Teoria relațiilor. partea a III-
Cunoașterea de unitate și dualitate
Și înțelepciunea ca fericirea Vidului
Pe măsură ce stelele strălucesc, vii la mine,
Îngerul meu dulce, foarte drăguț.
Mișcarea în compoziție.
Mișcarea - că schimbarea de stat. Mișcarea - este un mod de viață. mod de viață totul. Restul - această dispariție, chiar dacă faptul prezenței formei (și nu trebuie să mestece). Statica (devenit) - mișcarea, efectuate într-un mod special.
Invocam ajutorul teoriei relativitatii - este, în esență, o teorie a „mișcării“, modificările de stat. mișcarea în sine poate fi realizată în mai multe moduri - „Mișcarea în mișcare“, „Motion în NEDVIZHENII (Move)“, „NEDVIZHENIE în mișcare“ (statică) NEDVIZHENIE În NEDVIZHENII (dispariția pace, pauză). O pauză în muzică - aceeași muzică. Pauză în text (spațiul alb) - este, de asemenea, o parte a textului. Deschideți orice carte și un control vizual. Mai mult decât atât, aceste decalaje fac flux continuu de informații mai „ușor de citit“, prin transformarea monotonia fluxului de informații în impulsuri ritmice, ușor de înțeles pentru a digera.
Deci, există un mediu (dimensiune), iar acest lucru este ceva, pentru că există deja un subiect de contemplare, cunoaștere, înțelegere și reflecție (a se vedea alin. 1 parte). Orice mișcare în mediu se schimbă starea ei (perturbatii manifestare a activității într-un fel).
Și, desigur, trebuie să fie un motiv (pentru că este o consecință, modificări ale amprentei de mediu). Putem vedea valuri pe apă (motivul - vântul), cercuri (căzut în piatră de apă). Chiar și fluctuațiile în aer, practic, ne invizibile vedem distorsiunea vizuală a clădirilor (curenți ascendenți) și mișcarea reală a frunzelor copacilor acel mediu. Înțelegem că clădirea nu este distorsionat, este o iluzie cauzată de mișcarea aerului înconjurător actuale. Și putem observa în mod indirect mișcarea maselor de aer, aspirațiile sale într-o anumită direcție sau formă.
Și se pare că investigația noastră putem (cu contemplarea atentă a fenomenelor și raționament sunet) și pentru a determina cauza principală a proprietăților inerente ale acestuia. Cu cât sunt mai diferite consecințele unui singur motiv putem vedea și recunoaște - astfel încât să putem înțelege mai precis motivul. Și, dacă doriți, puteți chiar formula ca o mișcare - Schimbare de stare între cauză și efect. Care este ACT.
Tipuri de mișcare.
Un set ciudat câteva dintre fenomenele fizice ca un exemplu al mișcării se explică pur și simplu - orice fenomen sau o idee artistul exprimă într-un plan bidimensional a spațiului vizual static (este, din acest motiv, și există o varietate de instalații de artă cinematice, dintre care majoritatea au rădăcini în mediul de artă și finisajul în spațiul de mediu design-ul).
Până acum am vorbit despre mutarea într-un mediu, și nu a spus nimic despre forma. Înțelegerea compozită a „forma“ termenul înseamnă mai multe condiții și un mod de exprimare yavlyaeniya decât limitele obiectului ca atare, adică, forma pot fi prezente în mediul înconjurător și, ca atare, fără prezența obiectului. Următorul - aceasta este forma care are proprietăți și calități, oarecum diferite decât mediul. Acesta poate fi clar, stabil, și poate fi difuzată, pâlpâitoare, evaziv.
Și interacțiunea formelor din lumea materială determină calitatea mișcării. Coliziunea (contact) - interacțiunea forme dense imuabile. Dizolvarea - întrepătrundere formei cu crearea unui ușor diferită, o formă nouă și o nouă stare (nouă mișcare).
Ca artiști (și adesea designeri) sunt mediul planare pentru munca lor - ei trebuie să-și exprime mișcarea prin tehnici indirecte, și prin iluzie vizuală. Cel mai simplu în realizarea iluziei prospectivă creat de mișcarea în profunzime. Acest estompate linii de perspectivă punctiforme de reducere a dimensiunii obiectului în legătură directă cu distanța dorită, suprapunerea unui obiect cu altul. Uneori (în peisaj), se utilizează metoda de „ceață“ (perspectivă aeriană).
Dar psihologia naturală se bazează pe, percepția „naturală“ de obicei. Iar repetarea cantitativă apare monotonia somnifer (plictiseală).
