O bază importantă de imagini artistice în arta realistă este un desen tonală
reproduce subiectul sub formă de mediu de lumină și spațiu. Acest model este fundamentul, care permite să se miște pictura. Nu deține modelul tonal, bezpomoschen artist înainte de imaginea pitorească a lumii obiective a fenomenelor.
Nu mai puțin important pentru artist este un pictor și posesia de cunoștințe în domeniul științei culoare și abilitate de aplicare a acestor cunoștințe. Este datorită culorii, privitorul are posibilitatea de a experimenta toate frumusețea lucrărilor scenice și să accepte realismul imaginii.
Deci, ce este culoarea și modul în care aceasta afectează percepția realității reprezentate?
În general, culoarea - este o proprietate a obiectelor care provoacă anumite senzații vizuale. Aceste senzații depind de undele de lumină ale spectrului solar, care reflectă acest lucru sau de acest subiect. După cum lumina soarelui este cunoscut de la curs de fizica constă dintr-o combinație complexă de mai multe culori. Trecerea printr-o prisma se descompune, formând o serie continuă de culori, în cazul în care acestea rapolagaût într-o anumită ordine: roșu, portocaliu, galben, galben-verde, verde, albastru-verde, albastru, indigo, violet. Intre ele, nu există limite clare, iar fiecare culoare trece treptat în cealaltă.
Culoare, obiectele de contact sunt vizibile sunt definite prin capacitatea lor de a reflecta doar o parte a spectrului de incident și de a absorbi o altă parte din ea. Acest fenomen se numește absorbție selectivă. De exemplu,
atunci când pe suprafața obiectului sunt reflectate în razele cea mai mare parte roșii din spectrul solar, iar restul sunt absorbite sau reflectate într-o măsură mai mică - vedem un obiect roșu, în cazul în care lumina albastra reflectata, in timp ce restul sunt absorbite sau reflectate mai puțin, vom vedea un obiect albastru, etc. În cazul în care subiectul reflectă toate razele spectrului, obiectul noi percepem ca alb sau gri, în cazul în care, dimpotrivă absoarbe toate razele, obiectul pare să ne negru, deoarece obiecte albe reflectă întregul spectru, și chenye contrar, absorbi întregul spectru.
culorile alb, gri și negru sunt numite acromatic, iar cei care au o distributie de culoare,
numit cromatic. Toate cromatic putem distinge între cele trei personaje. Aceste simptome sunt considerate HUE (nuanță), luminozitate și saturație (intensitatea culorii sau putere).
Hue se referă la numele de culoare (roșu, albastru, verde, etc), luminozitate - acest lucru este cât de mult ne percepem închise sau mai deschise una sau alta culoare pe de altă parte. Saturație caracterizează gradul de diferență de culoare de la gri sau amploarea apropierii sale de culorile pure spectrale. culoare acromatic, diferă doar de o singură caracteristică - luminozitate. Dacă se amestecă culorile alb și negru, în proporții diferite, puteți obține un număr mare de nuanțe de gri, de la alb la negru pur. Acesta va fi o scară diferită - acromatic (incoloră).
culori cromatice, poate fi dopat cu acromatic. De exemplu, în cazul în roșu add gri (culoare acromatică), gri nu se va schimba tonul de culoare, va fi în continuare roșu, dar cu un dram de acromatic. Dacă luați gri de aceeași luminozitate precum și roșu, nu se schimba luminozitatea și roșu rezultat, dar în orice caz, schimba unul dintre atributele de culoare cromatică, saturație. Impuritatea culorii acromatic, culoarea cromatice, devin mai puțin saturate. Mai puțin decât în amestecul este acromatică, cu atât mai bogată va fi cromatică de culoare sau invers, cu atât mai mult vom ahromatichekogo să se amestece, cu atât mai puțin intensă voință culoare cromatică. Astfel, culoarea acromatică când este amestecat cu o cromatică, afecteze rezistența culorilor de culori cromatice.
Culorile cromatice sunt împărțite în caldă și rece. Culorile calde K sunt roșii, a făcut partea galbenă a spectrului, iar partea rece albastru-albastru de ea. nuanțe violet și verde sunt intermediari, deoarece în funcție de combinația de cazuri diferite pot fi apoi tratate la cald la frig. De asemenea, în funcție de procentul în amestecuri de culori calde și reci prezente în verde sau violet, acestea pot deveni mai cald sau mai rece.
