Ce numim enam?
Acesta este un pahar transparent sau colorat de mici dimensiuni cu aur, care este interzis în el, folosit pentru munca mozaică. Producem emalii din sticla transparenta si colorata, folosind frunze de aur si argint. Principala diferență între culoarea aurului și aurul de aur este o varietate de culori, o textura specială a suprafeței fracturii, care amintește de vopsele. Oțelul de aur și argintiu sunt plăci mici, constând din două straturi de sticlă presate împreună într-o stare fierbinte, între care se coacă o coală de aur sau argint. În lumina reflectată, frunzele subțiri de aur dau impresia unor bucăți masive de metale. Protejate de un strat de sticlă, aurul și argintul nu își pot pierde aspectul timp de secole. Mozaicistii și artiștii noștri folosesc enamul nostru de aur pentru a crea fundaluri de mozaic și imagini de pictura veșnică.
Ce este enamul în general?
Smalt (German Smalte sau Schmalte, de la schmelzen - topire, smalto italian - smalț; ... Caducă - shmalta) - poate însemna un colorant albastru strălucitor obținut din acid silicic și cobalt; sau artificial sticlă produsă printr-o tehnologie specială, cu adaos de topire oxizi metalici, precum și piese de diferite forme obținute din acestea prin tăierea sau tăierea colorate.
Felii de smalt sunt materialele tradiționale pentru crearea panourilor de mozaic. În Rusia, în secolele al XVIII-lea și al XIX-lea, mozaicurile erau, de asemenea, deseori numite enam (shmalt).
Smalta ca sticlă artificială colorată există în mai multe forme:
- Egal transparent - pe bază de coloranți refractari;
- surd sau opal enalt - pe bază de substanțe abrazive, de exemplu dioxid de staniu sau oxid de antimoniu;
- walt și smalt reticulat - conectarea mai multor nuanțe, prin tratament termic;
- aurul și argintul sunt realizate prin presarea foliei între două straturi de sticlă.
Smalta are o paletă largă de culori. În interiorul unui pahar de topire manuală pot apărea și mici modificări de culoare, care, în produsul finit, creează efectul unei culori vii, care pâlpâie. Smalta poate fi de asemenea aur și argint.
Smalta are efectul strălucirii interne, adâncimea materialului. Smalta este unul dintre cele mai durabile materiale. Mozaicurile romane din enam au supraviețuit două milenii, fără a-și pierde frumusețea și strălucirea. Smalta este rezistent la apă, rezistent la îngheț, rezistent la multe medii agresive.
Dimensiunea și forma elementelor (modulelor) de la smalt pot varia practic nelimitate, care, împreună cu o gamă largă de culori, oferă baza pentru crearea diferitelor efecte vizuale. Mozaicurile de dimensiuni mari de dimensiuni mari sunt spectaculoase datorită jocului de lumină pe suprafețele elementelor. Mozaicuri din module mici cu o abordare lustruită a suprafeței în meritele lor artistice și exactitatea desenării la cele mai bune mostre pitorești.
Smalta este un material universal, poate fi utilizat atât pentru finisarea internă cât și pentru cea externă. Smalta este un material practic pentru crearea de lucrări monumentale. Smalta este, de asemenea, potrivit pentru zone cu umiditate ridicată și captuseala bazinului.
Cu toată tehnologia modernă, crearea unui mozaic de smalt este munca manuală, care necesită o selecție atentă și atentă a culorilor. Smalta are un cost relativ ridicat, iar lucrările de mozaic rămân consumatoare de timp și costisitoare.
Prima producție de glazuri ca material pentru lucrări decorative și de finisare au fost create în Roma antică la aproximativ II-secolul I î.Hr., când mozaic roman a devenit una dintre principalele tehnici artistice în decorațiuni interioare. Producția a fost extrem de îmbogățită și, din multe puncte de vedere, era imprevizibilă pentru rezultatul final. Multe mozaicuri romane combinate cu piatra naturala - marmura, calcar.
Succes semnificativ în topirea smaltului a ajuns la maestrul Bizanțului. Cele mai monumentale biserici creștine arhitecturale perioada de mozaic iconoclast utilizate universal - ca și în crearea de compoziții artistice complexe din Biblie și în decorarea ornamentale diferite suprafețe ale pereților, ferestre și uși. O tehnică specială a fost utilizarea de enamel de aur ca fundal pentru imagini. Smalta a devenit principalul material pentru realizarea mozaicurilor.
Enamelul de topire a fost realizat în ateliere speciale, numărul de nuanțe de culoare primite depășind o sută. În Rusia din Kievan a existat cel puțin un atelier de topire. Lângă Sf. Sofia arheologii au găsit rămășițele producției de smalț, utilizate pentru a crea un mozaic al principalelor biserici creștine din Rusia din acea vreme - chipul lui Hristos Atotputernic și Oranta Mijlocitor.
Probabil, atelierul de la Kiev a fost condus de maestrii bizantini. După căderea Bizanțului, centrul de producție a sticlei și topirea smaltului s-au mutat în Italia. Dar costurile ridicate ale smaltului și ale lucrărilor de mozaic au dus la dominația tehnicilor pictoriale și fresce în decorarea bisericilor, palatelor și clădirilor publice. Maeștrii de sticlă principali au realizat treptat tehnologie secretă, care a contribuit și la transformarea procesului de realizare a mozaicurilor de enamel în artă rară și exclusivă.
În secolul al XVIII-lea, Mikhail Lomonosov a re-descoperit tehnologia enaltului pentru Rusia. Având peste 3 ani de experiență, mai mult de 4 mii de experimente, MV Lomonosov a găsit o modalitate de a primi enorm aproape orice culoare. Aproape de Oranienbaum, în satul Ust-Ruditsa Lomonosov a construit o fabrică de sticlă colorată și glazuri, a început producția în 1754.