"Liniști, cetățeni. Chapay se va gândi! "
Aurite, de 30 de ani
Imaginile colorate de știri au supraviețuit: o coloană umană pe carosabilul străzii poartă un afiș: "Vom urmări Chapaev". Întreaga țară sa uitat la imagine; la multe întreprinderi și instituții biletele au fost distribuite gratuit.
Mi-a plăcut totul. A fost „clar pentru toată lumea - de la academic la fermier colectiv“, a fost făcut apoi să vorbească, pentru a repeta o laudă. "Chapayev" a cucerit contingente de spectatori. Și veterani ai războiului civil, și critici elitistă laudă recent la „aparat foto - Muse«kinobezmolviya și Eisenstein cu Dovzhenko, și orășeni și țărani - toate admirat»Chapaev“, și aricii de stradă uitat cincisprezece sesiuni într-un rând, tot în speranța că glorios roșu Chapay, în scufundarea finală sub gloanțele de alb, să fie încă în măsură să înoate și nu pieri în apele furtunoase ale râului Ural ...
Emblemele cinematografiei sovietice, simbolurile sale au fost filmările din film.
Petka obișnuită, agățată de mitralieră, și Chapaev în papakha de deasupra lui, cu o mână aruncată înainte.
Pe dealul din spatele căruia se află câmpul viitoarei lupte, se află un grup de comandanți cu binoclu, iar în centrul lui Chapaev, pe un cal alb, într-o burka neagră, curgând îndoiri frumoase.
"Armata" de cartofi coapte pe o masă de bord, fețe atente ale ascultătorilor și inspirată de Chapai, care dă o lecție de tactică în fond: "Unde ar trebui să fie comandantul?"
Chapaev cu un cap de sabie în fruntea unei escadrila de cavalerie - ca și cum nu atinge solul, un cal alb zboară, un brusture negru suflă ca o pânză ...
Probabil, astăzi nu există nici o persoană care să nu fi văzut această imagine acum o jumătate de secol sau cel puțin nu a auzit de ea. Bancnotele și remarcile din film au fost de mult timp incluse în limba rusă vorbită. Copiii încă mai joacă "în Chapaev". Printre altele, există o literatură în continuă creștere despre film și creatorii săi - directorii fraților Vasiliov. Pe scurt, în țară, „Chapaev“ de popularitate este numărul 1 „fondul de aur“ de film în străinătate, el este mai puțin cunoscut decât, să zicem, „The Crucisatorul Potemkin“ și alte bandă tăcut clasic, iar acest lucru este de înțeles: sunetul de la început, când a fost născut, „Chapaev“ , a împărțit țările.
Ce este acest număr de film 1 și care sunt creatorii săi?
Frații Vasiliev - așa-numitele ei înșiși cineaști namesakes Georgi Vasiliev (1899-1946) și Sergey Vasiliev (1900-1959). Peers corpurile de iluminat ale filmului mut sovietic, reprezentanții revoluției născut aceeași generație artistică, au ajuns la faima un drum lung și dificil, soarta va deveni „directorii celui de al doilea proiect,“ Ce este și le consideră studiile de film sovietice. Ambele au chipuri frumoase, moi, pur slavice.
Ambele provin din activitatea intelighenției ruse (tatăl lui George - avocat, investigator penal, tatăl lui Sergey - deținătorul arhivei istorice militare), ambele au acceptat revoluția, a servit în Armata Roșie (Sergey au participat la asaltul Palatului de Iarnă, impiegatul la Smolnîi), ambele a schimbat mai multe profesii înainte de a alege un film. Serghei a studiat la Institutul de Arte din Petrograd Screen, George - la Moscova, într-un studio artistic „Young Masters“, a apărut în ziare și reviste ca un critic de film. Mai târziu, împreună, au devenit „frați Vasiliev, au fost angajate în Eisenstein în atelierul de cercetare instructorul său.
Dar, cu tot barbarismul de remontare, apropo, în curând lichidat, el a dat o școală bună. Vasiliov repetă de mai multe ori că au învățat meșteșuguri în picturile americane (prin mâinile lor au trecut atât Griffith, cât și Stroheim). Și am învățat! A fost spusă cel puțin o carte serioasă a lui Serghei Vasiliev "Montarea filmelor", publicată în 1929.
