acesta este motivul pentru care cei mai mulți teoreticieni și practicieni moderne de teatru și teatru cu op-definiteness susțin că conflictul dramatic este baza dramei Xia. Această dramă de conflict depune mărturie
Fiecare vârstă, fiecare perioadă în viața societății, proprietățile sale contradicții Viena. reprezentări complexe ale acestor pro-contradicție depinde de nivelul conștiinței publice. teoreticienii Neko-torye au numit acest ultim complex este reprezentat de depozite acest rezumând aspecte importante ale realității dramatice uite concepție sau dramatică a vieții.
teatru antic apare ca un model de artă sub-năpârlire, esențialul, contradicții de a fi legată de criza bazată pe sclavia polisului antice care stau la baza. Arhaiches tac perioadă, cu obiceiuri vechi, patriarhale tradiție km epoca eroică finisaje. „Puterea acestei comunități primitive - Engels note - a trebuit să fie rupt - și a fost rupt. Dar a fost spart de influențe-mi, care par să ne direct declin, o scădere în comparație cu nivelul moral ridicat al societății gentilice vechi. Cele mai josnice motive lăcomie -vulgarnaya, pasiune brutală pentru plăcerea, avariție murdar, căutare egoistă a patrimoniului comun de jaf - sunt vospreemnikami civilizate, clasa de societate nouă ".
teatru antic a dat contradicții ale particular-cis toric fapt înțelesul absolut. Concepția dramatică a realității, care a evoluat treptat în Grecia antică, reprezentarea limitată a universale „panglica-Moos“ ( „ordine“). Potrivit grecilor antici, lumea este condusă necesitate supremă, care este echivalent cu adevăr, spra-ifica. Dar, în cadrul acestei „ordine corectă“ există o schimbare continuă și de dezvoltare, care se realizează prin lupta contrariilor.
Drama de contradicții sociale repetate în noua etapă. Apariția unei noi societăți de clasă deschis ca scrie Engels „care continuă până în această zi o epocă în care toate progresele înregistrate în același timp, de asemenea, înseamnă o regresie relativă, în cazul în care bunăstarea și dezvoltarea efectuate la costul de unele dureri și opresiune altora.“
cercetător modern scrie despre epoca lui Shakespeare:
„Într-o eră în dezvoltarea artei efect de rezistență tragică și distrugerea vechi, luate în conținutul său ideală și te-suc, a fost sursa generală a conflictului.
Liberul este omul renascentist vine la un tragic conflict cu normele morale ale noii societăți „ordonată“ - statul absolutist. În adâncurile statului Absolute-stskogo maturare ordine burgheze. Acest anti-contradicție în diferite conflicte a stat la baza multor conflicte de teatru renascentist și tragedii ale lui Shakespeare.
Numai în dramă sovietică puternic curs progresivă a istoriei și voința eroului - un om al poporului - au fost aduse într-o singură-stve.
Conștientizarea mișcării istoriei ca rezultat al luptei de clasă a făcut un principiu fundamental al contradicțiilor de clasă în viața de conflict-dramă matic multe lucrări ale sovietice dramatur-ologie, deoarece „Mystery-Bouffe“ și până în ziua de azi.
Cu toate acestea, acest lucru nu reduce bogăția și varietatea de contradicții-zhiz nennyh spuse de dramaturgi sovietice. Ea a afișat noile contradicțiilor sociale, generează-mye nu mai lupta de clasă, dar diferența dintre nivelurile de-TION publice a conștiinței, înțelegerea diferența dintre greutatea și a unei probleme STi-prioritate - politică, economică, morală și etică, ci. Aceste sarcini și probleme asociate cu decizia lor, și s-au obligat să apară în procesul de transformare a realității socialiste. În cele din urmă, nu trebuie să ne uităm Oshi-side și erori de-a lungul drum.
Activitatea de conducere cercetători și practicieni contemporani sunt ATRA infirma aceste poziții eronate.
Cele mai bune piese ale dramaturgilor sovietici a fost niciodată Otori-Vanir dintre cele mai importante fenomene ale realității. Consecvent abordarea de clasă stocată la fenomenele realității, partiy-
definiteness în evaluarea lor de dramaturgi sovietici au luat și ia ca baza operelor lor predominând bufnițe întrebare-curea.
Construcția unei societăți comuniste merge în etape, o etapă prevede un diferit, mai mare, iar această continuitate ar trebui să fie înțeleasă, recunoscută de către societate. Teatrul ca mijloc de susținere ideologică a construcției comunismului, trebuie să înțeleagă profund procesele care au loc în viață, pentru a contribui la dezvoltarea, progresul societății înainte.
Material de viață diferite care au stat la baza pieselor, și produce în diverse conflicte în natură.
