Definirea limitele cadrului
În cazul în care soluția de compozit fotograf de imagine provine dintr-o anumită dimensiune și formatul planului de imagine, un dreptunghi într-un cadru al cadrului în care obiectul este plasat porțiunea reprezentată sau întregul obiect de fotografiere în întregime. Fiecare element al în care compoziția este un anumit loc, este stabilit relații de imagine cu alte elemente, și așa mai departe.
Dimensiunile cadru pot fi diferite, după cum pot fi diferite, iar raportul de aspect al cadrului dreptunghiular imagine. Acest raport determină raportul de aspect. Două grupuri principale de formate de imagini fotografice - orizontale și verticale, cu o varietate de rapoarte de aspect în cadrul fiecărui grup. Există, de asemenea, un raport de aspect pătrat, care se regăsește în practica fotografiei oarecum mai puțin.
În unele cazuri, dar mai rar, în cazul în care încadrarea fotografie folosind limitarea liniilor sale curbe de incorporare imaginea într-un cerc, oval și așa mai departe. Cu toate acestea, aceste formate nu se răspândească și nu apar în curs de desfășurare, dar numai în procesul de tipărire pozitiv sau finalizarea imaginii.
Foto 32. V. Tarasevich. lumină verde
Deci, V. Tarasevich nu selectează aleatoriu un format vertical pentru imaginea dvs. "Green Street" (foto 32). Raportul de aspect vertical este sugerată de înălțimea subiectului: de fapt, ca și în cazul în care cerul lăsând o plantă gigant țeavă de fumat. Când setați înălțimea cadrului ar putea împinge limitele sale verticale și compuneți imaginea în format orizontal. Dar apoi unghiul de lentile ar capta un spațiu mult mai mare și o abundență de material ilustrat ar dispărea accent pe lumina de trafic cu lumina verde. Și, în același timp, s-ar fi pierdut și claritatea de exprimare a temei, așa cum este dezvăluit aici este comparația activă a două elemente ale compoziției - o fabrică gigant în adâncurile cadrului și luminile de trafic în prim-plan - și a citit concis, ca un poster: „Industria Green Street șapte ani plan sovietic! " Formatul vertical, ajutând astfel exprimarea conținutului imaginii.
Format imagine orizontală M. Alpert „pantă Trasarea“ (foto 33) este, de asemenea, nu au fost luate întâmplător: un cadru întins pe orizontală permite să acopere un spațiu mare, care sa transformat lucrări de construcție uriașă pentru canal. În treacăt, trebuie remarcat compoziția liniară exactă a imaginii și concizia - o expresie scurtă și clară a conținutului.
Foto 33. M. Alpert. urmărirea pantă
Imaginea M. Alpert „Academician N. P. Barabashov“ (foto 34) este dispusă într-un format pătrat, în care un cadru de imagine delimiteaza un spațiu suficient de mare pentru a găzdui toate cele mai importante elemente ale compoziției. Nu există nici un motiv pentru a crește înălțimea cadrului și asambla într-un format vertical și un raport de aspect orizontal ar duce la pierderea unor relații corecte de imagine obiect principal și părțile secundare ale compoziției.
Foto 34. M. Alpert. Academicianul N. P. Barabashov
Dimensiunea imaginii pe verticală utilizează frecvent la fotografierea talie portret. Un exemplu tipic al unei astfel de compoziții este fotografie verticală cadru 35. Cadrul în acest caz delimiteaza planul de imagine, pe care elementele compoziției sunt plasate bine - fete figura și detalii cu privire la situația care caracterizează scena.
Foto 35. Zhukovsky (VGIK). Masha
Modul de executare a unui portret aproape de raport: total, fără a simți prezența fotografului, se pare că pentru a vedea punctul de realitate vie. Se pare că tocmai a terminat ziua de lucru, greu zi de lucru a unui miner: o altă față tuciuriu Nikolaya Mamaya, încă strălucește pe el sudoare. Dar ne confruntăm - zambitoare, vesel, fericit persoană, mulțumit de rezultatele muncii sale, oameni notabile ale țării noastre - muncitor bun și activist social.
Portret este ușor și gratuit pe compoziția, liniile care, în ciuda faptului că acesta este un prim-plan, nu sunt limitate în interiorul granițelor cadrului și du-te dincolo de ea, deschizând calea pentru mișcarea; face portretul unei deosebit de dinamice.