La Fabrica de Film din Leningrad, Vasiliovii au decis să lucreze împreună și să pună mai întâi documentarul "Feat in Ice" (editarea materialelor cronice despre salvarea expediției Nobile). Apoi, închiriat două filme de lung metraj - „Frumoasa din padurea adormita“ si „afacere privată“, sunt foarte diferite, deși ambele vizibile în felul lor (primul - un tăcut „instalație“ bandă, construit pe contrastul dintre realitățile războiului civil și prezentarea baletului clasic pe scena unui teatru de provincie, al doilea - producție, despre maestrul fabricii). Atunci le-au fost oferite, directorii care încă nu s-au aflat, scriptul Chapai, făcut conform cărții scriitorului comunist tânăr Dmitri Furmanov, văduva lui. Scenariul a fost mult timp în portofoliul de studiouri, a aparținut "greu". Frații Vasiliov au convenit imediat. La solicitarea directorului (adică, tema de sinteză literară și proiectarea imaginii viitorului - aceasta este o etapă necesară de lucru în cinema sovietic), au scris: „Acesta este un film despre rolul conducător al partidului în epoca formării Armatei Roșii.“
Furmanov în 1919-1921 a fost un comisar politic în faimoasa divizie chapaevskoy, luptând împotriva trupelor albe pe Frontul de Est. Impresiile, intrările de jurnal, amintirile sale au fost incluse în romanul "Chapaev" (1923), recunoscut ulterior drept una dintre pietrele de temelie ale literaturii realismului socialist. Deși scenariul S. și G. Vasiliev materiale și romanul în sine, și opțiunile scenariu Anna Furmanov au fost remodelate în mod substanțial, iar în incarnarea cinematografică scenă rod special MUTATE a rămas aceeași. Acest comandant diviziune atitudine (sef al diviziei) și comisar politic, trimis de „centru“ în Chapaevsk armată, care încă în viață moravurile haiducilor de gherilă, în cazul în care liderul cuvânt este indiscutabil, iar figura lui aproape îndumnezeită. Într-una din scenele caracteristice ale filmului pe veranda unei colibe rustice (acest „sediu“ comandant diviziune) apare ordonată Petka (fermecător tip carn de Leonid Kmita imediat a devenit favorit al poporului). Ordinul dă o șansă în aer, se oprește, este important să declarăm: "Liniști, cetățeni". Chapay va gândi! " - și mulțimea de luptători care țipă, scapă cu respect.
Confruntare, priglyadka, simpatie, și, în cele din urmă, dragostea adevărată - așa cum este descris în filmul Chapaev relația dinamică „Trimite“ străin, noul „proprietar“ al diviziei sale. În ceea ce privește Furmanov, el trebuie să Chapaya, această pepită, curajos, luptă geniu, în toate cazurile, există, un zâmbet cunoscător înțelept și un ton prietenos, ușor ironic. Sub comandantul divizie, comisarul este capabil să vorbească cu el, ca un copil simpatic, știe când să trageți doar Chapaya pofanfaronit înclinat și când să flatezi. „Este, desigur, Alexandru cel mare erou, dar de ce rupe scaune“ - această replică manual de Gogol aruncat Furmanov urlând Chapala, determină ca o nouă explozie de furie, „Ma ... Great Warlord Cine este motivul pentru care eu nu știu ???“ Conform. Chapaev, comandantul doar el. Și este clar: „strateg“, așa cum el însuși recunoaște, „doar doi ani ca alfabetizare stie.“
Paternalism Furmanov complot uneori prea stresat, este atenuată, dacă nu este îndepărtată, rolul ulybchatym executor, frumos și vesel Boris Blinov. Acesta este un om foarte sincer, cinstit și foarte tânăr. Împreună cu Chapaev, noi, audiența, începem să-l iubim. Actorul, care, ca si Nikolai Batalov a fost ca și când născut pentru imaginea fermecătoare a unui bolșevic, prea ofensiv a murit devreme. A murit de febră tifoidă evacuat la Alma-Ata - nu a funcționat pe teren a filmului „Chapayev“ în cazul în care comandantul divizie a ucis, iar comisarul este încă în viață. În viață, actorul Boris Babochkin prezentat suficient de norocos pentru a merge după „Chapaev“ lungă și fructuoasă care acționează și îndrumarea modului, deși gloria Chapaya ar fi de ajuns pentru două secole. Babochkin a murit în 1975, ia spus la revedere la Teatrul Maly, unde a lucrat Boris Andreyevici în ultimii douăzeci de ani. La sicriu, un actor în vârstă, Leonid Kmit, devenea vechi, dar totuși credincios lui Chapa.
