Dostoievski a apelat în repetate rânduri la imaginea unor astfel de eroi care au obținut perfecțiunea morală după ce au trecut prin încercări mari. În proiectul de notebook-uri, Raskolnikov este menționat direct: "De la începutul crimei sale începe dezvoltarea lui morală, posibilitatea unor astfel de întrebări, care nu ar fi existat anterior.
În ultimul capitol, în robia penală, el spune că fără această crimă nu ar fi dobândit astfel de întrebări, dorințe, sentimente, nevoi, aspirații și dezvoltare ".
Fyodor Dostoievski. Portretul lucrării lui V. Perov, 1872
Povestea lui Raskolnikov este jucată la Petersburg. Cel mai fantastic oraș din lume dă naștere unui erou fantastic. În lumea lui Dostoievski, locul și așezarea sunt legate în mod mistic de actori. Acesta nu este un spațiu neutru, ci simboluri spirituale. La fel ca și Herman în regina Spicei din Pushkin, Raskolnikov este un tip "tip Petersburg". Doar într-un oraș atât de sumbru și misterios ar putea apărea "visul urât" al unui student sărac. Cele „adolescentii“ Dostoevsky a scris: „Într-o dimineață Petersburg, putred, umed și cețos, visul sălbatic al unui Herman Pușkin din“ Dama de pică „(o față enormă, neobișnuit, complet tip Petersburg - tipul perioadei Petersburg) pare a fi chiar mai puternic. " Raskolnikov este fratele spiritual al lui Herman. El visează și de Napoleon. adoră forța și ucide bătrîna. Revolta sa se încheie cu "perioada de istorie a Rusiei". De-a lungul romanului - câteva scurte descrieri ale orașului. Ele seamănă cu remarcile teatrale; dar aceste câteva caracteristici ascuțite sunt suficiente pentru a ne face să simțim "peisajul spiritual". Raskolnikov într-o zi senină de vară în picioare pe un pod și Nicholas se uită la „punctul de vedere cu adevărat magnifică.“ „Chill Inexplicabil wafted să-l întotdeauna de la această panoramă splendidă, spirit mut și surd a fost umplut pentru el, acest tablou magnific“. Sufletul din Petersburg este sufletul lui Raskolnikov: are aceeași măreție și aceeași răceală. Eroul "se uimește la impresia lui sumbră și misterioasă și își pune ideea." Romanul este dedicat dezintegrării misterului din Raskolnikov - Petersburg - Rusia. Petersburg este la fel de ambivalent ca și conștiința umană pe care o generează. Pe de o parte - REGAL Neva, în apa albastră, care reflecta cupola de aur a Catedralei Sf. Isaac - „panorama magnifica“, „pictura magnific“; pe de altă parte - Spațiu de fân cu străzi și alei populate de săraci; urâciune și rușine. Asta, și Raskolnikov: „Este remarcabil de frumos, cu ochi negri frumoși, temnorus, mai înaltă decât media, subțire și subțire“; un visător, o persoană romantică, o persoană înaltă și mândră, nobilă și puternică. Dar acest "om frumos" are propriul Hay, subteranul lui murdar: "gândul" crimei și jafului. crima atroce erou și joasă, are complici mahalale, subsoluri, taverne si bordeluri ale capitalei. Se pare că fumul toxic din oraș mare, respirația infectat și febrilă pătruns creierul lui și a dat naștere la săraci student la vnem gândit de crimă. Beția, sărăcia, viciu, ura, răutatea, corupția - toate fund întuneric Petersburg - criminal de conducere în casa victimei. Situația criminalității, un sfert și o casă în care trăiește camatarese provoca un erou nu mai puțin „dezgust“ decat sa „vis urât.“ Aici merge "să facă un proces." „Pe stradă căldura a fost teribil, în afară de căldură sufocantă, înghesuit peste tot var, lemn, cărămizi, praf și miros ciudat. miros insuportabil din tavernele, care, în această parte a orașului sunt deosebit de numeroase, și beat, a întâlnit în mod continuu, în ciuda timpului zi lucrătoare a săptămânii, a finalizat mizeria dezgustătoare a imaginii. Sentimentul unei profunde nemulțumiri a strălucit pentru o clipă trăsăturile delicate ale tânărului. “. Casa în care trăiește o femeie bătrână iese dintr-un perete în șanț, „El a stat în tenements mici și a fost locuită de tot felul - croitori, lăcătuși, bucătari, germani de soiuri, fete, trăind cât au putut, funcționari mărunți și altele. Intră și ieșită și miroase sub ambele porți. "
