- iniția
fotograf amator- CAMERA ȘI LENS
despre lucrul cu echipament fotografic - care prezintă
modele de postură, sfaturi - COMPOZIȚIE
cum să construiască compoziția - REFERINȚE
citit - MEMO
despre fotografie - LIGHT
lumină și utilizarea acestuia
- CAMERA ȘI LENS
- RECENZII
echipament- CAMERAS
recenzie aparat de fotografiat - LENTILELE
lentile Prezentare generală - ACCESORII
flash, etc.
- CAMERAS
- DICȚIONAR
terminologie - SERVICII
și sugestii - oh
website
În construcția de fotograf fotografie vine de timp specifice hexameri și formatul planului de imagine, dreptunghiul delimitat-picior cadru blocul în care a distribuit piese Ob-Ekta tir, în conformitate cu principiile fotocompozitie.
Raportul dintre valorile laturilor cadru ale cadrului dreptunghiular pot fi diferite și face formatul fotografiei. Xia distinge două grupe majore de formate de imagine fotografică - orizontale și verticale, cu o varietate de relație laterală ny în cadrul fiecăreia dintre grupuri. Există, de asemenea, un raport de aspect pătrat, care apare mai puțin frecvent.
În unele cazuri, decuparea imaginii utilizate linia Cree-tiile, concluzionând cerc de imagine, ovale și așa mai departe. Aceste formate, dar nu au o distribuție suficient de largă și nu se produce în timpul înregistrării, și numai în procesul de imprimare sau de finalizare a imaginii pozitive.
Proporțiile laturilor verticale și orizontale ale fotografiei sălbatic-tuyutsya în primul rând natura subiectului, proporțiile sale și în funcție de natura obiectului de interpretare grafică a temei.
Atunci când alegeți un format de imagine, un fotograf în același timp, rezolvă problema de umplere a planului de imagine, raționale sale Execu-mations pentru teme de afișare expresive și imaginea complot.
De exemplu, atunci când fotografiați un subiect, cum ar fi structura arhitecturală, care are o înălțime considerabilă, dar un relativ mic pro-înșirarea peste, este cel mai adesea nevoie este raport de aspect-credință tikalny. Cu toate acestea, acest lucru este valabil numai în SLE ceai, în cazul în care compoziția nu include elemente suplimentare, care pot umple spațiul cadrului orizontal. În cazul în care absența unor astfel de elemente, în format orizontal Corolar ar fi mai puțin potrivită decât verticală, deoarece o parte semnificativă a cadrului în acest caz este lăsat necompletat, iar imaginea va impresiona progresul compozițională.
Formatul cadru orizontal este utilizat pentru subiecții care au o lungime considerabilă pe orizontală la ei dintr-o mică înălțime relativă. Acest format, de asemenea, face posibil să se arate în cadrul unui mediu care îmbogățește imaginea, făcându-l mai completă și mai convingătoare.
La stabilirea formatului de imagine și stabilirea cadrului de imagine pentru a urmări câteva reguli de bază ale imaginii compozit-TION. Acestea includ, de exemplu, să includă următoarele regularități-ness: în cadru, de regulă, lasă unele pro-spațiu liber în direcția de mișcare, de rotație, gest uman sau uite.
Această lege are rațiunea de a: spațiul-TION lăsat în această parte a cadrului, deoarece eliberează spațiu pentru dezvoltare, continuarea mișcării și a gestului, care este foarte important pentru vitalitatea și dinamismul imaginii fotografice.
Într-adevăr, capturile de fotografie și transmite doar un mo-ment, o singură fază a mișcării, care nu este întotdeauna o condiție suficientă, precise pentru a caracteriza mișcarea în ansamblu. spațiu liber lăsat în cadru în direcția de mișcare, completează Caracteristici-Ristiku această mișcare, privitorul creează o idee despre cum și în ce direcție va mișcarea în distanță-Nation.
Chiar și spațiu semnificativ lăsat în direcția mișcării cadru leniyu sau vederea, nu provoacă sentimente de dezechilibru în imagine. Acest spațiu este umplut ca și în cazul în care mișcarea de așteptat, sub rezerva, în curs de dezvoltare de trafic care depășește-elemente egalizate ale compoziției, și în astfel de cazuri, cadrul pare com pozițional finalizat.
Atunci când există un cadru de imagine direct în fața unui obiect în mișcare, devine o piedică în calea mișcărilor sale. Mișcarea se oprește, imaginea dispare dinamica. Spațiul rămas liber în acest caz, în spatele obiectului în mișcare evaluată vizual ca un casual în imagine, nejustificată, iar echilibrul este în mod clar încălcat în cadru.