Portret construit pe interval relativ scurt de culori inchise, iar o imagine color nu a putut fi mai facilitează situația de transfer a scenei.
Rezumând, se poate observa că prin selectarea unui format de imagine, un fotograf în același timp, rezolvă problema de umplere a planului de imagine, utilizarea sa rațională pentru teme expresive și dezvăluirea imaginii complot. De exemplu, când fotografierea unei structuri arhitecturale, care are o înălțime considerabilă, dar cu o lungime relativ mică orizontală, cel mai adesea este necesar un raport de aspect vertical. Cu toate acestea, acest lucru este valabil numai în cazul în care compoziția nu include elemente suplimentare care ar putea umple spațiul liber al cadrului orizontal. În absența unor astfel de elemente va fi format mai puțin orizontal adecvat pentru capturarea obiectului decât verticală, deoarece o parte semnificativă a cadrului în acest caz rămâne neumplut, iar imaginea va impresiona model compozițional incomplet.
Formatul cadru orizontal este utilizat pentru subiecții care au o lungime considerabilă pe orizontală cu altitudinea relativ scăzută. Un astfel de plan de imagine obiect umple bine formatul dat, care oferă, de asemenea, posibilitatea de a include în mobilierul de compoziție, care înconjoară subiectul principal. Aceasta îmbogățește imaginea, făcându-l mai bine, mai convingătoare.
La determinarea raportului de aspect și cadrul setarea imaginii capturate unele puncte devin reguli elementare compoziția imaginii. Acestea includ, de exemplu, includ modelul următor: ca regulă, în cadru, lăsați un spațiu liber în direcția de mișcare, de rotație, gest uman sau uite.
Această lege are logica sa: este lăsat un spațiu în această parte a cadrului, deoarece eliberează spațiu pentru dezvoltare, continuarea mișcării, ca și în cazul în care obiectul va fi lăsat spațiu în momente ulterioare. al imaginii pe baza acestei legi este foarte importantă pentru vitalitatea și dinamismul imaginii fotografice.
Într-adevăr, imaginea a fost înregistrată și transmisă într-un singur scurt moment, o fază de mișcare, ceea ce nu este întotdeauna suficientă pentru a caracteriza mișcarea în ansamblu. spațiu liber lăsat în cadru în direcția de mișcare, completează această caracteristică: privitorul creează o idee despre cum și în ce direcție va mișcarea în viitor.
Chiar și spațiu semnificativ lăsat în cadrul în direcția de mișcare sau de vedere uman, nu provoacă senzație de goluri sau necompletate dezechilibre în imagine. Aceste spații, așa cum au fost umplute cu mișcarea așteptată a subiectului, dezvoltarea mișcării, și echilibrează întreaga compoziție a sistemului: cadru arata complet, compozițional complet, echilibrat.
In schimb, aceasta provoacă o senzație neplăcută de astfel de imagini de margine unde limita cadrului are loc imediat înaintea obiectului în mișcare; ea părea să devină un obstacol în calea mișcării emergente. Moțiunea, așa cum au fost inhibate, iar dinamica imaginii dispare.
În același disonanța este spațiu liber lăsat în spatele obiectului în mișcare. Privitorul evaluează ca o șansă de a fotografia, nejustificabile; echilibru în cadrul în acest caz, este de asemenea perturbată.
Cu toate acestea, aceste excepții doar confirmă regula generală, deoarece acestea arată că încălcarea are ca efect diametral opus față de cel care este necesar pentru reproducerea imaginii evoluează treptat mișcarea.
La determinarea marginile cadrului în compozițiile portret valoare foarte precisă trebuie setată deasupra spațiului capului portretizat. În cazul în care acest spațiu este prea mare, centrul subiect al compoziției, în care portretul este întotdeauna fața unui om, se mută la partea inferioară a cadrului și în contradicție cu centrul vizual. Compoziție de slăbire se pierde din cauza unei încălcări a echilibrului general: imaginea este instabilă, în cazul în care o înclinare descendentă.
Din același motiv pentru care nu doresc să părăsească prea puțin loc de trecere portretizat. În acest caz, capul cum se odihnește în cadrul de focalizare, și cu centrul vizual al cadrului este aceeași imagine nu este o persoană și o figură umană, piese de port și așa mai departe. Aceasta este de elemente minore în compozițiile portret, pe care nu atrag atentia privitorului, dar că, în această caz se poate schimba focalizarea.