Infracțiunea și pedeapsa. Filmul de lung metraj 1969 1 serie
Aceasta este coaja materială a "ideii" lui Raskolnikov. Camera lui este celula unui călugăr ascetic. Se închise în colțul său, în "subteran", se așeză în "sicriu" și se gândește. Întreaga lui viață a început să se gândească; lumea exterioară, oamenii, realitatea - au încetat să existe. El visează la bogăție, fiind complet neegoist, la o chestiune practică, ca teoretician. Nu are nevoie de mâncare sau de îmbrăcăminte, pentru că este un spirit eteric, o conștiință pură. Aceasta continuă acel proces de gândire, pe care ne-a spus-o "omul din subteran". Doar într-o cameră atât de apropiată și mică ar putea să se nască o idee sălbatică a unei crime. Gândirea corodează vechea moralitate, dezintegrează unitatea psihofizică a omului. Raskolnikov trebuie să treacă prin ascetism, dematerializat, pentru a simți în el o putere demonică și revoltă împotriva lui Dumnezeu. "Camera Galbenă" este un simbol al separării diabolice, invidioase. Lumea naturală și materială nu are o existență independentă în Dostoievski; el este complet umanizat și spiritual. Situația este întotdeauna prezentată în refracția conștiinței, ca și funcția ei. Camera în care locuiește o persoană este peisajul sufletului său.
Infracțiunea și pedeapsa. Filmul de lung metraj 1969 2 serii
Doar „este psihologic,«descrierea apartamentului vechi femeie cămătarul: scara întunecată și îngustă, etajul al patrulea, ușor trepidații clopot, ușa deschisă ușor o fisură mică, sala de apatic, împărțit printr-un perete despărțitor, și în cele din urmă o cameră»cu tapet galben, mușcate și perdele muselina pe ferestre. " „Mobila este foarte veche și de lemn galben, acesta a constat dintr-o canapea cu un imens spate curbat din lemn, o masă ovală în fața canapea, toaletă cu o oglindă într-un dig, pe pereții scaune, dar două sau trei imagini penny în cadrul galben, reprezentând femei tinere din Germania cu păsările în mâinile lor - asta e tot mobilierul. În colț, în fața imaginii mici a lămpii arse. Totul a fost foarte curat - atât mobilierul, cât și podeaua au fost șterse: totul strălucea ". Hero se traduce imediat impresia lui despre psihologia limbajului: „Aceasta este de la văduvele rele și vechi este atât de curat.“ Lovirea impersonalitatea acestei situații, condiții lipsite de suflet, vulgaritate filistin, „doamnele germane și pietate ipocrită a lămpilor.
Cubby Raskolnikov - un sicriu, apartamentul bătrânei - un păianjen web elegant, camera Sony - hambar urât. "Camera lui Sonina părea ca un hambar, arăta ca un quadrangle foarte neregulat, și asta ia dat ceva urât. Un perete cu trei ferestre cu vedere spre șanț, forfecare camera într-un fel aleator, făcând un colț, foarte ascuțit, a scăpat undeva adânc, celălalt unghi prost prea urât. În toată această cameră mare nu exista aproape nici un mobilier. galben, obshmygannye și tapetul uzat negru în toate colțurile. “. Soarta lui Sonya este simbolizată de o cameră nelocuită, cu colțuri urâte. Raskolnikov, retras din lume, închide sicriul, la Sony, cu care se confruntă lumea - „o cameră mare, cu trei ferestre“ Svidrigailov spune misterios lui Raskolnikov: "Toți oamenii au nevoie de aer, aer, aer." Asasinul ideologic sufocă în sicriul său, în spațiul fără aer al gândirii. El vine la Sonya în hambarul ei spațios, cu trei ferestre pentru a respira aerul pământului.
Georgiy Taratorkin ca Raskolnikov în filmul "Crime and Punishment" 1969
Dragi oaspeți! Dacă ți-a plăcut proiectul nostru, îl poți sprijini cu o mică sumă de bani prin formularul de mai jos. Donația dvs. ne va permite să traducă site-ul într-un server de înaltă calitate și să aducă unul sau doi angajați pentru implementarea mai rapidă a masei noastre existente de materiale istorice, filozofice și literare. Traducerile se fac cel mai bine printr-un card, nu prin bani Yandex.