"FOTOGRAFIA OPERA"
Principalele evenimente au loc la Paris în anii 70 ai secolului al XIX-lea. Mai întâi vedem o fotografie veche alb-negru, din numărul care a fost creat la începutul secolului al XX-lea. Oamenii din hainele din epoca trecută, echipajele, semnele pe clădiri ... o clipă, iar brusc strada revine la viață. Vine la viață în ritmul de știri. În prim plan se află clădirea veche a Operei, în care se desfășoară o licitație. Printre cumpărători se află un bătrân într-un scaun cu rotile, Raul de Chagny, care își amintește de tinerețe când avea doar 21 de ani ... Există o vânzare de lucruri vechi, păstrate miraculos în subsolul teatrului. Există, de asemenea, un ciuruit ciudat de papier-mache, pe capacul căruia stă o maimuță. Și, de asemenea, există o lucrare încântătoare a candelabrului. Candelabrul a fost restaurat, dotat cu becuri electrice. Când baldachinul praf se ridică, toți cei prezenți se uită la ea tremurând. Există magie, sunete de melodie bine cunoscute, care se ridică într-o spirală sub domul unei clădiri antice, transformând zidurile vechi. Statuirile de aur revigorează, catifea roșie strălucește, fotoliile de lux se întorc la strălucirea lor originală și lumina strălucitoare luminează.
Timpul se mișcă mai departe înapoi, și că publicul deja în 1870, pe scena Operei este o repetiție a unui nou joc „Hannibal“. Directorul teatrului demisionează în mod neașteptat și reprezintă trupa noilor manageri. La rândul lor, acestea sunt avertizați despre fantoma misterioasă care controlează în secret afacerile teatrului cere salarii, își rezervă dreptul de a alege cantaretul la lotul principal. De asemenea, în numărul cererilor sale este o dorință ciudată: în nici un caz să nu luați caseta numărul 5. Noii manageri ignoră mesajul Phantomului, provocând astfel un lanț de evenimente tragice.
Dintr-o data, la receptia teatrului, decoratia cade si indragostita capricioasa diva Carlotta iese din Opera. Când părăseste managerii, începe să-și caute frenezia pentru înlocuirea ei, iar singurul candidat demn este tânăra dansatoare Cristina Daye. Performanța ei captează atât spectatorii, cât și Ghost.
Legendarul Fantomă a Operei apare pe ecran într-o jumătate de masă albă care ascunde partea mutilată a feței sale și, evident, în peruca, deoarece în ultima parte a imaginii se constată că el este gri. Phantom îi înștiințează pe tânără pe Christina ca pe un înger de muzică, vocea ei pe care o aude în mod constant, este cel care sună de undeva de nicăieri. Numai șeful trupei de balet, Madame Giri știe cine este misteriosul "înger de muzică": un geniu desfigurat, un arhitect talentat și un mecanic a cărui viață se revarsă în subsolurile fără fund a teatrului. Vocea lui fascineaza, atrage, atrage tanara cantareata si este gata sa-l urmeze fara un murmur. Dar, după ce a dezvăluit un secret teribil, fata încearcă să se elibereze de influența lui Eric, și acesta este numele fantomului misterios. Ajută-o să-l ia pe tânărul conte al lui Raul de Chagny și acest lucru înfurie "geniul muzicii". Conform unor reguli nerostite, dragostea întotdeauna câștigă, dând naștere unei terminări ușoare și triste. Și acest lucru este în cazul în care Phantom nu este un monstru, el este un om, societate condusă în temnita teatrului, care suferă de un demon, un personaj negativ genial, care arde senzație nedivizată, precum și o insultă la adresa întregii lumi.
În această lucrare, în plus față de caracterele de mai sus, există încă un caracter. Opera de la Paris Garnier însăși revine la viață și se transformă dintr-un monument istoric într-un participant la evenimente tragice. Pasaje misterioase ciudate sub clădirea "Opera", catacombe, scări spirală, un lac. Nu există detalii inutile. Totul este o singură compoziție.
