(Din SUJET franceză -. Subiect, obiect) - succesiunea de evenimente într-un text literar. Paradox asociat cu soarta conceptului C în secolul XX. Este că de îndată ce filologia învățat să-l studieze, literatura a început să-l distrugă. Într-un studiu de rol S. decisiv jucat de oamenii de știință români, reprezentanți ai școlii formale. În distrugerea S. a jucat rolul de scriitori și regizori ai modernismului european și postmodernismul (a se vedea. Noul roman. THEATRE OF Prostii). Un rol imens în studiul S. a jucat un proeminent folclorist român V. Ya. Propp. În cartea sa „Morfologia basmului“ (1929), el a construit un model de S. basm, cu o serie de elemente de meta-limbaj, pe care el a numit funcțiile actorilor. Funcțiile Propp, un număr limitat (31); Nu toate basmele sunt prezente toate caracteristicile, dar funcțiile de bază ale secvenței este strict respectate. Povestea începe de obicei cu faptul că părinții sunt eliminate din casa (funcția de absență) și fac apel la copii cu interdicția de a ieși, deschide ușa pentru a atinge nimic (ban). De îndată ce părinții își lasă, copiii încalcă imediat interdicția (interdicție), etc. deschidere Semnificație Propp consta în faptul că schema sa este potrivit pentru toate basmele. Mai târziu, modelul Propp a preluat și a modificat poeticii structurale. De fapt, funcția lui Propp - nu celălalt, ca o modalitate (. A se vedea modalitatea), adică, declarațiile cu privire la relația lor cu realitatea. Toate modalitățile sunt complot de caractere. 1. modalitate alethică (trebuie să fie - poate - este imposibil). C. apare atunci când un membru al modal inversat trinomial sau învecinat, de exemplu, imposibil devine posibil. Astfel, în istoria Tannhäuser Bishop a anunțat că personalul său va înflori mai mult decât Dumnezeu va ierta poetul Tannhäuser pentru cântarea zeiței Venus păgână. Erou devine un fugar și un rătăcitor, Dumnezeu îl iartă, și înflorește personal episcopului. 2. modalitate deontică (credit - permis-interzis). C. apare atunci când, de exemplu, interdicția este încălcată. Eroul comite o crimă, Raskolnikov, sau soția se inseala pe soțul ei, Anna Karenina. 3. axiologică modalitate (valoroasă - -netsennoe indiferent). C. are loc atunci când indiferența devine valoroasă. De exemplu, atunci când eroul se îndrăgostește de nu au observat-i uman. În același timp, el poate încălca interdicția este admisă Anna Karenina. De regulă, aceste două tipuri de C formează o pereche: exercitarea de valoare duce la o încălcare a interdicției. 4. epistemică modalitate (cunoaștere - postulind - ignoranta). Acesta secrete S. sau mistere, când necunoscutul devine cunoscut. Epistemicã C - cel mai comun în literatura de specialitate; a construit genuri întregi (Comedia erorilor, detectiv, thriller). 5. modalitate spațială (aici - acolo - nicăieri). C are loc atunci când eroul, de exemplu, merge să se deplaseze, schimbarea modului de „aici“, în modalitatea de „acolo.“ Ea S. „Divina Comedie“ de Dante, „Călătorie de la Sankt Petersburg la Moscova“ A. N. Radischeva, „Scrisori călătorului român“ N. M. Karamzina. 6. modalitate temporară (trecut - prezent - viitor). S. timp apare și devine popular în literatura secolului XX. când sub influența teoriei relativității este creată și dezvoltată de S. timpul de călătorie. C. (exces) a fost posibil, aveți nevoie de text liniar de timp delimitat de realitate (Yu. M. Lotman). Secolul XX. literatura de specialitate a revenit la timpul ciclic al mitului (a se vedea. MIF), în cazul în care totul se repetă, iar timpul a făcut multidimensională. C. Conceptul a fost de a rupe în jos. Vom arăta acest lucru prin exemplul lui H. L. Borhesa poveste „Trei versiuni ale lui Iuda trădare.