Toate subiectele acestei secțiuni:
Ritualuri și evenimente festive la sistemul comunal primitiv
Diferite tipuri de festivaluri și teatru reprezentare TION în originile sale între toate popoarele lumii într-un fel sau altul legătură cu riturile. Rituri - o parte integrantă a culturii spirituale lyu-
festivități de masă, spectacole de teatru în Grecia antică și Roma antică
Deja în mileniul III. e. pe o insulă în arhipelagul grecesc, primul - pe insula Creta - cultul high-ra a fost creat. Acolo arheologii au descoperit primul-vreodata chelove
spectacole de teatru din Evul Mediu și Renaștere
Mișcarea revoluționară de sclavi și invazia barbarilor polo-a trăit la sfârșitul statului roman. În locul societății possessory Rabo distrus vine feudalismului. Dezvoltarea Vest pe termen Evr
Și un festival masiv în România secolele XII-XVII
Performanță și sărbătoriri triburile slave care locuiau pe teritoriul-Shih Est Europa și în țara noastră, la fel ca toate popoarele lumii, legate de rit vechi. Aici Izenave-Chal
Festivități, festivaluri, festivități de masă, mișcare de teatru de amatori 20-30s.
La sfârșitul anilor 20-e ale perioadei de recuperare a Republicii Sovietice a apelat la reconstrucția economiei naționale. A început primii cinci ani, anii de construirea cuprinzătoare a social-
festivități de masă, festivaluri, spectacole de teatru 50-60s
Atacul trădătoare de agresori fasciste, Be-likaya Război pentru Apărarea Patriei și anii dificili ai perioadei postbelice a întrerupt definitiv aruncând o privire pe Regenerare dezvoltarea activă a mass-bufnite
mișcarea de teatru de amatori din anii 60-70. festivități jubiliare la nivel național și festivități
În anii '60 și '70 sărbători în masă la nivel național cu forță de luptă împotriva CCA găsi efectul lor educațional, mobilizare și organizare. În această perioadă, cea mai largă și ceva
Conceptul de drama
Drama - un fel de o operă literară în formă dialogică, de pre-atribuită întruparea etapa „- așa a spus în teatru Enciclopedia. În ultima ediție
compoziţia dramă
Conceptul de „compoziție“ se referă la tot felul, tipuri și genuri de artă. Pentru dramă acest concept este deosebit de important, din cauza sale foarte estetic-TION naturii. Viața reală m
General și especial în drama și concursul de script
spectacole de teatru și sărbători de masă, pentru a marca datele importante pentru întreaga țară și o viață im- portanta care poartă în grupuri ocupă un loc tot mai important în actualul nostru
Tema, ideea, planul de scenariu concurs
Este bine cunoscut faptul că crearea unei imagini artistice a oricărei opere de artă depinde în primul rând temele și ideile lucrării, ideea principală a artistului. Potrivit teoreticienii etc.
Componența ca instalarea script-concurs
Având în vedere caracteristicile structurii compuse drama, am văzut o completitudinea relativă, integritatea internă-Ness fiecărui nivel de teatru. Construcția dramei, înțelegem cum să
Metode de scenarii de instalare în concurs
Eisenstein a spus că instalația se bazează pe o comparație a două sau mai multe bucăți și se aseamănă mai mult decât suma dintre ele, și să lucreze; Compararea rezultatelor sunt calitativ toate
În scenariul de reprezentare teatrală
Chiar și la sfârșitul secolului al XVIII-lea actor și dramaturg român PA Plavilshchikov remarcat faptul că actorii germani și englezi „își pun punctele de vedere de la mai multe unități, ceea ce duce la o greutate de capete
Tipuri și genuri de camere
Orice clasificare a artei este incompletă, și evidențiem aici speciile și grupurile de gen, concentrându-se numai pe numere, scenarii comune teatralizovannost
TIPURI spectacole de teatru și mai ales ale Fotodramei sale
În prefața cărții, datorită clarificării termenului-OgY a subiectului nostru, a fost deja menționat în mod clar distincte semn gen și specie-O de reprezentare teatrală
Agitație și reprezentare artistică ca un fel de concurs
munca ideologică și politică, ideologică poate fi teoretic de activitate, propagandă și agitație tributed-timp. În acest caz, și teoretician și propagandist, agitator și de a rezolva una dintre cele mai
mijloace de Expresiv agitație și prezentare artistică
La dispoziția scriitorilor agitație și reprezentări artistice - un mare arsenal de mijloace expresive. Vom lua în considerare aceste instrumente, concentrându-se în primul rând
compoziție muzicală literară ca un fel de spectacol de teatru
Aproape fiecare număr al revistei „Estrada pentru tineret“, „de lucru cultural și educațional“ (și în alte mass-media, concepute pentru a ajuta amatori de arta stimul nu Acoperișuri
Tema, ideea că conflictul în compoziție literară și muzicală
Când creați o selecție literar-muzical temă compoziția, definiția este parte a procesului de creație. Această alegere se datorează materialului pe care a decis scenarii culcușuri pe bază de lucru pentru a
Conceptul de „Festivalul de teatru“ și natura dramei sale
Practic, toate tipurile de festivaluri folclorice (acest lucru este confirmat de istorie sub-o parte a lucrării) au avut și au un caracter de unda-teatru sau includ elemente teat-
festivitate
A. V. Lunacharsky face pe baza primelor festivităților revoluționare concluzii practice și teoretice-organizatorice, deja în 1920 a identificat două părți principale teatrali- masă
festivitate
Caracteristici ale scenariului de masă, este sărbătorită teatral-TION ca bază literară, precum și elemente ale compoziției, în primul rând datorită tipurile de calitatea prazdne-