De la începutul operei, în jurul Operei au început să circule zvonuri sumbre. Istoricii au raportat că, în timpul Comunei de la Paris, revoluționarii au ocupat subsolurile clădirii neterminate, înființând închisori în ele, care ulterior au executat execuții teribile. Și în timpul unei spectacole a lui "Faust" în Opera Garnier, cablul pe care a fost ținuit candelabruul uriaș a fost tăiat brusc și o structură masivă sa prăbușit direct în sala de spectacol. Ca rezultat, o persoană a murit, dar evenimentul a fost atât de neașteptat și șocant încât discuția despre el nu sa oprit mult timp. Numai numele "Opera" a devenit sinonim cu totul misterios, misterios și teribil, astfel încât nimeni nu a acordat atenție faptului că incidentul a avut loc într-un teatru complet diferit.
Gloria misterioasă a teatrului nu sa diminuat, o aură de mister în jurul Operei îi atrase pe fostul jurnalist Le Matin de la Paris, Gaston Leroux. Și la sfârșitul secolului al XIX-lea, decide să scrie un roman despre teatru.
În 1910, în Franța a fost publicat un roman aventuros mistic, The Phantom of the Opera. Această lucrare a devenit un bestseller de mai mulți ani. Creația literară a fost reprocesată în repetate rânduri și examinată. Și de fiecare dată când istoria relației dintre cântărețul de început și monstrul din mască, trăind în peșterile groaznice subterane ale teatrului, i sa dat o nouă dezvoltare.
Anterior adaptarea cinematografica fara succes a romanului „Fantoma de la Opera“ ma făcut să mă gândesc la Weber că, de ce să nu aducă în filmul propriu muzical, omorând astfel două păsări cu o piatră: pe de o parte să reînvie fosta glorie, încă o dată amintesc lumea muzicii sale, și, în același timp, pentru a introduce " Phantom of the Opera "este în film, și nu pe scena teatrului, să-l transmită așa cum nu a fost niciodată văzut. Mai mult, producătorii de la Hollywood au sprijinit ideea lui Weber, ceea ce înseamnă că problemele de finanțare au fost inițial stabilite. Singurul lucru care nu a considerat maestrul, este faptul că epoca anilor '80, când a fost creat muzical „Fantoma de la Opera“ o lungă perioadă de timp a trecut, și metale grele au fost mult timp populare. Prin urmare, se combină povestea secolului al XlX-lea și muzica rock de la sfârșitul secolului al XX-lea, în forma sa originală este puțin probabilă.
Probabil că principalele dificultăți cu care se confruntă creatorii filmului au fost legate de selecția actorilor. Evident, Schumacher a văzut în imaginea viitoare, în primul rând, povestea de dragoste a tinerilor, care nu a trăit viața. În cea mai mare parte, ea se referea la imaginea lui Christina. În poveste, personajul principal a fost orfan devreme, era departe de lume, a fost naiv și a crezut în miracole, și în acea voce care se referă atât de des la ea, este vocea „îngerul muzicii“, care a promis să trimită la tatăl ei pe moarte . A fost dificil să se găsească tineri care aveau date externe adecvate și își interpretau perfect piesele muzicale.
Stelele originale ale musicalului nu mai este potrivit pentru adaptarea filmului „Fantoma de la Opera“ - Sarah Brightman a primit o dată pentru rolul Christine prestigiosului premiu «Drama Desk Award» în cei 40 de ani, nu și-a potrivit pentru rolul tinerei eroina, și de la nominalizări 60 Kroufroda a refuzat Weber însuși.
Vestea că Weber caută o actriță cântătoare pentru adaptarea muzicală a ei muzicală sa răspândit foarte repede în Hollywood și trei luni au așteptat pe cine ar alege maestrul. Spre deosebire de alți eroi de operă, principala petrecere de sex feminin a fost foarte dragă pentru inima lui Weber, chiar dacă doar pentru că a scris-o odată special pentru soția sa. În plus, planurile compozitorului nu au inclus taxe uriașe pentru box-office datorită denumirilor de sunet prezente pe afișul benzii viitoare. Și nu va da rolul de eroină preferată oricărei vedete de la Hollywood, deoarece acesta este faimos și va aduce mai mulți oameni în teatre. În plus, Weber a insistat în esență că candidatul pentru rol ar trebui să aibă atât un talent dramatic, cât și o voce frumoasă.