“ Conform versiunii tradiționale, Iuda a trădat pe Isus pentru bani și invidie, adică, a fost normelor S. și valori a comis trădare și am plătit pentru asta. În conformitate cu cea de a doua versiune, Iuda a acționat din altruism. El a trădat pe Isus să facă numele nemuritor, că este, el a încălcat interdicția, dar, de asemenea, efectuat datoria supremă. A fost atât o încălcare a normelor și respectarea cu cealaltă. O a treia versiune, Iuda este Hristos, care a luat asupra sa cel mai rău păcat - păcatul trădării. Acum complot devine de culoare epistemic: actele secrete ale lui Iuda dezvăluie astfel de moduri neașteptate. Pe de altă parte, fluxul conștiinței literaturii ca soluție C, într-un stil care este deja dificil să se stabilească o singură modalitate și necesită o nouă metodă de a studia S. este poetici teoretice încă nu are. Cu toate acestea, în scopul de a învăța noi, trebuie să încerce să înțeleagă mecanismele vechi. Prin urmare, considerăm modul în care formele lingvistice în literatura de specialitate cea mai fundamentală S. - secrete SS epistemice și mistere. Să examinăm tragedia lui Sofocle «Oedip Rex». Luați în considerare următoarele două declarații. (1) Oedip ucis călătorul a întâlnit și sa căsătorit cu regina Teba. (2) Oedip a ucis tatăl și sa căsătorit cu mama sa. Prima teză conține un puzzle ascuns, al doilea - deja dezvăluit. Care este secretul? Ambele declarații vorbesc despre unul și același lucru: (3) Oedip a ucis X și Y căsătorit - dar în moduri diferite. Oedip nu știa ce un străin a întâlnit pe drum, tatăl său și Regina Teba, mama lui. El a făcut greșeala de acțiune. Eroare qui pro quo ( „unul în locul altuia“) își are originea în limba. Fiecare nume poate fi descrisă în moduri diferite. Lai - este regele Tebei, tatăl lui Oedip, un străin, a cărui Oedip sa întâlnit pe drum. Iocasta - regina Teba, mama lui Oedip, soția unui străin, pe care Oedip întâlnit și ucis. Aceste expresii se referă la același obiect, dar au sensuri diferite. Dar greșeala constă tocmai în ontologization sensuri. Rex știa el a prezis că va ucide propriul tată, așa că a fugit de la casa lui, neznaya care lasă părinții săi adoptivi. Dacă el, cel puțin pentru un moment a avut loc pentru mine că un străin, le vstrechenvy pe drum, tatăl său și Regina Teba, mama lui, el ar fi, desigur, nu totul comite. Dar, în mintea lui Oedip ei erau oameni diferiți (a se vedea. Posibile semantica lumii). El nu a putut realiza tatăl său, în fiecare om a cunoscut. Deci, în curs de dezvoltare de eroare SS epistemică qui pro quo. În literatura modernă după „desyuzhetizatsii“ modernism C. se întoarce treptat la cultura postmodernismului. Literatura, chiar și în venă burlesc, din nou, începe să realizeze valoarea evenimentului.
Dicționar cultură ai secolului XX. V.P.Rudnov.
Vezi ce „complot“ în alte dicționare:
Parcela - (. De la SUJET subiect francez) În literatura de specialitate, teatru, teatru, film și jocuri, o serie de evenimente (secvență de scene, acte), care are loc într-o lucrare artistică (la teatru), și aliniat la cititor (vizualizator, player) ... Wikipedia
Intriga - 1. S. literatura de specialitate reflectă dinamica realității sub forma acțiunii desfășurare în produs, sub formă de legătură intern (din cauza unei comunicări temporare) acțiuni caractere, evenimente care formează o anumită unitate, alcătuiesc unele ... Enciclopedia literară
Parcela - nucleul narativ teren a lucrărilor artistice, sistemul este eficient (reală) vzaimonapravlennosti și amplasarea difuzoarelor în această lucrare entități (obiecte), invocate de dispozițiile sale, evenimentele în curs de dezvoltare ... ... Dicționar de termeni literari.
complot - complot, intrigi, complot ... tezaur de sinonime în limba rusă
PLOT - (SUJET franceză, un subiect la propriu), în epic, teatru, poezii, scenarii, complot film pentru a implementa, și succesiunea de evenimente descrisă hrănire motivație. Uneori, conceptul de complot, iar parcela se determină pe dimpotrivă; uneori acestea sunt identificate ... Modern Encyclopedia