Prietenul apropiat al lui Gogol, Aksakov, a scris că "viața modernă a Rusiei nu oferă materiale pentru comedie". La care Gogol ia răspuns: "Comedia este peste tot. trăind printre el, nu-l vedem, dar. dacă artistul îl transferă la artă, la scenă, atunci noi înșine vom minți despre noi înșine cu râs ".
Particularitatea râsului lui Gogol se datorează în primul rând faptului că subiectul comicului nu este ales de către necinstiți ai vreunui erou, ci de viața modernă în sine în manifestările sale urât comic.
Complotul Inspectorului General se bazează pe o discrepanță tipic comică: o persoană nu este luată pentru ceea ce este cu adevărat. Dar spre deosebire de predecesorii lor. Gogol rezolvă această situație într-un mod nou.
Khlestakov nu se trădează pentru nimeni. Oficialii au fost înșelați de sinceritatea lui Khlestakov. Un pionier cu experiență nu ar fi putut să-l cheltuie pe guvernator, care "a înșelat frauduloșii". A fost neintenționarea acțiunilor lui Khlestakov care au confundat guvernatorul.
În "Inspector" nu există impulsuri externe la dezvoltarea acțiunii. Paradoxal, principalul impuls al dezvoltării comediei este teama oficialilor. Sentimentele de frică unesc orașul sfâșiat de contradicțiile interne într-un singur organism. Același sentiment de frică face ca toți locuitorii orașului să fie aproape frați. Se dovedește că nu rudenia sufletelor, nu comunitatea de interese, ci doar teama îi unește pe acești oameni.
Ceea ce se întâmplase dezvăluiau oamenii în fața lor adevărată urâtă și ridicolă, îi trezea un râs, peste viața lor, care era viața întregii Rusii. "Râzi de tine" - sa transformat într-un auditoriu de râs.
Amuzamentul este, de asemenea, dezvăluit în seriozitatea cu care fiecare personaj comedian se referă la munca sa. Toți sunt ocupați cu munca lor ca cea mai mare sarcină a întregii vieți. Cititorul poate vedea din partea lor nesemnificativitatea și lipsa de grijă. Astfel, Gogol arată vizual contrastul activității externe agitate și osificarea internă.
Deci, dându-i ordine să primească inspectorul, guvernatorul confundă cuvintele: "Fie ca fiecare să-și ia mâinile de-a lungul străzii, iad, de-a lungul străzii! pe mătura. "
Un minut mai târziu, el dorește să pună pe loc o husă de hârtie în locul unei pălării.
Nota primită de Anna Andreevna de la soțul ei conține o confuzie amuzantă: "Nu înțeleg nimic, de ce aveți nevoie de castraveți săritori și caviar? "
Trimestrial, pe care primarul îl îndreaptă spre o bucată de hârtie așezată pe podea, "fugiți-o și scoateți-o, împingându-vă unii pe alții grăbit".
Felicitând Anna Andreevna cu "logodna" fiicei sale, Bobchinsky și Dobchinsky "se potrivesc în același timp și se confruntă cu frunte".
Aici, poate, și toate aceste scene și detalii. Și vedem că aceste ridicole de "agățare" sunt mai degrabă tonuri de însoțire față de motivul principal. Ele caracterizează atmosfera de grabă, confuzie, frică. Comicul Gogol, ca regulă, rezultă din personajele personajelor.
Denunțând tot răul, Gogol credea în triumful dreptății, care este de a câștiga cât mai curând oamenii sunt conștienți de consecințele fatale ale „rele“, dar pentru a realiza Gogol își bate joc de toate de dispret, nesemnificativ. Ajutându-l să realizeze această sarcină este râsul. Nu este râsul care este generat de iritabilitate timp sau temperament rău, nu râs de lumină, care servește pentru divertisment inactiv, dar care este „plin de lumină izletaet natura umană“, care este închis pe partea de jos a „primăvară veșnică bate-l.“