Chapaev a fost jucat de Babochkin strălucit - aceasta nu este o exagerare. Inspirat actorul pasiune caracterul său combinat cu nuanțe delicate, expresivitate plastică și forme generale de contur usor de retinut - de la un adevăr psihologic mai mici ochi de expresie. Portret de om a fost cu adevărat un viu, unic, individual, și - în același timp - un anumit tip de timp. Pentru indrazneata lui și viclean curaj, nechibzuit și unele mentale vulnerabilitate, deschidere, inteligență și naivitate, talentul spumant se manifestă în toate formele sale, Chapaev a fost cu adevărat un erou național, un fel de pur rusesc.
La Festivalul Internațional de Film de la Moscova (1935), printre mai multe picturi prezentate studio de film „miniatură“, și a câștigat premiul întâi împreună ( „Chapaev“, „Tineretul lui Maxim“, „țărani“), filmul fraților Vasiliev a demonstrat simultan cu pictura americană „Trăiască Villa! " Jack Conway, în scenariul celebrului dramaturg Ben Hecht. Executarea rolului central al american Wallace Beery înainte de a primit medalia de aur a Festivalului de Film de la Veneția în 1934, și la Moscova, juriu în decizia sa remarcat în mod special calitatea artistică a filmului si a jocurilor protagonist. De atunci, "Chapaeva" și "Trăiască vila!" - două picturi create în același an din 1934 - sunt adesea comparate și comparate.
Forța serioasă și puternică se opune în libertatea filmului chapaevskoy. Alb Garda de colonelul Borozdin, care conduce tabăra inamicului, are totul: indemanare, arme, personal, inteligență, cultură, convingere, chiar - la cea mai mare posibil în conceptele sale - simpatie pentru „cei mici“, să zicem, la ordonat lui, cazaci, deși, până când sa răzvrătit. Contrarevoluționară tabără „Chapayev“ ilustrat sincer, imparțial, fără caricatură deliberată și grotescă, obișnuiți anterior pentru a arăta inamicul.
Una dintre cele mai impresionante scene din „Chapaev“, punctul culminant al acțiunii și drama vârfului de film - celebrul „atac psihic“, sau cum este numit în scenariu și numit de fapt kappelevtsy atac beloofitserskih Choicest piese.
De la o distanță pe stepa arsă sub tamburul cu role uscate se mișcă trei rânduri negre. Cappelienii merg în pași de găurit, ca în paradă. "Du-te frumos - inteligența!" - cu un sentiment mixt de admirație și ură spune unul dintre partizanii din lanț.
Unul cade, iar în mișcare se închide un rând de negru, cum ar fi direct și de neclintit. Sub ranguri fracție tambur sinistre care se apropie de lanț Chapayevites, zalegshih cu doar un singur mâini „Maxima“ mașină-Gunner Anne, cu un număr mic de cartușe, mici, prost îmbrăcați. Forțele inegali, rang se apropie de moarte.
La capul unui ofițer de ranguri negru, locotenent, trufaș, Dapper în stack-ul său mână pentru buza blocat o țigară fumat - efectul suplimentar al influenței mentale, intimida, șoc. În acest roluri episodice și de neuitat a jucat Gheorghi Vasiliev. Venind înainte și fumează, disprețuind gunoi partizane acest front.
