Recent, un prieten de-al meu mi-a cerut să dau o prelegere despre abilitățile camerei de luat vederi din Dnepropetrovsk, ca parte a seriei de seminarii "Cum să filmezi un scurt film". Am încercat sincer să scap de Nipru, dar nu a fost posibil. Apoi mi-a cerut să scriu această prelegere, la care am răspuns cu consimțământ și m-am așezat a doua zi. Volumul de informații nu este prea lung, dar sper că o serie de astfel de articole pot răspunde majorității întrebărilor începătorilor care doresc să facă filme la un buget redus.
Curs despre abilitățile camerei: Selecția aparatului foto
Amator, cerere sau DSLR
Dimensiunea senzorului
Acesta este primul și, probabil, unul dintre parametrii principali atunci când aleg. Mărimea senzorului afectează adâncimea de câmp din cadru și sensibilitatea matricei. Adâncimea câmpului (Depth of Field, DoF) este distanța în interiorul căreia imaginea este ținută ascuțită. Într-un cadru clasic de portret, fața este în foc și fundalul este "neclară" pentru a atrage atenția spectatorului asupra obiectului - persoana respectivă. Aceasta este o tehnică estetică asociată de obicei cu filmele, unde este folosită foarte des. Atunci când subiectul este focalizat și fundalul nu este focalizat, se spune că adâncimea câmpului este mică (de obicei pe planuri mari și medii). Când toate obiectele din cadru sunt ascuțite, ele spun că adâncimea câmpului este mare (un segment al spațiului care urmează să fie împușcat, obiecte în care sunt ascuțite, mari). Cu cât dimensiunea senzorului de cameră este mai mică, cu atât este mai mare adâncimea de câmp la aceeași distanță focală a obiectivului și cu atât mai dificilă este obținerea unui fundal neclare.
Un film are o dimensiune a cadrului care poate fi luată drept referință. Acesta este Super 35mm (24.89x18.66mm). Aparatele de filmat funcționează cu o dimensiune a cadrului ușor mai mare - 35mm (36x24mm). De fapt, aceste sisteme utilizează un film de aceeași dimensiune, numai în cinematograful pe care se află cadrul și în fotografie - pe parcursul filmului. Aceste dimensiuni ale cadrelor dau o adâncime mică a câmpului, în spatele căreia filmatorii de toate culorile îl urmăresc.
În imaginea de mai jos veți vedea diferite cadre / senzori în comparație.
Ce înseamnă acest lucru în practică? Astăzi, pe un buget foarte mic (proYumer), puteți obține caracteristici ale imaginii aproape de film și film. În acest caz, vorbim doar despre profunzimea câmpului, dar în primul rând acest lucru este destul de important, și în al doilea rând, celelalte caracteristici ale DSLR-urilor nu rămân atât de departe în spatele filmului.
În practică, acest lucru înseamnă mai puțină lumină pe care trebuie să o lucrați și, prin urmare, în costuri mai mici și financiare pentru chirie / cumpărare și instalare.
Frame rate. Interlace și Progressive
Camera fotografiază la o anumită rată, măsurată în cadre pe secundă. pentru a filma un film de luat de la 24 de cadre pe secundă, PAL / SECAM TV standard (care a fost adoptată în țara noastră), emisiuni la o frecvență de 50i (50 de cadre întrețesut), NTSC american - cu o frecvență 60i. Ce anume "interlaced scan" discutăm mai jos, acum aș dori să ating încă o caracteristică referitoare la rata cadrelor - viteza sondajului.
În plus, camerele pot înregistra în mod intercalat și progresiv. Modul intercalat a venit la noi de la mijlocul secolului al XX-lea și a fost cauzat de limitările tehnice din acel moment. Imaginea din timpul difuzării a fost împărțită în două jumătăți în funcție de principiul prezentat grafic mai jos.
Este bine sau rău? Totul depinde de scopul. În cazul nostru, ne concentrăm pe un film scurt (imaginea cea mai cinematică). Pentru scopurile noastre, interlinierea nu este potrivită. De ce? Acesta este un format pur televizor. Diferența sa principală față de progresiv este, în primul rând, o dependență directă de dispozitivul (TV), adică este posibil să pierdeți acest material corect numai pe echipamentele de televiziune. În computer Cinema și cheresstrochka - nu este modul nativ, și este necesar să se efectueze manipulări suplimentare pentru redarea corectă (în cazul în care pe un ecran de computer, care funcționează în, spectacol imaginea întrețesut progresivă, vom obține un „pieptene“ - schimbată în raport cu celălalt în timp două semi-cadre într-un cadru complet). Aceasta se datorează celei de-a doua caracteristici importante a imaginii intercalate, care afectează în mod direct percepția spectatorului.
Care dintre efectele este necesar pentru proiectul dvs., depinde de tine.
Imagini din plastic și color
Pe lângă parametrii pur tehnici, există o estetică prefabricată. Să o numim "imagine plastică". Am atins deja una dintre principalele diferențe dintre imaginile de televiziune și film - transferul mișcării. În plus, datorită unui set de diferențe tehnice (rezoluția și metoda de obținere a unei imagini), imaginea de televiziune diferă de film în ceea ce privește claritatea sa. Aici ne îndreptăm spre solul instabil al percepției subiective. În general, aparatul de fotografiat, oferind imaginea un caracter de televiziune, acut mod de apel claritate a marginilor obiectelor care sunt în centrul atenției, că acesta stabilește la un nivel subconstient din cadru de film de definiție „netede“ definit. Acest film uimitor de "netezime" este aproape imposibil de atins atunci când se utilizează amatori, pro-TV și camere de televiziune. Un caracter similar al imaginii este obținut numai pe planuri mari, luate cu optica lungă, dar imediat ce adâncimea câmpului din cadru devine mare, imaginea încetează să devină "netedă".
Plasticitatea cadrului peliculei (și adâncimea superbă a câmpului) la realizarea imaginilor la camerele de cerere poate fi obținută prin utilizarea adaptoarelor pentru optică cinematografică. care au fost în cursul ultimilor 5 ani, dar mai întâi sunt greoaie și mănâncă o mulțime de lumină, și în al doilea rând, astăzi, cu disponibilitatea DSLR, ele nu mai sunt relevante.
Culoare. Acesta este un subiect separat mare, voi spune doar că datorită diferențelor tehnice în obținerea de imagini și de film, și diferite camere digitale au propriile scheme de culoare. Este important să înțelegem aici că toate proiectele profesionale realizate pe film trec prin etapa de corecție a culorii. realizat de un colorist profesionist cu o plată înaltă într-un studio cu echipament scump, adică spectatorul nu vede aproape niciodată culoarea brută a imaginii din film. Deja cu această abordare, proiectele de film diferă de cea mai mare parte a televiziunii (atunci când filmați programe TV, de exemplu, aproape niciodată nu există timp și resurse pentru corectarea culorii de înaltă calitate a materialului). Prin urmare, importanța corecției culorilor pentru proiectul dvs. este dificil de supraestimat. Indiferent ce trageți, acest ultim pas se va schimba mult în percepția filmului.
Ușurința de operare
Cu cât este mai profesionist camera, cu atât este mai ușor să lucrezi cu acesta.
disponibilitate
A continua ... Următoarea parte este dedicată aspectelor tehnice ale fotografiei.