Levkas Tempera pe un suport de lemn cu pigmenti naturali - o iconografie tradițională tehnică, unde este folosit pentru gălbenuș de ou fiert sau ou un amestec de gălbenuș fiert ulei sau ulei de lac. Tehnica drevnerumynskih pictori a găsit continuarea în lucrările maeștrilor miniaturi de lac (Palekh, Mstera, Holuy). Pe tencuiala umedă (var), în tempera din cele mai vechi timpuri executate picturi murale.
Culorile Tempera - una dintre cele mai vechi.
Aplicare adeziv ouă abilitate sunt atât de evident că ideea de ao aplica la pictura ca o vopsea de liant nu ar putea avea originea în cele mai vechi timpuri. Unul dintre cele mai vechi documente scrise, care este „Istoria naturală“ de Pliniu, tratarea despre vopsea «purpu-rissum», ne spune că, pentru a fi utilizat în pictura este amestecat cu gălbenuș de ou. Destul de posibil ca egiptenii antici au folosit oul în scopuri de pictură.
În Evul Mediu oul ca un liant vopsele substanță este deja foarte popular și utilizate pe scară largă în perete și de șevalet timpului. Ou tempera, acesta satisface nevoile pictorului medieval, are loc în pictura nu este numai pentru a îmbunătăți vopsele de ulei, dar o lungă perioadă de timp utilizată în mod tradițional, împreună cu ei. Din zilele antice pictura rus ou aplicare pictura a supraviețuit până în ziua de azi. Fostul icon-pictura ateliere provincia Vladimir, în satele Palekh, Holuy și Mstera și în alte locuri au scris și scrie acum pe gălbenușul de ou.
Liantul constă dintr-o emulsie modernă tempera artificială.
Deschiderea acestui nou material pentru vopsele, a primit o astfel de popularitate în arta modernă, este dificil, în prezent, pentru a recupera cu precizie. Oricum emulsie artificiale de unt și ouă, a fost cunoscut inca din Evul Mediu, dar a fost numai pentru utilizarea în scopuri medicale și cosmetice. Există, de asemenea, dovezi că în Evul Mediu în Spania utilizate în emulsie pictura dintr-o soluție de cazeină și ulei. Vasari, vorbind de tempera, a declarat că artistul a scris Baldovinetti tempera, care a constat din gălbenuș de ou cu vopsea de ulei, dar adaugă imediat că această compoziție a avut Tempera uz general. Toate aceste date istorice indică în mod clar faptul că temperatura agentului actuală și-a început înapoi în trecutul îndepărtat, dar în același timp, nu a fost în timpul său o evaluare și dezvoltare corespunzătoare. Dezvoltarea unei emulsii tempera artificială se observă numai în ultima dată.
Cuvântul „tempera“ a intrat în uz relativ recent artiști români, și este firesc ca acesta este adesea la noi nu este sensul pe care îi aparține; de aceea trebuie să spunem mai întâi câteva cuvinte despre termenul.
În trecutul îndepărtat (în secolele XV-XVI), în Italia, cuvântul «Tempera» (originar din latinescul «temperare» - conectarea) se referă la pictează comunicarea unei substanțe în general și, în special, de clei de animale și de origine vegetală. În Italia modernă, le-a dat de multe ori un sens mai restrâns: o medie de vopsea tempera liant, care include în principal oul. În literatura de specialitate privind tehnica picturii în timpul nostru se numește tempera vopsea liant constând din emulsii naturale sau sintetice; care este motivul pentru care este, de asemenea, numit „tempera emulsie“, spre deosebire de clei pictura, care presupune de multe ori numele tempera.
Cennino Cennini, pictor italian din secolul al XV-lea, în celebrul său tratat, descrie structura unui ou tempera vechi.
„Utilizate în mod obișnuit două tipuri de tempera, unul mai bun decât altul. Primul este că suntem luați gălbenuș de ou și proteine adăugat la ei de mai multe ramuri ale vershinok tăiate smochin (smochin), și este toate frays bune. Apoi, amestecul se toarnă în aproximativ o jumătate de vin diluat cu apă, iar acestea sunt manipulate vopsea. Dacă ați pus o mulțime de tempera, vopseaua se va sparge în curând și se încadrează în spatele zidului.
lucrări sunt de multe ori a început tempera sfârșitul unei compoziții. Mulți artiști numai podmalevyvayut tempera pozele lor și a termina lor de prescriere sau în parte, sau peste tot cu vopsele de ulei. Această tehnică de pictură ar trebui să fie considerată destul de rezonabilă, deoarece simplifică pictura în ulei, fără a provoca nici un rău ei. Utilizați această tehnică de pictură ar trebui să se aibă în vedere, cu toate acestea, după cum urmează.
vopsea tempera nu a schimbat tonul său chiar și după o lungă perioadă de timp, în timp ce vopsele de ulei în timp mult mai întunecat; Iată de ce, se termină cu tempera vopsele de ulei, este necesar să adere la un sistem convențional, deoarece combinația greșită a acestor două metode de pictură pot apărea mai târziu, lipsa de armonie în culorile imaginii.
