Anna și Kitty, scena de minge, mingea fatală - Kitty lui încă speră că Vronski întinde mâna și inima ei, și apare la minge, care este inima, deși fără mâini, dat Anne. Cu toate acestea, să nu vorbim despre dragoste, la urma urmei, rochii de bal sunt nu mai puțin interesante subiect!
Să începem cu cea mai importantă, din siluetă, pentru că el este cel care stabilește fața costumului. Astfel, acțiunea romanului are loc, se pare că, la mijlocul anilor 1870, iar acesta este doar vârful de popularitate incluse în vogă de mai mulți ani înainte de freamătă. Tournary este o căptușeală specială care este atașată la spate, chiar sub talie, ridicând fusta. Accentul în costum doamnelor la acel moment sa mutat înapoi - falduri, draperii, arcuri, volane și alte finisaje ingramadite in, ahem, zona foarte delicat, creând un spectacol pitoresc și chiar picanta. La urma urmei, turneul ("fundul parizian", așa cum uneori este numit de inteligența) a atras atenția asupra a ceea ce era sub spate.
Cu toate acestea, aproximativ 1876 de bannere au dispărut de câțiva ani, și o altă siluetă, "forme naturale", a domnit; artiștii în costumele numeroase versiuni de ecran vor reproduce uneori - bine, ultimele capitole ale romanului în versiunea revistei au ieșit în 1877, iar cartea - în 1878, deci această versiune are dreptul la viață. Dar când Tolstoi a conceput și a început să-și creeze eroinele, agitațiile erau în vogă. Și mai mult - la sfârșitul romanului, Anna vede o "doamnă cu o agitație". Într-un cuvânt, cel mai probabil, atât Kitty cât și Anna poartă aceste haine.
Primele freamătă, care a apărut la sfârșitul anilor 1860, purtat peste o crinolina mici (cadre in forma de cupola pentru fuste care sunt populare în mijlocul secolului). O pernă mică a fost adăugată la crinoline. Această opțiune poate fi văzută în cel mai recent dintr-o adaptare de film rând de „Anna Karenina“ - eroina, interpretat de Keira Knightley, ne arată în neglijeu, și se poate vedea perfect o pernă mică roșie plantate în spatele unui cadru realizat din benzi de otel. De fapt, la mijlocul anilor 1870, acest design a ieșit deja din modă, însă filmul nu este o încercare de reconstrucție! Apoi au venit "crinoletele" - ceva între agitație și crinolină, iar apoi au existat agitații.
Cum erau? Cele mai diferite tipuri și forme. O parte semnificativă din ei la acel moment nu a cumpărat, dar au făcut-o pe cont propriu, astfel încât materialele și dimensiunile, desene și modele au fost foarte diferite unele de altele. Pad-uri, umplute cu păr de cal sau lână, construcția de arcuri, oțel dungi curbate ... un domn a reamintit copilărie, care era necesară doar la 1870 - matusa lui a spus că preferă să umple agitatia lui ziarul „The Times“, în lucrarea sa, spun ei , pentru că acest lucru este mult mai bun decât "Daily News"!
Doar un an sau doi, în 1876, moda pentru ca acestea să aibă loc, iar doamnele vor purta o rochie, care va fi un organism de potrivire strâns aproape la genunchi, dar la începutul anilor 1880, freamătă din nou înapoi în vogă și va rămâne acolo până când 1889 an.
Ele ar putea fi scurt, nu mai mult de 20 cm, și poate și du-te până la genunchi, și chiar mai jos, cum ar fi construcțiile, care a fost numit „pește-coadă“ sau „coadă de sirenă“ - fusta ei grațios atârnat în jos la podea, și nu atârna ca o față de masă de la marginea mesei. O mare parte a depins de abilitatea de cusatoresele - cât de frumoasă ea se pliază cearșaf și fixați-le în locurile potrivite. Și apoi, cu această construcție a fost necesar să se miște (și, de preferință, cu grație!), Păstrând permanent în minte faptul că volumul rochia înapoi cu mult mai mult decât partea din față. A trebuit să stea jos (de preferință cu grație!), Fiind capabil de a merge în jos pe o canapea sau un scaun, se potrivesc acolo și nu se pliază zdrobi prost fuste. Pe scurt, purtarea de rochii cu agitație - este o artă întreagă! Poate că, ele sunt într-o anumită măsură limitată mișcarea chiar mai mult decât crinolina, deși au fost mult mai mici. Dar nu mai puțin eficace! Și rechemare talie a fost strans pentru a trage într-un corset, ceea ce a făcut părea deosebit de subțire, în comparație cu fusta.
