Datorită culoarea unui obiect
corpuri naturale sunt formate din aceste sau alte materiale permanente. Ele sunt în mod constant și uniform reacționează la lumină și se lasă impresia vizuală de o anumită culoare, caracteristică a subiectului. În practică, o anumită idee a culorilor de obiecte și numele lor. Deci, există o culoare anumită „cer“, „tânăr verde“, „apă de mare“, „portocaliu“, „Citron“, „floare de cireș“, și așa mai departe. D. culoare permanentă inerentă subiectului, este corectă sau locală.
S-ar părea că vopseaua ar trebui să se pregătească în avans pentru o imagine veridică transmiterea de culori proprii ale tuturor obiectelor găsite în practica pictural după cum este necesar pentru a lua vopseaua finit și să le aplice în avion. Cu toate acestea, această paletă de culori nu există.
Nu este dificil să se stabilească faptul că, de fapt, subiectul picturii-o singură culoare în nici un caz la fel în toate părțile sale, că, în condițiile unui dispozitiv de iluminat versatil de culoare proprie este modificat în măsura în care, în calitate de natura schimbătoare a mediului de lumină și surse de lumină. culoare proprie, menținând în același timp relativ constante dobandeste nuanțe care să reflecte condițiile de lumină, ea devine din cauza de culoare. De exemplu, un obiect alb luminat de soare pe de o parte, pe de altă parte - cerul albastru, cu al treilea - flacăra lămpii este un tricolor.
Fig. 15. Valoarea de culoare cauzată în cazul transferului formă tridimensională. culori personalizate ale obiectelor depozitate în prima etapă, să le dea caracterul de siluete plane. Datorita mediului de culoare, aplicat în a doua etapă, subiecții dau expresie tridimensională.
Prin urmare, este imposibil de a transmite culoarea unui obiect de vopsea. Pentru a face acest lucru, trebuie să dețină culoarea obiectului pentru a face cât mai multe culori, deoarece există în mediul înconjurător. Imaginea care reproduce numai culoarea sa va fi plat, lipsit de viață, abstract, nu afișează condițiile de iluminare naturală, nu va da o relație vie cu mediul subiectului. O reproducere adevărată a culorilor necesită de fapt, transferul adecvat al ambelor culori locale și rezultate.
Toate culorile vizibile ale obiectelor din cauza compoziției puterii și spectrală a surselor primare de lumină, lumina reflectată a împrejurimilor, influența aerului ambiental.
Cum sursele primare de lumină asupra subiectului propriei sale culori?
Lumina soarelui face culoarea unui obiect mai ușor decât de obicei, albicios, un pic mai intens. Lumina soarelui în dimineața are o nuanță vizibilă galben-roz. zi el de aur, portocaliu și seara, și, uneori, de culoare roșie. Atunci când culoarea subiect lumina lunii se schimbă în direcția de gri, verde pal tonuri de cyan și palid. lumină electrică acordă subiecte pal umbră galben, lumânare - culoare portocalie. Culoarea proprie de obiecte actioneaza ca cerul mai clar și luminos, cu lumina difuză, cu un văl de lumină de nori transparent continuu când cerul revarsă lumina neteda, moale, alb. Apoi ia în considerare cel mai ușor de instalat și are propria sa culoare de obiecte. În cazul în care soarele, luna și lumina artificială a crea efecte alb-negru bogate, într-o zi noroasă lumina cu siguranta raportul dintre culori și combinații de culori de culoarea lor proprie de obiecte cu toate caracteristicile sale individuale și nuanțe. Când lumina difuză de culoare proprie devine mai puternic pe suprafața iluminată, decât umbra din cauza reflexiile luminii.
Cum obiect de culoare personalizat lumina reflectata?
transmite Cel mai corect propria culoare a unui obiect sunt laturile sale care ne confruntăm și cel mai puțin îndepărtate. Pentru obiect rotund va fi linia de mijloc. Pe măsură ce rândul său, pentru a ne confrunta cu suprafața picturii ei se abate de la culoarea proprie. modificări de culoare de caractere depinde de subiectul care este rotit suprafața adiacentă a matriței. Pentru cea mai mare parte forma rotunda se datorează culoarea marginii și de multe ori are o nuanță intermediară între subiectului propria culoare si culoare de fundal.
Tridimensională forme imagine color gradația de condiționarea sa este extrem de important. Dacă vom descrie în continuare de viață cu fructe, cu ajutorul unor culori locale, imaginea va fi plat (fig. 15). Este nevoie doar de pe tridimensionalitatea și spațialitatea, care vor fi transferate din cauza nuanțele de culoare în deplină conformitate cu mediul înconjurător.
In imagine, care doresc să dea caracterul unui model de plat spațială datorită culorii se estompeze în fundal; în cazul în care doriți să creați impresia de tridimensionalitate, profunzime și perspectivă, valoarea rezultată din acte de culori, în primul rând.
Cum se poate pe cont propriu culoarea unui obiect afectează mediul aerian?