"Atacul psihic" din literatura sovietică a cinematografiei a fost întotdeauna comparat cu scena filmării pe scara Odessa din "Battleship Potemkin". Într-adevăr, ambele scene sunt vârful acțiunii, ambele purtând o sarcină ideologică și artistică. Și scenele de compoziție sunt similare: ofensiva instigătorilor mecanici inevitabili într-o viață vie, plină de viață și vibrantă. Dar diferența, datorată intervalului din întregul deceniu, care a împărțit aceste filme, este de asemenea vizibil.
„Odessa Pași“ Eisenstein este format din 200 de cadre, respectiv, astfel încât două sute de ori punctul de vedere al camerei în schimbare. Iar tragedia pașnică mulțimii, nevinovat, murind sub salve de soldați regelui, iar rândurile mechanicalness sunt văzute ca și în cazul în care ochiul aparatului foto, martor ocular. Acesta este motivul pentru care aspectul martor la toate emoțională imersiune - Evenimente observator a fost în măsură să stabilească și să urmeze calea în landouri copiilor lui profunde. Pram cu copilul, sarind pe scări în jos și în jos - că „detaliu“, de a acumula toată cruzimea și nedreptatea a ceea ce se întâmplă, cel mai înalt grad de teatru, descărcându tunurile cuirasatul la sediul punitiv și metafora sărituri în lei de piatră ( „a urlat pietrele“). Toată poetica "cinematografului de asamblare" a fost încorporată în această scenă.
În circuitul de alarmă în înghețat într-o așteptare foarte tensionată pentru o întâlnire cu kappelevtsy ordonat Petka, Furmanov, dragă Anna - singura femeie din diviziunea, rotund cu care se confruntă, cu un corb coasă (actrita Barbara Myasnikov), alte Chapayevites. Ochii lor se uită la cei apropiați. Prin urmare, „detaliu“ imagine a întregii scene acumulat devine o țigară de fumat la ofițerul cu un teanc - un simbol al dispreț pentru gloata, și la moarte. Kare kappelevtsy un drumbeat vine la eroi și pentru noi, pentru un punct de vedere sa schimbat: este identificat cu ochiul unui participant la luptă, a luptat de partea Armatei Roșii. Este poziția participantului (în loc de observator, așa cum a fost „pașii Odessa“) creează un complet nou grad atras în acțiune.
Vrând-nevrând, iar privitorul, el este, prin urmare, un membru al luptei, cu monitoare cardiace scufunda, pe măsură ce trece deja de aproape strânse în baioneta greva inamicul, și toate fumează o țigară. Dar acum, după o așteptare de aproape de nesuportat pentru a avea liniște în mod deliberat prelungit, pauza, zastrekotal Anqing „Max“ și, rândurile negre mixte încâlcite, care pleacă în dezordine.
Totuși, acesta nu este sfârșitul bătăliei, ci doar o răsucire. Mufa sa oprit - Anna fugise din bandă. Spre lanțul Chapaev, cavaleria albă se grăbește. Apoi, ridicând un nor de praf, s-au grabit cu victoria "Ura!" Cavaleria lui Chapaev - cadre pline de temperament și frumusețe.
Cu toate că „atacul psihic“, a fost nu numai interesant, dar punct de vedere istoric exacte și scene militare specifice, scene de luptă, și a fost într-un sens mai general, este important pentru începutul filmului, și după cum sa dovedit mai târziu, nu numai pentru el.
Georges Sadoul a scris despre aceasta în „Istoria cinematografiei“: „Același mecanică, războiul marș construit geometric descris lyrically în același în 1934, Leni Riefenstahl în filmul nazist despre parada mare din Nuremberg amenințare.“ Atac psihic descurajantă „agățat deasupra Europei episod. „Chapaeva“, a dezvăluit taivshuyusya pericol în „parada“ din Nürnberg, în contrast om conștient - mașină „1.
Franceză comunistă Sadoul a văzut aici tactica și tehnologia au un astfel de război aproape - nu va trece, și cinci ani ca trupele naziste berbec vor merge la Est, atât primele atacuri de tancuri germane vor muri și frumos „White Lancers“, cavaleria - mândria Poloniei ... Ilya Ehrenburg , ultimul război spaniol, a mărturisit cum a privit "Chapaev" în inter-brigăzi:
Pregătirea artileriei
Furtuna a răsunat în depărtare.