În ceea ce privește peisajul și construcția Operei Populer, unde ar fi trebuit să fie filmate, au fost construite fără a folosi detalii specifice. Ca rezultat, a fost creat un teatru cu două nivele, cu 886 locuri. Detalii detaliate despre interior și o parte importantă a parcelei a fost cel mai chic candelabru. În final, Fantoma furioasă taie cablul care deține această structură masivă, iar candelabruul lovește publicul, provocând un incendiu în clădirea de operă. Există trei variante ale candelabrului a fost făcut: prima fixare pentru fotografierea de zi cu zi, a doua din cristal reale „Svarovsky“ douăzeci de milioane de dolari - pentru filmarea scenelor din colapsul, iar al treilea este proiectat pentru a filma scenele care au loc în 1919.
Dar totuși, "Phantom of the Opera" este dificil de judecat din punctul de vedere al canoanelor tradiționale ale cinematografiei. La urma urmei, nu este atât de mult un film ca un muzical ecranat, și nu atât de muzical ca o operă, surprinzător prins în formatul unui film. Și spectatorul, care va veni la cinematografie, doar pentru a vedea imagini vii și o poveste de divertisment, este puțin probabil să fie păstrat de costumele triste ale cântăreților de operă, caderea spectaculoasă a candelabrului sau actorilor atractivi. Pentru că dacă nu este atras de muzica lui Weber, atunci toate eforturile directorului Schumacher, toate lucrările operatorului preferat Ridley Scott John Mattison vor fi în zadar. În același timp, în cazul în care privitorul nu implică activitatea unor artiști din industria filmului, el va asculta doar coloana sonoră a filmului, dar este, din păcate, nu conține nici un caz toate muzica pe care este în film.
Este necesar să spun un mare mulțumesc pentru distribuitorii ruși pentru faptul că nu au îndrăznit să continue abuzul de limba engleză, care au arătat în credite, și nu a duplica vocal „Fantoma de la Opera“, permițând astfel publicul să audă adevăratele voci ale actorilor. De fapt, au fost selectați și pentru abilitatea de a cânta. Și cântă în tot filmul. Auzim soprana Emmy Rossum, tenorul lui Patrick Wilson, baritonul liric al lui Gerard Butler. Ei efectuează părți solo, de fiecare dată când se opresc într-o singură poză timp de câteva minute. Schimbarea decor luminos și sumbru, pereții teatrului sunt înlocuite cu decor gotic cimitir, iar ei cântă, cântă de unul singur sau cu ajutorul dublu tur de forță. Eforturile lor sunt apreciate doar de oameni care nu sunt foarte aproape de lumea muzicii. În timp ce personajele principale își zgâlțâie obsesia, nu ajung la notele bune și modul lor de performanță este mai mult ca un cantec pop decât o operă. Vocile lor nu pot fi numite puternice, atractive și magice, după cum a fost indicat în cartea lui Leroux, ele sunt destul de dulci și slabe. În ceea ce privește interpretul Partidului Fantomă, Butlerul carismatic are probleme evidente cu dicția. Munca lor murdare face pe orientarea publicului în masă, care necesită o melodie ușor de reținut fără complicații, voce nepretențios, melodie ușor de reținut. Nu contează că în film în afară de Fantoma de la Opera are minunata Muzica de noapte, O ll vă cer, dorința de ai fost cumva din nou aici.
Unul dintre numeroasele paradoxuri ale filmului a fost o poveste cu un capricios primar Carlotta, care a jucat minunat Mini Driver. Potrivit complotului, Carlotta este un teatru de operă mediocru și satisfăcut, a cărui voce și comportament sunt neplăcute pentru toți. Dar poate că ea este singura cântăreață din rândul actorilor, pe care o poți spune cu o certitudine absolută că ea are vocea potrivită și este un temperament. În realitate, se pare că cântăreața Christina cântă incomparabil mai rău decât Carlotta! Aceasta provoacă imediat o discrepanță între ceea ce auzim și vedem. Dar intriga cheie a parcelei este contrarie, iar Fantoma de la Opera se încadrează în dragoste cu o voce frumoasă a unei tinere fete de cor, și urăște cântând teatru prima. În ceea ce privește Phantom, eforturile de machiaj și a dirijat eforturile de monstru urât transformat într-un personaj demonic foarte sexy nu este groaznic, dar talentat și atractiv. Și recursul său este atât de puternică încât să înlocuiască complet ecranul Raoul de Chagny, lipsindu-l de tot farmecul și carisma, care a făcut mulți spectatori impresionabili nu au înțeles de ce tânăra și frumoasa Christina a ales tânăr atât de palid și greu de definit.