După cum sa menționat deja, subiectul propriei sale culoare cea mai vizibilă în vecinătate. Odată cu îndepărtarea de culoare vizibile în anumite lumină și mediu de aer, schimbându-și de multe ori ia un caracter complet diferit. Prin urmare, un rol important în imaginea de prim plan jocul lor propriu, sau mai degrabă, culori aproape personalizate în fundal - condiționat.
obiecte alb strălucitor, cufundarea în aer, dobândi o tentă galbenă. Acest lucru poate fi văzut în nori; în prim-plan nori efectul de orbire alb, eliminarea lor devin galben și portocaliu la orizont, și chiar nuanțe de roz. Același lucru se poate spune despre clădirile albe. Culorile închise ia pe o distanță albăstruie, și de culoare albastră, deoarece capacele lor împrăștiate în lumina albastră a aerului. Culorile de luminozitate medie, luminate de soare la o distanță, se încălzește, umbrite - sunt albastre. Cu o lumină uniformă de o zi noroasă cu eliminarea culori personalizate își pierd treptat trăsăturile lor de personalitate și să devină o tentă de albastru comun inerente în toate obiectele aflate la distanta. Un exemplu este piesa imaginii V. I. Surikova „Dimineata«executie»a Strelets (Fig. 17). În prim-plan aici arată oameni și obiecte cu culori proprii luminozitate completă. Cufundarea în aer dimineață cețoasă, ele devin în curând gri datorită culorii în fundal transformă într-un siluete albastru-gri. Culoarea albastră din cauza unor obiecte îndepărtate este lumină naturală. Dimineața și seara, razele orizontale ale soarelui, penetrant strat mai puternic de aer, care este vizibil pe lumenul, devenind portocaliu. În aceste condiții, culoarea de obiecte aflate la distanță nu primesc albastru și galben sau roșu din cauza umbra. Imagine a F. A. Vasileva „După ploaie“ (fig. 18) arată modul în care culorile proprii de seară prim-plan obiecte, cufundarea în aer, transmisia de la vest la apusul soarelui și lumina de culoare galben, ca urmare a dobândi treptat această pictură.
Ca un exemplu, o structură arhitecturală aspect condiționări lumina și culoarea materialelor de construcție sunt date acuarela arhitect A. P. Bryullova „Roman Baths“ (Fig. 23). Pictura prezintă ruine arhitecturale în lumină de rău augur. cer nori nori grei de violet închis. Falling umbre și facilitățile proprii dobândite prin aceasta ca o nuanță de culoare roșu închis. Câteva pete de lumina soarelui de la înclinat spre pereți sundown dau o culoare galben-portocalie. Clarobscur pe termen de arhitectură descrisă datorită unei astfel de acoperire este un caracter puternic contrast cu materiale de construcții de culoare condiționalității. Acest lucru dă întreaga imagine o expresie comună dramatică, anxios, care caracterizează starea naturii dinaintea furtunii. O astfel de exprimare este îmbunătățită prin caracteristici suplimentare, cum ar fi fluturând rochiile de vânt încovoiat figuri, ramurile și iarbă îndoit, aranjament alternativ contrastante planuri de umbre și lumini și așa mai departe. D.
Interiorul, luminat de lumina naturală sau artificială, există o acoperire inegală. Mai aproape de o fereastră sau o lampă de obiecte sunt mai ușoare, mai multe dintre ele - mai întunecate.
Imaginea gradului de condiționalitatea propriilor imagini color ale obiectelor se conectează cu mediul înconjurător. Cu ajutorul culorilor datorită subiectului de potrivire plin de viață în mediul înconjurător și imaginea este creată unitatea în imagini a obiectelor colorate. Punerea în aplicare consecventă a principiului condiționalității culorilor în imagine creează unitatea statului pitoresc. Acest model este la fel de inerent în toate genurile de pictură.
Pe principiul culorilor condiționalitatea de aer și lumină și perspectiva unor planuri pe termen lung de echipamente de transmisie pe bază. Influența mai mare a aerului și a mediului de lumină este supus obiectului de culoare reprezentat, cu atât mai departe se mișcă departe de privitorul și pare poziționat mai departe. Cu cât culoarea obiectului ilustrat ia pe nuanțe de culoare proprie, naturale, cu atât mai mult el vine în prim-plan. Și la intensitate excesivă a culorii naturale portret, figura sau obiect poate obține într-adevăr din cadru. Dacă în timpul funcționării este nevoie de a merge mai departe portretizat, privitorul, culoarea ar trebui să se acorde nuanțe locale. Dacă este necesar să se adâncească, atunci el ar trebui să dea mai mult din cauza culorii inerente în această situație, la care trebuie să se apropie.
Cu toate acestea, porțiunea suprafeței obiectului care primește culoarea naturală pare cu care se confruntă privitorul, și cel care dobândește culorile de fundal din jur, și apoi în fundal este perceput rotund, voluminoase, tri-dimensională.
Obiecte și figuri, fără reflecțiile scrise pe marginile formei lor, fiind plat, lipit de fundal, lipsit de volum. Obiectele scrise cu reflexii de transmisie corectă pe marginile formei, volumul perceput de către privitorul, puteți „acoperi pe toate laturile.“
Pe acest principiu de condiționalitate culoare bazate pe toate metodele de transmitere a planurilor pe termen lung, care sunt tratate în detaliu în următoarea discuție lumină și umbră, și.
Astfel, culoarea aparentă a obiectelor este întotdeauna condiționată. Aceasta depinde de sursele primare de lumină și a tuturor modificărilor care au avut loc să-l într-un mediu transparent, care ne înconjoară. Constanța culorii proprii subiecți depinde de repetitoare condițiile de iluminare naturală și transparența constantă a obiectelor în sine.
Pentru pictura nici o culoare absolută a obiectelor și culori. Pentru că nu pot fi procurate, „cerurile“, „fizică“, „nisip“, „lamaie“ și culori similare. Pentru pictura toate culorile și vopselele din cauza iluminatului. Dar nu să cadă în cealaltă extremă și nu pictez portrete cu persoane nenaturale, trebuie să distingem între ferm propria lor și culoarea rezultată de obiecte, precum și să cunoască condițiile, oferindu-le opțiuni nelimitate.
În pictură, trebuie să stăpânească arta de transmisie fin elemente de culoare caracter condiționalitatea în mod corect pentru a se potrivi propria culoare, și a provocat să transmită condiționarea relativă a culorilor, relația lor și distincția.
Culoarea perfectă se datorează transferului de capacitate profesională ridicată a artistului.