De asemenea, este evident că alegerea limitelor cadru legate de rezolvarea unor probleme expresive, deoarece în unele imagini taisuri fotograf realizează diferite imagine artistică și emoțională expresivitate. Astfel, o convergență puternică a granițelor cadrului conduce la faptul că atenția privitorului este axat pe o anumită parte a subiectului. Astfel, semnificația acestui detaliu devine devine esențială și trebuie să dezvăluie privitorului o anumită trăsătură caracteristică a subiectului. Pe scară largă împinge limitele cadrului creează un sentiment de așa mai departe. Formatul de cadru spatialitate și libertate, greutate de lumină și, în același timp, sa redus dramatic extins în sus, în funcție de înălțimea subiectului, a subliniat că înălțimea.
De multe ori în timpul fotografierii, mai ales atunci când fotografiați camera de format mic, fotograful determină limita cadrului numai aproximativ, cu speranța de o încadrare mai precisă a imaginii cu imprimare de proiecție, în timp ce creșterea. Într-adevăr, presa oferă unele posibile rafinament marginile cadrului. Cu toate acestea, nu ar trebui să supraestimeze posibilitățile.
Astfel, în unele cazuri, fotografierea secvențială este imposibil de a aborda subiectul la o distanță destul de aproape de la care s-ar putea obține dreptul, în acest caz, dimensiunea planului. Este necesar să se fotografieze la o distanță considerabilă, și, astfel, există compoziție inexactități. Practic acestea constau în faptul că partea centrală a subiectului ocupă o porțiune minoră a cadrului și marginile sale sunt pline de material practic inutile în care obiectul principal este pierdut chiar imaginea. Astfel de compoziție inexactități ușor eliminate prin imprimare de proiecție: o creștere a imaginii grad corespunzătoare a atins mărimea dorită a planului. Detalii aleatorii și inutile, care nu participă la temele generale și soluțiile privind compoziția localizate la marginile cadrului, eliminat ușor încadrare.
Cu toate acestea, atunci când se imprimă erori nu pot fi îndreptate în legătură cu stabilirea incorectă a înălțimii punctului de fotografiere sau de punctul împușcat greșit de compensare departe de poziția centrală. Dezavantajele constau în compozițiile de plasare aici fără succes a elementelor sale individuale în raport cu cealaltă, are ca rezultat raportul greșit al principalelor porțiuni de imagine obiect și fundal, în care este proiectat obiectul, etc.
O serie de alte imprecizii compozite, de asemenea, nu pot fi eliminate în procesul de imprimare, în cazul în care sunt permise pentru a trage. De exemplu, imaginile luate fără vedere cultura ulterioară a imaginii și proporțiile imaginii viitoare este de multe ori imposibil de a corecta imprimarea. În acest caz, imaginea poate rămâne o mulțime de spațiu gol nu este completat într-o direcție orizontală sau verticală. O excepție de asemenea, în acest spațiu, prin tipărirea de încadrare duce la o perturbare a proporțiilor de imagine pentru cadre în mod nejustificat extinse în înălțime sau lățime și, prin urmare, compozițional neterminate.
Astfel, problemele de imagine compozit trebuie gândite soluții și, în principal efectuate fotograf în timpul fotografierii. Funcționarea necorespunzătoare a compoziției care fotograful se așteaptă să elimine procesul de imprimare, și trebuie să fie vizibil pentru el atunci când fotografiați și să fie permisă numai în cazul în care capacitățile limitate de corectare a erorilor compozit permite imprimarea pentru a face modificările necesare în viitor.
Rezumând, se poate concluziona că compoziția de imagine începe cu determinarea direcției de fotografiere a distanței de fotografiere la punctul de obiect, instalarea înălțimea camerei. Aceste metode, atunci când obiectivul cu lungimea focală și un format pentru un cadru dat limită negativă și determină o anumită mărime a planului. Aceasta este metodele primare de construire a unei imagini constructive, compoziția imagini fotografice.
În continuare lucra la compoziția imaginii, în sensul cel mai larg al cuvântului - privind construirea tonul său, peste forma spațială a imaginii, volum si contur de figuri și obiecte, texturi si culori subiectului - direct legate de iluminat obiect. Prin urmare, este necesar să se prezinte capitolul următor este la fotografierea întrebări de iluminare pentru a în continuare, în timp ce parsarea un complex și compozit sarcini vizuale funcționează în mod liber aceste imagini.