Ochii și-au luat puștile,
Și mitraliera a bătut în templu.
Și în biserică - un nebun! -
Am fost prezentat un film.
Printre sfinții barocului
Un loc luminos tremura.
Ca o piatră, sumbră și rafturi,
Luptătorii tăcuți tăceau.
Dintr-o dată am auzit troica rusă
Clopotele au sunat,
Și, distrugând memoria mea,
Împingându-i pe toți sfinții,
Pe perete, Chapaev a furios,
A crăpat în viață și fără viață.
Cât de multă putere este pierdută!
La fel ca în anii trecuți!
Și se grăbește prin sirena roșie
Chapaeva este o umbra minunata.
A fost un alt „model“, așa cum în general valabil pentru toate secole rândul său, în continuare tragice ca și „Odessa pași“. Poate că nu mai puțin profetic și mai încăpător, capabil să absoarbă o mulțime de semnificații, inclusiv opusul, în loc de o unicitate clară a stadiului prototip al „Potemkin“. Au rândurile căzăcești au fost, artiștii interpreți sau executanți plictisitoare comanda cuiva complet impersonală - nu oameni, ci un instrument. Acestea pot fi înlocuite cu mașini-păpuși, măști, oameni (în „Fericirea“ Medvedkina și apoi în teatrul de Brecht). În „Chapayev“ kappelevtsy numai „mașină de joc“, ia spaima rândurile lor conștient și speciale drepte, pas lor nu este imprimat pe Fruntov, și în teorie, acestea sunt formate din indivizi, de la oameni care sunt gata să moară în mod voluntar. Iată o descriere a scenei de luptă, aproape în mod literal coincide cu "chapaevskaya" noastră. Acest fragment face parte din „gazde forestiere“ romanul lui Boris Pasternak „Doctor Zhivago“:
„Lanț Guerrilla, care a luat foc, medicul stabilește lângă dezlipire de telegraf, a ocupat marginea pădurii din spatele gherilele era taigaua, partea din față -. Deschideți luncă, spațiu neprotejat gol pe care au fost alb, avansarea.
Ei s-au apropiat și au fost deja aproape. Doctorul le-a văzut bine, fiecare în față. Ei erau băieți și băieți din straturile non-militare ale societății capitalei și ale persoanelor în vârstă, mobilizate din rezervă. Dar tonul a fost stabilit de către primii, tineri, studenți în primul an și studenți de liceu din a opta formație, care s-au înscris recent pentru voluntari ...
Serviciul datoriei, așa cum l-au înțeles, ia animat cu tânăr entuziast, inutil, provocator. Ei au fost pierde o formațiune rară, îndreptarea la înălțimea lui completă, depășind personalul care poartă și gărzi, etaleze pericol, nu recurg la grăbească și așternutul pe teren, dar în luminiș au fost umflături, bulgări și umflături, pentru care ai putea ascunde. Gloanțele partizanilor le-au cosit aproape complet.
În mijlocul unui câmp larg, de-a lungul căruia White se mișca înainte, stătea un arbore moartă. El a fost ars de fulger sau flacără de foc, sau împărțit și ars de bătăliile anterioare. Fiecare împușcătător voluntar avansat îl privi pe el, luptându-se cu ispita să se ducă în spatele cilindrului pentru o viziune mai sigură și mai precisă, dar neglijase ispita și mergea.
Partizanii aveau un număr limitat de cartușe. Ar trebui protejate. A existat o ordine, susținută de convingerea circulară, de a trage de la distanțe scurte, de la puști egal cu numărul de ținte vizibile ...
Dar milă nu i-a permis să se adreseze tinerilor, cărora le admira și simpatiza. Și pentru a trage în nebunie în aer a fost o ocupație prea proastă și inactivă, contrar intențiilor sale. Și alegerea minutelor când nici unul dintre atacatori nu a ajuns între el și ținta lui, el a început să tragă la țintă pe un copac cărbit. "2