Societatea consumatoare a instilat în noi o insensibilitate paradoxală la moarte. Cultul tinereții veșnice și al nemuririi se învecinează cu rutina zilnică a dezastrelor sterilizate de o imagine mediatică.
Moartea este aproape, dar fiecare dintre noi este obișnuit să se gândească la asta cu naivitatea caracterului anecdotei, care a început testamentul cu expresia "dacă mor".
Nunti ca funeralii
Melancolia începe cu ceea ce, de obicei, termină melodramele de la Hollywood. Există viață după nuntă? Ce se întâmplă atunci când industria filmului o oprește, producând un cuplu căsătorit, lăsându-l într-un sărut suspendat pe fondul creditelor "The End"? La această întrebare regizorul a postat o dată în filmul „Breaking the Waves“ - după nuntă, trebuie să „doar“ sânge și flegma să plătească soarta klinamen dragoste.
De data aceasta, Trier ne invită la o căsătorie burgheză de lux. Prima parte a filmului este dedicată frumoasei blonde-mirese Justin. Cu Justin, există ceva în neregulă: prezența la nunta ei devine un test dureros pentru ea. În curând, ciudățenia se dezvoltă într-o imagine clinică: mireasa are depresie, din care rudele încearcă să o salveze, după ce a organizat o vacanță grandioasă și extrem de costisitoare.
Dar personajul principal descompune, trimite în iad cu șeful său, care a promis o promovare, schimba noul soț cu primul ghișeu, în general, complet dezlipită, de rupere în bucăți toate decență și valorile publice. Într-o noapte își pierde locul de muncă și căsătoria - tot ceea ce formează baza bunăstării fericite.
Depresiunea lui Justin este doar o preîntâmpinare a unei catastrofe globale. Planeta Melancholie se apropie de pământ. Traiectoria complexă nu este pe deplin calculată de oamenii de știință. Este coliziunea inevitabilă și, ca o consecință, moartea omenirii? Da. Învățăm despre acest lucru în a doua parte a filmului, care este complet dedicat misterului morții.
Omul nu este doar muritor, el (nu este) brusc muritor
Contrast prima (depresie Justin) și al doilea (amorțirea toți eroii filmului în anticiparea melancoliei), părți ale filmului arată că pentru un om de principiu problema distanței de la moarte. O persoană "normală" măsoară mental această distanță de zeci de ani. Eroii "melancoliei" îl simt la o distanță de câteva zile.
Pentru diferența Justin între câteva zile și câteva zeci de ani, se vor șterge - moartea este întotdeauna atât de aproape, încât nu respira, nu face nici o bucurie blasfemiatoare și plăcere. Justin simte că moartea în fiecare secundă face o întoarcere în jurul fiecărui popor (cum ar fi planeta Melancholy pe o schemă găsită pe Internet de sora ei, Claire). Moartea la fel de posibil în fiecare moment, iar întrebarea kantiană, „Ce pot să știu?“, „Ce ar trebui să fac?“, „Ce pot spera?“ Formulată (pentru Trier), în contextul prezenței constante a morții. Știu că moartea este pe umărul meu, trebuie să o cunosc cu demnitate, nu am nimic de sperat.
Intriga celei de-a doua părți a filmului este tocmai acest lucru - un sfârșit apropiat este predeterminat, dar fiecare dintre personaje va trebui să-și găsească propria modalitate unică de a accepta adevărul morții.
Apocalipsa că în curând „raid Pământul pe axa ceresc,“ nu este surprinzător, și Justin reasigură că măsura conduce „instinctul morții.“ Justin a dezvăluit spre sumbru planeta albastra lumina rece, pur și simplu o lasă în pășunea lor - trebuie să ai curajul și pasiunea pentru a da moarte, ea a trebuit sa „ramane insarcinata“, este necesar să se dea naștere la moartea lor, este necesar să se nască.
Die - ca și cu muzica, sublimă, supraumană, cristal clar - spune Trier si auditive atrage fragmente de film din opera „Tristan și Isolda“ de Wagner. Paralelism important și semnificativ al acestor două lucrări: "dacă viața nu dă iubiților să fie împreună, atunci să se reunească în moartea ispășitoare" (Wagner); "Dacă ți-ai trăit viața inimă, cel puțin cu demnitate acceptă moartea" (Trier).
Dedicarea lui Tarkovski. Dacă nu este Dumnezeu, atunci ... Melancolie
Filmul anterioară Trier "Antihrist" ia adus indignarea, inclusiv dedicarea sfidătoare lui Andrei Tarkovski. În cazul în care „Antihristul“ referirea la Tarkovski pentru majoritatea publicului au fost mai caracter extern (citat vizual de la „Mirror“, „Stalker“), și continuitatea tematică nu a fost explicit, de „Melancolie“ (deși fără inițierea formală) - mult mai clar Filmul "Tarkovsky", iar el în primul rând dă din cap lui "Sacrifice".
Atât aici, cât și acolo - tema apropierii lumii, pe care o vedem ca o piesă pe scena familiei burgheze europene. Tarkovski dramă apocaliptic dobândește o tentă cehoviană-Bergman: începe un război nuclear, și familia etica profesorilor Alexandru a continuat, „Strigăte și șoapte“, intrigi și istericale, agravate de sufocare se apropie de deces iminent. O persoană privată încuiată într-o "celulă a societății" nu poate face nimic pentru a opri totalitatea morții generale. Cu toate acestea, Alexander depășește această credință de groază că distrugerea pământului poate fi oprit jertfa, și-l aduce, arzând propria casa (Tarkovski părăsește întrebarea dacă a fost făcută o jertfă, deschis).
Moartea ca ultima utopie
Eroul de „Solaris“ Tarkovski Chris Kelvin spune Tolstoi - te poate iubi o altă persoană, dar cum să iubești toată omenirea? Numai după ce am fost în spațiu, avem ocazia să îmbrățișăm întreaga umanitate ca un singur obiect de iubire. Scara cu care această problemă este potrivit Trier, de asemenea, spațiu, și de la această distanță al omenirii devine un obiect pentru ura „umanist“ (la fel de paradoxal ar suna), dintre care Trier și oferă telespectatorilor ultima utopie - utopia morții absolute.
Voința de utopie a lui Trier constă în faptul că el arată moartea a) universal pentru locuitorii planetei Pământ, b) simultan pentru toți, c) rapid, neconvingător, sublim. Trier sugerează gândirea morții ca o întâlnire cu o inexistență pură, dincolo de suferințele fizice individuale și violența umană asupra unei persoane.
Câte filme poți face despre sfârșitul lumii, în care moartea Pământului este doar o etapă intermediară? "Melancolie" - bătăi de seamă ale povestirilor tradiționale de la Hollywood. La urma urmei, "de obicei", când Pământul moare în filmele de la o altă catastrofă ecologică, eroii pot doar să stea în nava de nave și să meargă pe altă planetă. Dar în universul din Trier nu există nici un paradis, nici alte lumi în care viața ar putea exista. Suntem aruncați în această lume, iar după ce am vizitat Melancolia, nu vom mai exista în ea. Cu nimeni. Cercul întoarcerii veșnice va fi întrerupt.
Omenirea, după ce a pierdut toate celelalte utopii, cu plăcere infernală, este gata să viseze că planeta Melancolie ne va salva de povara noastră.
Și Trier este gata să ne dea această fericire amară, lasă doar câteva clipe.