Dintre cele trei culori culori enumerate mai sus, pot fi identificate: roșu, galben și albastru, care sunt în artele plastice sunt considerate esențiale, deoarece prin amestecarea acestor trei culori în diferite combinații, pentru a obține toate celelalte nuanțe de culoare.
Dacă vorbim despre culori, este aceasta: kraplak, cadmiu albastru galben și de Prusia. Cele trei culori ale lungimii de undă de operare respectiv de roșu, galben și albastru. Dacă se amestecă oricare două dintre aceste culori, apoi se amestecă, vom obține culoarea care va fi adăugat la al treilea. Deci, prin amestecare roșu și galben, se transformă portocaliu -additional la albastru, prin amestecarea galben și albastru, se va transforma verde -additional roșu prin amestecare albastru și roșu, vom obține violet - complementar galben.
În cazul în care o anumită proporție din oricare dintre culorile primare pentru a se amesteca cu o culoare suplimentară la ea, puteți obține negru.
Observat că, dacă acromatică (gri) la fața locului înconjoară fond cromatic (de exemplu, verde), gri, roșu cromatic dobândesc. Astfel de perechi de culori (culoarea de fundal și culoarea care apar nuanțe cromatice pe gri), numit de contrast. Culori contrastante, amplasate în vecinătate, să consolideze vizual reciproc, în saturație. La o singură culoare într-un mediu de altul nu sa schimbat, este necesară această culoare adăuga o culoare ambientală pic. Același lucru este valabil și pentru culorile acromatice. De exemplu, ceea ce ar fi un loc gri, înconjurat de verde părea roz, și a fost văzut ca un pur gri, este necesar, în acest gri, se adaugă un pic de verde. reduce semnificativ conturul de contrast efect de introducere. Dacă pata are o cale clară, atunci acest loc este aproape nu sunt influențate de contrastul culorilor.
Atunci când amplasarea în vecinătatea nu contrast, și similare în umbra de culoare, dimpotrivă, există o impresie atât desaturare. De exemplu, următorul galben la galben-verde sau aproape verde albastru-verde, pentru a reduce vizual saturarea.
Înțelegerea legilor contraste de culoare și capacitatea de a le aplica în practică, ne permite de a realiza impresia de culoare, în cazul în care este practic inexistentă, și anume pe nuanțe neutre de gri și nuanțe pentru a schimba toate culorile cromatice, sporind vizual sau reducerea activității lor de culoare.
Minunat artist și profesor român PP Chistyakov a sfătuit: „Pentru buna culoare pentru a vedea, trebuie să cunoaștem legile cunoașterii naturii ajută viziune.“. În urma sfatul remarcabil pictor roman - profesor, ne întoarcem la studiul de calități de culoare inerente în formă tridimensională, care este determinată în mare măsură de caracteristicile psihologice și fiziologice ale percepției vizuale.
Percepția culorilor și culoarea cauzate de formarea de pitoresc iluminat o influență decisivă, la distanță și de culoare miercuri. mediu Culoare - există un cartier de obiecte colorate diferit.
De exemplu, în condiții de lumină intensă (după-amiază de vară luminos), la locuri întunecate, culorile își pierd intensitatea lor, ca și în cazul în care vybelivayutsya, decolorate. În vreme tulbure sau la umbră, dimpotrivă, devin mai saturate, iar ochii noștri percep mai multe nuanțe și tranziții de culoare. Adesea pictori novice fără să o știe, fac exact opusul. Ce este în umbră, ei scriu culori, cu un dram de culori acromatice negru (pentru întunecarea), având ca rezultat decolorarea culorilor cromatice, și zonele puternic luminate, utilizați cele mai luminoase culori. De fapt, culoarea nuanței variază foarte mult, de cotitură de la cald la rece (în cazul în care culorile calde de lumină) sau de la rece la cald, o (în cazul în care culorile calde de lumină de culoare). Prin urmare, umbrire de culoare folosind o culoare negru acromatic, nu dă impresia întunericului.