La determinarea marginile cadrului în compozițiile portret valoare foarte precisă trebuie setată deasupra spațiului capului portretizat. În cazul în care acest spațiu este prea mare, centrul subiect al compoziției, în care portretul este întotdeauna fața unui om, se mută la partea inferioară a cadrului, și în contradicție cu centrul său vizual. Compoziție de slăbire se pierde din cauza unei încălcări a echilibrului general: imaginea este instabilă, are o înclinare descendentă.
Din aceleași motive, este inacceptabil ca un loc de trecere prea puțin portretizat. În acest caz, capul portretizat ca și cum se sprijină pe rama cadrului, și cu centrul vizual al cadrului coincide-dătătoare nu este imaginea facială și imaginea trunchiului, piese de port și așa mai departe. Cu alte cuvinte, elementele secundar în compozițiile portret, pe care nu atrag atentia privitorului, în primul rând .
Este de asemenea evident că alegerea limitelor de cadru și este conectat cu soluția unor probleme de exprimare, deoarece într-un fel sau altul zheniya IMAGE taisuri poate fi cauzata de diverse, imagini vii filologic-guvernamentale emoționale.
De multe ori în timpul fotografierii, mai ales atunci când fotografiați în format mic ca-măsură, fotograful determină limita cadrului numai aproximativ, cu speranța de o încadrare mai precisă a imaginii cu imprimare de proiecție, în timp ce creșterea. Într-adevăr, presa oferă câteva posibilități de a clarifica limitele cadrului, dar nu ar trebui să pereotseiivat aceste oportunități.
Astfel, în unele cazuri, fotografierea secvențială este imposibil să se apropie de subiect și fotografiați de la o distanță, oferind necesară în acest caz, dimensiunea planului. Inexactități care decurg din această compoziție, după cum se știe, sunt eliminate atunci când se imprimă, în cazul în care amplificări corespunzătoare imagine realizată cu ușurință nuzh planul Dimensiune Nye.
Dar, eroare de imprimare desigur, nu poate fi remediată cauzată de determinarea incorectă a înălțimii punctului de fotografiere sau greșit fotografiere punctul de schimbare în direcția de la poziția sa centrală.
La imprimarea poate fi îndepărtată ușor, sunt excluse din elementele de cadru aleatorii și inutile, care nu participă în general compuse subiecte de rezolvare a Sionului, în cazul în care aceste elemente sunt situate la marginile cadrului.
Cu toate acestea, este imposibil de a corecta dezavantajele compozite de imprimare-TION asociate cu plasarea fără succes a elementelor sale separate,-ing în raport cu celălalt, cu o decizie greșită probleme principale, imagini de obiect și fondul purtătoare de funingine.
Și o serie de alte inexactități compuse nu pot fi eliminate în procesul de imprimare. De exemplu, introducerea elementelor cadrului atunci când fotografiați compoziția excluzând proporțiile viitoare rezultate imagine în care atunci când se imprimă într-un cadru este mult spațiu gol nu este completat sau într-o direcție orizontală sau verticală. Excepție ZHZ acest spațiu prin imprimare încadrare duce la perturbarea proporțiile imaginii cadrelor în mod forțat întinse înălțimea sau lățimea și, prin urmare, compozițională non-complete.
Întrebări finalizarea compozit final al fotografiei trebuie să fie gândite și rezolvate de către fotograful numai în timpul mânca-ing și inexactități de compoziție, care fotograful se așteaptă să elimine procesul de imprimare trebuie să fie, de asemenea, clar pentru el atunci când fotografiați în cazul în care el ar trebui să construiască o imagine probabil, mai exact, și, în orice caz, luând în considerare capacitatea limitată a compoziției atunci când se imprimă de corecție.
Rezumând, putem spune că elementele primare com-zitsii picturi fotografice sunt elemente de construcție structurală a imaginii, de la care începe organizarea compozițională a materialului, și care sunt: definirea direcția de fotografiere, distanța de la poziția de tragere la subiect, alegerea mărimii pla-on, înălțimea punctului de fotografiere, limitele împușcat.
Aceste tehnici de bază de construcție compozit ajută soluție instantaneu imagine a compoziției probleme în sensul cel mai larg al cuvântului. Și în continuare lucra la compoziția imaginii, de mai sus forma spațiului de imagine, volum si contur de figuri și obiecte, texturi si culori ale subiectului este conectat în mod direct și de Direct-Governmental cu iluminarea obiectului, se pare oportună urmează-capitolul următor schiță este probleme de iluminare atunci când realizați fotografii cu că în continuare, parsare portretist-TION și compozite sarcini mai complexe funcționează în mod liber aceste imagini.
Dyko, dureri de cap. Photocompositions (București, 1955)
Se acordă permisiunea de a utiliza conținutul în orice scop, cu condiția ca sursa să fie recunoscută.