Cum arată în psihologia percepției? View primeste suficient de larg pentru vârfuri, dar monotonia plictisitoare de repetarea acestor vârfuri. Tip AAAAAAAA. sau SHSHSHSHSHSH. Cu toate varietate de caractere A și W fluxul total de informații este monotonă și plictisitoare. Și cu o astfel de creier dor tinde să treacă la efort mai interesant pentru el. Nu de mult aaaaaaaa interesant, și nu aaaaaaaaaaaaa rău.
Și cum se arată în compoziție (organizarea spațiului)? În același mod. spatii mari arata „încearcă să se grăbească“ foarte repede, ceea ce dă creierul unele impresia dinamica de conducere, viteza. Și pe acumularea de mici, dar o varietate de detalii nuanțate uite „lent“, și încearcă să învețe fiecare dintre ele. La un moment dat, el a fost obosit de monotonia unui „somn“ (și au nevoie de re-animație), sau se concentreze switch-uri la un alt post. decorare uniformă (modele pe tipul de linoleum), el nici măcar nu încearcă să traducă într-un mod în cunoștință de cauză (în cazul în care există mai mult interes). Și cu „plictiseala si melancolie“ neantul conștiinței, chiar pătrat devine obiect o atenție interesant.
Și pentru că toată lumea este în căutarea de creatorul său, un nou, unic. Prin culoare, formă, mișcare, asociativitatea. Repetarea metodelor altuia nu este nimic în neregulă cu această cunoaștere. Dar creativitatea poate fi doar printr-un „fenomen nou“.
Principala forță motrice este schimbarea stării a compoziției, metodele și tipurile de mișcare. Antiteza unei astfel de forță este monotonă, măsurată. Monotonia se poate manifesta într-o mișcare foarte activă, iar în absența tonurilor (nuanțe) astfel de mișcare pot plictisi mai repede decât statice (nedvizhenie în mișcare). Se poate bucura la nesfârșit schimbarea de peisaj în plimbare cu trenul, și cât de repede trage de somn sau de a citi un fir într-un avion.
Chiar și momentele de acalmie schimbarea de monotonă de scene poveste în film (animație). Și pentru aceasta trebuie sa folosim tehnica de Re-animație de atenție o revitalizare viewer radicală privind activitatea (explozie, șoc, extremă), prin schimbarea mișcarea parcelei.
În muzică, este dezvăluit noi instrumente, sunet nou, și chiar un lucru familiar într-o altă versiune poate fi reînviat dincolo de recunoaștere (sau abandonat complet). Și dacă noua metodă este destul de nou, sau slab pentru sarcina sa - „pacientul este mai mult mort decât viu“, care În artele vizuale (și proiectarea) - aceasta noi metode și mijloace de pictură și desen. Nu este un accident de apariție în ființa noastră impresionism, cubism, și alte isme. Și în timpul nostru, și facilități informatice. Klod Mone nu este cunoscut ca un artist talentat (în talentul său de timp a fost nimic mai puțin decât toate celelalte), precum Maestrul care a dat o nouă metodă de percepție și reflecție. Precum și Matisse, Picasso, și multe altele. Iar noutatea fiecăruia dintre acești maeștri literalmente aruncat în aer granițele cadrului existent, „permis“, în metodele de pictură, și de asemenea, a aruncat în aer granițele percepției publicului, permițându-le unor limite neobișnuite anterior necunoscute în lumea lor.
Mediul vizual al vopsirii, diversitatea poate fi realizată și originalitate mod unic artist (menținând în același timp proprietățile generale de lucru compozit). Utilizarea sistemului pentru proprietățile sale originale de expresie de culoare de accident vascular cerebral, ca mijloc de soiuri de la fața locului mare sau pentru a crește dinamica de ritm. sau invers, folosiți o perie largă și de culoare concis, forma generalizata. Modul de funcționare a master - aceasta este limba pe care el vorbește. Nu este un accident în articolul privind circulația reflexii sonore pe drum.
Discutăm cu o viteză diferită (cuvinte pe minut), cu diferite grade de imagini și de emoție. limbaj artistic egal și din material plastic de pictură sau desen reflectă unicitatea și diversitatea lumii percepției (sau nu reflectă.). Monotonia manierele artistului pentru o perioadă lungă de timp, vorbește despre „nedvizhenii“ lui. Monotonia discuțiilor media artistice despre ea, despre stagnarea (mlaștină), în acest mediu.
Și acest lucru se poate se amestecă doar o foarte noi, proaspete și în cantități suficient de mari. De fapt, o astfel de concluzie poate fi o compoziție principiu ii organizarea orice mediu.