Pe scurt, acestea sunt rochiile purtate de eroina si „Anna Karenina“ și toaletele sala de bal, desigur, au fost cele mai ornate.
„În ciuda faptului că toaletă, coafura și toate pregătirile pentru minge costase Kitty mare dificultate și considerații, este acum în rochia sa de tul complex, cu un capac de culoare roz, a intrat mingea atât de liber și ușor, ca și în cazul în care toate aceste puncte de vânzare, dantelă, toate detalii de toaletă nu sunt costa atenția ei și casa ei o clipă, ca și în cazul în care ea a fost născut în acel tul și dantelă, cu updo etoyu, un trandafir și două frunze pe partea de sus ".
„Rochie de tul sofisticat“ a fost foarte dificil - 1870. au fost un regat de tot felul de vrac capitonajele rochii, care au avut mai mult decât oricând înainte, probabil, în istoria costumului. Într-un echipament de forme combinate multiple - de exemplu, volanele largi, volane înguste, volane plisate, flori din mătase, dantelă și arcuri, să nu mai vorbim de faptul că fusta de sus drapat și preia în diferite locuri, formând un morman pitoresc de pânză.
„Când prințesa vechi, la intrarea în sala de dorit pentru a rearanja centura ei bandă înfășurat, Kitty ușor deviat. Ea a simțit că totul în sine ar trebui să fie frumos și grațios pe el și că nimic nu trebuie corectat ". Da, când ai un costum complicat, ceva poate merge prost, dar ... "Kitty se afla într-una din zilele ei fericite. Rochia nu a fost incomodat nicăieri, nicăieri să fie o dantelă Bert și prize nu sunt mototolită și nu se dezlipește; pantofi roz pe tocuri înalte curbate nu a ciupi, dar gladdened picior. Panglicile groase de păr blond își păstrau propriile pe un mic cap. Butoanele celor trei erau fixate, fără a fi sparte, pe o mănușă mare care o înfășura în brațul ei, fără a-și schimba forma.
Bertha - un jabou larg în jurul decolteul, care din când în când a avut loc într-un costum de sex feminin mai mult din secolul al XVII-lea, și a fost foarte popular în al XIX-lea, din moment ce 1830s, mai ales în rochii minge și seara cu un decolteu adanc si maneci scurte. Ea și-a accentuat efectiv umerii goi. „High Heels“ - de mare, de fapt, numai în ceea ce privește contemporanii săi, și după standardele de azi - este că, în medie. "Curbate", cel mai probabil, înseamnă că tocul are o "talie". Acest model a fost o lungă perioadă de timp, și „călcâiul în stilul Ludovic al XV-lea» folosit pentru a apela, amintind vremurile de Rococo galant, când doamnele preferă aceste pantofi. Ei bine, desigur, mănuși - pentru că sala de bal, apoi alb-zăpadă!
Iar una dintre cele mai frumoase detalii ale costumului lui Kitty este o panglică de catifea: "Catifea neagră a medalionului era deosebit de delicată în jurul gâtului. Această catifea era minunată și, acasă, privindu-se în oglindă la gâtul ei, Kitty simți că această catifea vorbea. În orice altceva se putea îndoi, dar catifea era minunată. Kitty a zâmbit și a venit la minge și a privit-o în oglindă. În imaginile celebrul pictor parizian din acea vreme, Tissot, care a portretizat de bună voie doamne frumoase contemporanilor săi, în toalete elegante, are o serie de opțiuni deosebit de spectaculoase barhatok capete lungi atârnând în jos partea din spate. Și, desigur, catifea neagră contrastează perfect cu rochii de bal.