În plus față de iluminat, percepția culorilor, afectează distanța. Aici percepția modificărilor de culoare care afectează legile perspectivei aeriene. Este cunoscut faptul că aerul din jurul nostru nu este complet transparent. El conține întotdeauna praf, umiditate și multe alte particule minuscule în suspensie că un mediu tulbure face. Acest mediu tulbure, afecteaza razele care trece prin ea pentru a defini percepția noastră asupra elementelor de mediu învelite. Atunci când ștergeți elemente nu sunt numai din ce în ce mai mici în dimensiune. Cu creșterea distanței, diferența dintre locurile întunecate lumina lor și devine mai moale, contrastul scade. Obiectele devin, așa cum au fost lingusesc în cele din urmă la orizont, transformându-se într-o ceață uniformă siluete abia perceptibile. În același timp, există o schimbare de culoare și de culoare. Acest fenomen se numește perspectivă aeriană.
De obicei, obiectele vizibile în spațiul de imagine este împărțit de planurile: prima, a doua, a treia sau fata, mijloc, și distal. În prim-plan toate obiectele sunt percepute mai mult volum, în medie, - toate oarecum dedurizată, a treia - aerul este evacuat în ceata. Desigur, această diviziune este condiționată Trei plan. Este posibil de a discerne mult mai multe planuri. De exemplu, dacă te uiți la retrăgându-a lungul stâlpilor de iluminat stradal, fiecare post următor - acesta este planul următor, și este diferit, iar tonul de lumină (luminozitate, întuneric), și culoarea, de precedent și de alta.
Transferul de perspectivă aeriană se bazează pe tonul (svetlotnyh) și modurile de culoare. Și primul joacă un rol important. Acest lucru poate fi văzut atunci când se uită la reproducerea alb-negru de picturi. Într-o astfel de reproducere se va observa că culoarea imaginii a dispărut, iar spațiul, adică, perspectivă aeriană, este perceput în mod clar.
Dar nu uitați că, dacă ștergeți și schimba culoarea obiectelor, așa cum este reflectată de razele lor de culoare pătrunde prin mediul de aer în moduri diferite. Rece (albastru, albastru) - sunt puternic împrăștiate, și cald (roșu și portocaliu) - treci mai liber. Acest lucru explică, în special, culoarea albastră a cerului.
Observațiile anterioare indică faptul că subiecții întunecate șterse în general, apar albăstrui, deoarece reflectă foarte puțină lumină, și, prin urmare, culoarea lor este determinată în mare măsură de razele de nuanțe reci, care sunt întotdeauna dispersate în atmosferă. În același timp, obiecte de culoare albă sau foarte ușoare (vârfuri de munte acoperite de zăpadă sau nori), reflectă mai multă lumină și, prin urmare, dimpotrivă, se pare a fi mai cald, rozalie. Acest lucru se datorează faptului că razele reflectate de la ei, pierd pe drum spre noi, partea sa la rece a spectrului, care este cel mai ușor de risipit, dar rămân o parte mai cald.
Sub influența mediului aerian, percepția schimbare a culorii este în mod clar văzut deja la distanțe relativ mici. La o distanță de aproximativ cinci sute de metri de culorile galben și portocaliu deosebit de fard de obraz semnificativ, și un kilometru distanță, nuanțe portocalii, este aproape imposibil să se distingă de roșu. Vino împreună culorile albastru și verde.
Desigur, acestea sunt legi generale, dar în natură, aceste legi nu sunt întotdeauna vizibile, ca să spunem așa într-un mod curat și clar. Se întâmplă ca acest plan cu rază lungă, puternic luminat, ca și cum ar smuls soarele din imagine, și în prim-plan, dimpotrivă, pare a fi mai blând, fiind în umbra norilor se dizolvă. Dar, chiar și într-o astfel de dificilă, la prima vedere, motivul, dacă te uiți cu atenție, se pare că este, de asemenea, supus legilor menționate mai sus. Aruncati o privire la imaginea de Levitan „Evening Bells“. Ea surprinde doar un astfel de motiv „trădătoare“, dar toate stabilit în loc. Și spațiu aerian, și transmise estesstvenno armonios. Norii și pereții albi ai mănăstirii în fundal, scrise în moats ușor și tonuri de pământ, în timp ce în prim-plan este scris foarte strâns, contrastly.