Poate că aceste discrepanțe similare pot explica doar faptul că filmul "Fantoma operei" este o imagine compusă în întregime din convenții teatrale. Când o frumusețe nu este o frumusețe și un monstru nu este un monstru, mediocritatea nu este mediocritate, iar talentul nu este un talent, iar iarna nu este iarna și vara nu este vara. Când personajele cântă în limba engleză, dar vorbesc rusă, când auzim atât vocile native ale actorilor, cât și cele duplicate și toate acestea se împletesc fără logică. Și nu este clar cine și de ce această convenție este necesară.
Dar chiar dacă încă subliniați nerealitatea a tot ceea ce se întâmplă pe ecran. Chiar dacă ne imaginăm că, în scenele de pe acoperiș și la cimitir, atunci când nu există zăpadă topită și peste tot a fost congelare de ceață, personajele nu se congela și abur din gurile lor nu este scos doar pentru că acțiunea a avut loc într-un basm pe scenă, într-o lume de vis. Chiar dacă înțelegem că pivnițele Opera fără fund poate fi foarte bine plină de lacuri adânci, canale de râu, comparabile doar cu venețiană, unde puteți atât înota și a alerga în jurul valorii de coridoare nesfârșite misterioase și labirinturi, curge departe undeva într-o realitate diferită, disproporționată față de mărimea de clădirea casei de operă. Chiar dacă ne imaginăm că frumos Gerard Butler este foarte urât, și că o astfel de fantomă el ar putea iubi un astfel Christina ca Emmy Rossum, prin aceea că în principiu, este foarte greu de crezut. Tot la fel, acest lucru nu justifică faptul că creatorii au ratat o șansă unică de a face o imagine (chiar dacă este umplut cu convenții) nu este doar saturate cu decorațiuni luminoase, costume colorate și prim-planuri, dar interesant, fascinant, în cazul în care doar sa concentrat mai mult atenția asupra minunile momente spectaculoase, cum ar episoade cu lumini lampa sau de călătorie Phantom și Christine pentru un magnific labirinturi, misterioase de peșteri. Într-adevăr, Fantoma a fost un arhitect genial, mecanic unic al cărții a creat capcane construit mecanisme uimitoare și a făcut minuni în realitate. Poate că atunci nimeni din public nu s-ar gândi de film prea strâns, fără sfârșit prim-planuri Christine, care Privea și uitându-se la privitorul cu ochii larg și gura deschisă. Foarte fata dulce arăta ca un om care pentru prima dată a apărut pe aparat de fotografiat și nu știe cum să se comporte de ce ingheata fix fata speriat. Iar această înghețare nu se încadrează în contextul a ceea ce se întâmplă în jur, când sunt atât de multe evenimente tragice și incitante. Dar același lucru se poate spune despre toate personajele principale ale imaginii. Pentru prima dată când au intrat în scenă ca cântăreți, nu actori, ei nu știu ce să facă în fața camerei. Dacă încep să cânte, atunci nu mai joacă, dacă încep să cânte, atunci nu mai cântă. Foarte des în momentele cele mai intense și dinamice atunci când ar trebui să sune baterea tobelor, atunci când emoțiile trebuie să fie schimbat la scară caractere îngheață brusc în loc, deoarece în conformitate cu regulile de opere muzicale el ar trebui să termine cântând jocul până la sfârșit.
Însă, "Phantom of the Opera" nu poate fi numit un film cinstit, totuși, ca multe alte filme. Există dezavantaje întotdeauna și peste tot, ci să decidă transferul piesei muzicale în formatul filmului, astfel încât majoritatea spectatorilor să fie încă mulțumiți de ceea ce au văzut, nu oricine poate.
Realizat de uCoz