Plot și poveste - ceea ce este diferența?
Parcela - acestea sunt evenimentele aliniat în ordinea lor firească, cronologică, așa cum ar fi în realitate.
Parcela și complot poate fi la fel, dar acest lucru nu este adesea cazul.
Un exemplu clasic - Lermontov „erou al timpului nostru“.
Dacă evenimentele descrise pentru a aranja în ordine cronologică, veți obține:
4 - I. Taman ( "Taman")
5 - II. Pyatigorsk - Kislovodsk ( "Printesa Maria")
6 - III. Satul ( "fatalist")
1 - IV. Cetatea ( "Bella")
2 - V. Vladikavkaz ( "Maxim Maksimych")
3 - VI. Drumul din Persia ( „Prefața la Jurnalul Peciorin“)
Dar, în succesiunea de evenimente roman este diferit:
IV - 1. «Bella“ (castel)
V - 2. «Maxim Maksimych“ (Vladikavkaz)
VI - 3. «Cuvânt înainte la Jurnalul Peciorin“ (drumul de la Persia)
I - 4. «Taman“ (Taman)
II - 5. «Printesa Maria“ (Pyatigorsk - Kislovodsk)
III - 6. «fatalist“ (sat)
Cu toate acestea, designul lor complot oferă nenumărate combinații, datorită căreia există o literatură mondială până în prezent.
Clasificarea subiecților se bazează pe principiul relațiilor de evenimente între ele.
Dacă evenimentele sunt corelate numai în timp, adică, primul eveniment A apare și apoi - un eveniment B, atunci vorbim despre actualitatea din poveste.
Dacă evenimentele sunt interconectate și chiar o legătură de cauzalitate (evenimentul A cauzat evenimentul B), este complot concentrice.
Sună confuz, dar este excelent - clarificarea - un exemplu (preluat din cartea lui EM Forster „Aspecte ale romanului“).
Expresia „Regele a murit și apoi regina a murit“ - un exemplu de poveste actualități.
Și expresia „Regele a murit și apoi regina a murit - durere“ - este complot concentrice.
Evenimente legate ordine cronologică de prezentare, adică De fapt, povestea este aceeași cu parcela.
Nu cravată pronunțat, în dezvoltarea acțiunii predomină motivația de timp.
conflictul central nu este, astfel încât acțiunea nu diferă de integritate. Un conflict poate ajunge la o altă schimbare.
Exemple de astfel de lucrări - lui Homer „Iliada“ și „Odiseea“, Tolstoi trilogia „Copilărie“, „Adolescența“, „tineret“, M. Saltykov-Shchedrin, „Istoria unui oraș“, D. Defoe „Robinson Crusoe“
În prim-plan unele situații o viață, produsul se bazează pe un singur eveniment-line.
Evenimentele sunt legate prin relații cauză-efect, și sunt supuse logicii conflictului principal. conexiune Succesiune poate fi perturbat.
Iese în evidență cu ușurință expunerea și deznodământul.
Uneori, emit un al treilea tip de poveste - Multiline, care a desfășurat mai multe fire narative. Ele pot fi efectuate în paralel, uneori interferează unele cu altele. Includerea unei noi linii în produsul este cauzată de relațiile cauză-efect.
Exemple de astfel de lucrări - Tolstoi „Anna Karenina“, „Război și Pace“ Mikhail Sholokhov „Quiet Fluxurilor Don“ John Galsworthy „Forsyte Saga“.
Deci, parcela - este rezultatul intervenției artistice, pentru a crea un univers armonios de evenimente care natura este lăsat într-o stare de haos (R. Moulton).
Dacă subiectul nu este egal complot, spune despre compoziția complot reciprocă.
Care este compoziția?
Acest articol se va concentra doar pe forma compoziției pe care trebuie să le utilizați în competiție.
Astfel,
7. Compoziție cu coadă.
Cel mai spectaculos, probabil, luând în construcția de proză. În literatura de specialitate din prima jumătate a secolului al XIX-lea, sa întâlnit în acest fel: pentru un eveniment descris se merge la culcare, iar apoi lucrarea se încheie într-un mod foarte diferit decât se credea cititorului ( „The Undertaker“ Pușkin).
Cel mai faimos exemplu de - Povestea lui Ambrose Bierce „O ocurența la Owl Creek Bridge“:
agățat Scout, pauze coarda, el cade în apă și a salvat din focul persecuției, după calvarul ajunge la casa lui - „corpul legăna sub balustrada podului“, dar totul părea să-l doar în ultimele momente ale vieții,
Construcția este înrudită cu inchizitorial „speranța tortură“: condamnat oferă o oportunitate de a scăpa, dar în ultimul moment el cade în brațele temniceri, așteptându-l la iesirea spre libertate. Cititorul este configurat pentru un rezultat favorabil, el empatizează cu caracterul, și un contrast puternic între finalul fericit pentru că povestea a primit deja, și tragică, care este în vigoare, creează un impact emoțional mare.
Aici, în momentele cheie ale narațiunii bifurcă și oferă cititorului două opțiuni pentru a continua și de sfârșit: în primul rând, prosper și fericit, apoi trece în declararea lui un vis neîmplinit și să dea un al doilea real.
Frecvent utilizate pentru a crea un ton tragic, „toate rele“, cu toate că, în principiu, pe contrar posibil - pentru a aproba sfârșitul luminos, completând cele mai întunecate în evenimente de culoare liniștitoare episod dintr-un alt strat temporar.
(C) M. Weller. tehnică narativă.