Cu perspectivă aeriană, artistul este capabil să treacă la planul de panza, lăsând impresia distanțelor de adâncime spațiu imens umplut cu aer. Transmiterea acestui spațiu aerian este una dintre principalele sarcini ale pictorului.
am perceput culorile de obiecte sunt definite de o alta si reflecta razele - reflexe pe care obiectele trimit unul altuia. Aceste fluxuri sunt puternice și slabe, reflexe mari și mici, se intersectează și cum să penetreze și învăluie totul, creând un mediu de culoare special, sistemul general de culoare. O astfel de imagine color sistem comun, în care toate combinațiile de culori tind să o veridicitate unică, integră, distinct netezite vital numit de culoare pictura.
Una dintre principalele caracteristici ale picturii profesionale, este unitatea și lupta de culori calde și reci. Illuminated și o parte umbra a aceluiași obiect diferit unul de altul, nu numai
lejeritatea ton, dar asigurați-vă că pentru a nuanței, cald sau rece. Dacă lumina este cald, atunci umbra va fi rece, dar dacă lumina este rece, dimpotrivă, o umbră va fi culori calde. În același timp. în aceste pete de culoare comune, din nou, va fi ceva în cazul în care acestea aluneca nuanțe opuse. În cald, se va manifesta - rece, rece, pe de altă parte, va apărea cald.
Proximitatea de culori calde și reci creează intensitatea sunetului picturii. Pictorul ar trebui să fie capabil de a capta sensibil și precis diferența de culoare în diferite părți ale imaginii.
Modificări sub rezerva de culoare prin suprafața formei în vrac, precum și de-a lungul oricărui spațiu. Fie că este vorba o prerie deschisă sau câmp, o stradă îngustă sau distanța dintre boabele de ciorchine și culcat pe un platou cu buchet de mere. Gradație de lumina si umbra - umbra partiala de lumina, umbra si umbra care se încadrează pe site-ul, reflexe, totul are diferite nuanțe de culoare. Porțiunea iluminată a obiectului pentru a obține cel mai mare număr de fascicule de lumină, dobândește caracteristica pentru culoarea sursei de lumină. Lumina artificială și lumina solară, da sistemul de iluminare la umbră caldă, în timp ce părțile umbrite devin reci. Cu o lumină rece, dimpotrivă, părți ale obiectelor din umbră, vor deveni mai calde.
Dar, în umbră, așa cum influențată de reflexiile calde provenite din apropiere sunt obiecte. mediu de culoare determină culoarea caracterului ca fiind al lor, și drop umbre. Se schimbă culoarea unui subiect, creând diferite nuanțe. În vreme însorită, puteți pronunțat vizibil răceala proprie picătură umbre, colorate reflecta culoarea cerului. Dar ele arată cu siguranta reflexiile calde de la obiectele din jur.
Deoarece porțiunea de matriță intermediară (penumbră) culisând luminate de razele de lumină, se salvează în mare parte nuanțe de culori obiective (proprii). Nu există nici un efect puternic al culorii luminii, în timp ce, în același timp, există o întunecare puternic, care ar schimba culoarea obiectului. Cele mai multe dintre toate, coloritul subiect este prezentat într-o chiar, lumina difuza.
Credinciosie transmis în propriile reflecții și umbre care se încadrează, de ajutor pentru a transmite formă tridimensională, culoarea arată relația dintre obiecte în lumină și aer. Numărul și puterea de reflexe depind de textura suprafeței materialului obiectelor reprezentate (mat, transparent, lucios), iar luminozitatea obiectelor din apropiere. De exemplu, dacă un ulcior lângă un lucioasă, cu partea de umbra a pus lamaie galben, apoi pe suprafața întunecată a ulcior va fi foarte vizibil reflex tentă galben. Suprafețele lucioase, lucioase oferă reflexii puternice și au multe scoate în evidență de culoare și reflecții. grinzi de suprafață și dispersie grosieră și mate sunt mai moi și mai fine gradații de lumină. Strălucirea și fracturi formează, întotdeauna o colorație vizibilă care corespunde culorii luminii.
În locurile în care există muchie de contact de culoare contraste. nuanță de culoare închisă la rece, care îmbunătățește culorile calde și luminoase ton cald întuneric, întărește culorile lumina rece. Trebuie amintit faptul că diferitele cerneluri „negre“ au, de asemenea, nuanțe calde și reci.
Toate manifestările legate de caracteristicile percepției vizuale. În natură, ele nu sunt, dar ele
fiziologie inerente și psihologia percepției formelor tridimensionale, iar artistul trebuie să le ia în considerare, în scopul de a crea un picturi adevărate.