Fiecare modalitate de a începe o lucrare literară este deja rezultatul experienței mii de oameni în fața noastră.
Există o legendă că un rege a vrut să știe care limbă este cea mai veche. Pentru aceasta, regele a luat doi copii și ia despărțit de toți oamenii, doar un singur păstor ia adus pâine. Când acești copii au crescut puțin, ei l-au întâmpinat cu un strigăt: "Begos, Begos", care în traciană înseamnă "pâine". Asa ca au decis ca cea mai veche limbă - tracă, dar faptul este că, dacă acești cei mai mulți copii vin cioban, atunci, în mod evident, nu erau departe și capre, și este posibil ca copiii nu au strigat cuvântul „pâine“ și imitat strigătul de capre. [95]
Acesta este modul în care un scriitor care vrea să se separe de ceilalți scriitori și să scrie independent, imită țipul de capre; el imită și el, dar imită cel mai rău.
Bicicletele fac o serie, la fel. Lucrările literare sunt înmulțite prin tipărire, dar fiecare lucrare literară trebuie să fie o invenție - o bicicletă nouă, un alt tip de bicicletă. Inventând această bicicletă, trebuie să ne imaginăm ce este pentru roți, pentru care volanul este pe el. O prezentare clară a operei unui alt scriitor vă permite să nu o scrieți, ceea ce în literatură este interzis și numit plagiat, și să folosiți metoda sa pentru prelucrarea materialului nou.
Pe abilitatea de a scrie, găsirea trăsăturilor caracteristice ale lucrurilor descrise
Cel mai important lucru pentru un scriitor care începe să scrie este să aibă propria sa atitudine față de lucruri, să vadă lucrurile ca fiind nedescris și să le pună într-o atitudine nedescrisă anterior.
Foarte des, în lucrările literare, se spune cum o persoană străină sau naivă a mers în oraș și nu înțelege nimic despre el. Un scriitor nu ar trebui să fie această persoană naivă, dar trebuie să fie o persoană care vede lucrurile din nou. De fapt, altceva se întâmplă: oamenii nu știu cum să vadă pe ceilalți; media noastră contemporană, care începe să scrie, nu poate scrie corespondența obișnuită ziarului; se pare că corespondentul are informații despre satul său din ziar - citește ziarul, îl folosește ca un chestionar și îl umple apoi cu evenimentele din satul său; Dacă evenimentul nu este menționat în chestionar, atunci acesta nu le pune.
De multe ori corespondenta cu fabrica de cherestea, cu o fabrică de îmbrăcăminte, din Donbas nu este diferită: „Avem nevoie de a prinde din urmă, este timpul pentru a pune ventilatorul, iar scurgerile de acoperiș.“ Între timp, uneori corespondentul vorbește despre detalii interesante. Într-un fel, examinând scrisorile de corespondent, am citit o notă din regiunea Ussuri, „Tigrii interfera cu colectarea de taxe de sindicat, și că reporterul sa așezat într-o cabină de pază mai mult de o zi, în timp ce tigrul nu este fluturat o laba la el și a plecat.“ Nu spun că este necesar să spui glumele în corespondență, dar corespondenții nu ar trebui să descrie toate aceleași lucruri, doar în alunecarea limbii vorbind despre situația reală.
Faptul că mulți scriitori au învățat să scrie în ziare
În America, ei se întreabă acum dacă este bine ca un scriitor să scrie într-un ziar. În primul rând, mulți scriitori au scris în ziarul nostru. De exemplu, Leonid Andreev a lucrat timp de mulți ani ca corespondent criminalistic în ziar. Cehov a lucrat ca corespondent în ziar; Gorky a lucrat în ziar sub pseudonimul lui Jehudielil Halamid, Dickens a lucrat în ziar timp de mulți ani. Dintre scriitori moderni, mulți au lucrat în ziare, în tipărirea maker, în reviste de femei mici, a și așa mai departe. Etc .. Etc ... În zilele de demult, reporterii au început să scrie în reviste cu comentarii, care, desigur, complet greșit, pentru că atunci când o persoană nu el poate scrie, nu poate evalua cum scrie celălalt. Dar un astfel de obicei a fost și așa m-au învățat în "Analele", într-o revistă publicată de Gorky [96]. După acumularea de experiență și de capacitatea de a spune lucrurile cum s-au întâmplat, abia prin poveste se poate ajunge la scrierea de romane dacă scriitorul poate scrie romane în general. Prin urmare, adevărata școală literară este că trebuie să învățați să descrieți lucrurile, procesele; de exemplu, este foarte dificil să descrie în cuvinte fără o imagine cum să legați un nod pe o funie. Este necesar să descriem lucrurile cu exactitate, astfel încât acestea să poată fi imaginate și numai într-un fel - în același fel în care sunt descrise. Nu trebuie să mergeți în literatura de specialitate, deoarece o mare literatură va fi acolo unde vom sta în liniște și vom insista că acest loc este cel mai important. Imaginați-vă că Budyonny ar vrea sa intre in gratiile în armata imperială, el ar fi promovat Subofițerul, dar participă cu alții în revoluția și tactica de luptă în schimbare, el a devenit Budyonny. Se întâmplă de multe ori că un scriitor care pare să lucreze în astfel de ramuri de literatură scăzută nu se cunoaște că el creează o mare lucrare. Boccaccio, scriitor italian al Renașterii, care a scris „Decameronul“ - o colecție de povestiri scurte, a fost rușine de aceste lucruri și nici măcar nu a spus despre el prietenului său Petrarca și lista sa de lucruri „Decameron“ nu a reușit.
Boccaccio a fost implicat în versetele latine, pe care nimeni nu le mai aduce aminte acum.
Dostoievski nu a respectat romanele pe care le-a scris, ci a vrut să scrie alții și i se părea că romanele sale erau ziare; el a scris în scrisori că "dacă aș fi plătit la fel de mult ca Turgenev, nu aș fi mai rău decât a scris el".
Dar nu a fost plătit atât de mult și a scris mai bine. [97]
Literatura mare nu este literatura tipărită în jurnale groase, dar aceasta este literatura care își folosește corect timpul, care folosește materialul timpului său.
Poziția unui scriitor modern este mai dificilă decât poziția unui scriitor din vremurile anterioare, deoarece scriitorii vechi au învățat de la sine unul de altul. Gorky a studiat cu Korolenko și a studiat foarte atent cu Cehov, Maupassant a studiat cu Flaubert.
Faptul că, atunci când învățați să scrieți, nu trebuie să învățați regulile, ci mai întâi să vă obișnuiți să vedeți lucrurile pe cont propriu