Deci, Kitty intră în sala de bal. „A fost incredibil de frumos nud Lydie, soția lui Korsun, era amanta, cu capul chel strălucitoare acolo Krivine, prima este întotdeauna acolo, în cazul în care culoarea companiei; acolo tinerii se uitau, nu îndrăzneau să se apropie; și acolo ea descried Stiva, și apoi a văzut o figură frumoasă și capul de Anna într-o rochie de catifea neagră. " Și mai departe: „Anna nu a fost în liliac, așa cum Kitty ar fi dorit atât de urgent, dar în negru, decoltat, rochie de catifea, se deschide cizelat sale ca fildeș vechi, umerii pline și sânii și brațele rotunjite, cu mica perie, subțire.“
Pentru timpul nostru, o rochie de seară neagră este o chestiune de curs, dar care a fost situația din secolul al XIX-lea, cu sistemul său dezvoltat de doliu și un număr imens de haine corespunzătoare de această culoare? În revista "Fashion Shop" din anii 1860 a scris: "În general: negru, alb, gri și purpuriu sunt repetate atât de repede încât ați putea crede că nu este o jumătate de poveste a majorității femeilor". Materiale funerare - nu strălucitoare, nu elegante. Ar putea fi subțiri și scumpe, dar nu pe o suprafață lucioasă - cel puțin, în primii câțiva ani. Nu fără nici un motiv unul dintre cele mai populare țesături de doliu a fost o crep, un pic cam dur. Și toaletele de țesături lucioase negre, cum ar fi satin, au fost considerate potrivite pentru vizite și seri.
În plus, toaletele de doliu, în special în timpul doliuului sever, erau chiar și seara, fără gât și mâini acoperite. Pe scurt, o rochie de doliu, chiar elegant, spre deosebire de rochia obișnuită de seară neagră - închisă, cu un finisaj simplu. Până la sfârșitul secolului al XIX-lea regulile se înmoaie, și chiar rochii de seara funerare apar și mărgele și dantelă, și alte facilități, dar până în prezent, în 1870, aceste reguli sunt încă destul de stricte. Rochia neagră a lui Anna este destul de acceptabilă, mai ales că nu este doar negru!
"Toată rochia a fost împodobită cu guipure venețiene. Pe capul ei, în părul ei negru, al ei, fără amestec, era o mică ghirlandă de pansamente și aceeași centură pe centura neagră între șireturile albe ". Deci, pe rochia Annei cu un adanc adânc, catifea neagră și, în același timp, este împodobită cu maneci de guipure albe, deci strict vorbind, este alb-negru. Ar fi posibil să presupunem că este împodobită cu guipure negru, și doar o curea are un alb alb ... Este puțin probabil. În acea epocă, rochiile cu mingi, cu rochii și flopi fără sfârșit, combinau de obicei două culori (și uneori mai multe), iar cea extra a fost găsită în mai multe locuri și nu într-un singur. Deci, dacă rochia este dantelă albă la talie, atunci cel mai probabil se află și pe tiv, la decolteu, pe traseu și, poate, peste tot.
Și pe rochie este un accent mic, foarte elegant, sub forma de pansamente, sugerând simultan numele de Anna și umbrirea cu combinația lor suculentă de culori laconice în această privință îmbrăcăminte.
Parul îi era invizibil. Vizibile a fost decorarea părul puțin voită cret, care bate întotdeauna pe partea din spate a capului și temple. Era un șir de perle pe un gât tare puternic. " „Nu e de impuritate“ - o aluzie la faptul că Anna a făcut fără meșe că mai degrabă au fost populare în acea epocă, atunci când coafura modă a fost o tras înapoi și a ridicat pe partea din spate a parului capului, stivuite noduri si bucle complexe, dintre care gâtului ar putea cădea cateva ineluri. În 1876 una dintre revistele engleză pentru femei Peruci comerciale indignați și meșe - de fapt, uita la doamna cu bucle false, un domn poate gândi, și că ea nu este a lui? Cu toate acestea, Karenina, cu părul ei creț magnific, era inutilă.
Deci, tânără Kitty în lumină și Anna, în primă feminitate, în negru. Ambele frumoase, ambele elegante. Dar ... nu este o chestie de îmbrăcăminte. Kitty se uită la Anna, „Acum, ea a înțeles că Anna nu ar fi putut fi în liliac, și că farmecul ei pune tocmai în faptul că acesta a acționat întotdeauna din dulapul său, că toaletă nu a putut fi văzut pe el. Și o rochie neagră cu dantelă luxuriantă nu era vizibilă; era doar un cadru, și numai ea era vizibilă, simplă, naturală, elegantă și împreună veselă și animată.
Toaletă, chiar și cea mai luxoasă, acest cadru. Numai!