Vopsele, destinate pentru gătit tempera, dobândi o mai bună pulberi fine; pulberile grosiere înainte de amestecare cu emulsia trebuie frecat cu apă, și, ca atare, să le păstreze. .. Dacă utilizați metoda de pictura domnului Kemmer, adică amestecat cu vopseaua de emulsie de pe paleta, în această formă ele pot fi aplicate în cazul - au nevoie doar să fie depășite. La prepararea vopselei de vopsea uscată convențional amestecat direct cu emulsie; au predominat ca și în apă sau uscate sau stoarse strâns pentru a fi în măsură să le îmbiba cu liant suficient.
Lucrările executate în tempera, au un ton mat frumos, care, în frumusețea sa depășește pictura in ulei ton mat. Tempera mat destinate pentru pereți, panouri decorative, etc., în aceleași picturi de șevalet acceptate în general acoperire vopsea tempera, sub care este obținut adâncimea vopselei, transparența și intensitatea culorilor ..; În plus, este de a fi protejat de praf și alte impurități.
Deoarece dreptul și atunci când efectuează vopsele pictura in tempera pot avea o densitate neuniformă sau un anumit grad de imprecizie, și, prin urmare, o permeabilitate mai mare sau mai mică de medicamente, cum ar fi vopsele, pentru a se evita rumenirea unor măsuri de precauție lac tempera utilizate. Ei au ajuns la concluzia că pictura dezvăluie în primul rând o soluție caldă de 4% din gelatină, care dă cerneluri densitate uniformă și perfectă lodge etanșeitate lac, în acest caz, planul de imagine cum ar fi sticla. Lac, astfel, izolat de pictura poate fi îndepărtată fără nici un pericol pentru aceștia din urmă, ca solvenți de lac nu se dizolva gelatina.
Pentru pictura in tempera sunt paleta speciala. deoarece cei care se bucură pictură în ulei, în acest caz, nu este potrivit.
Acestea sunt realizate din fier galvanizat și staniu, m. E. Un material care nu ruginesc. Fiecare dintre ele are profunzime suficient pentru semiluna de culoare și o cupă metalică pentru apă. De-a lungul marginilor paletei livrate cu janta, nu permite să se scurgă vopseaua umedă cu o paletă.
Acid salicilic. cristale aciculare albe, ușor solubil în alcool, eter și cloroform este mai dificil - în apă.
carbolic acid. Acid Net are forma de cristale aciculare incolore, cu miros caracteristic. Solubil în apă (1 h. Acid în 15 h. Apa) și toți solvenții organici. Un conservant puternic. Așa-numitul. „Brută“ carbolic acid, care se gaseste in disponibil comercial (15-20% -s și t. D.), poate servi ca liant pentru păstrarea pictura adezivă, dar nu rapciuga, acid fenolic pentru care nu se administrează mai bine.
Timolul. Cristale incolore transparente greu solubile în apă, ușor - în alcool, eter și cloroform.
Cele mai importante specii de clei animal utilizate în pictura lipici și tempera includ adeziv pentru plăci obișnuite și cazeină. Ele aparțin substanțelor proteice care conțin azot și sulf, și pentru că adezivul este capabil să sufere cu ușurință descompunere și descompunere decât adezivul de origine vegetală.
Adeziv medie țiglă digerând rezultată piele, os, este utilizat în principal în arta adeziv și, uneori, numai tempera, în care o astfel compoziția Tempera nu are absolut nici avantaje ou și temp cazeină. Printr-un adeziv, care are multe specii depinde, desigur, puterea de pictura lipici. Adeziv de grad înalt în apă rece, se umflă și se dizolvă în numai apa fierbinte. În soluții de putere medie, ei au cu ușurință pe bază de gelatină, și, prin urmare, preferă să clasă pictura lipici lipici, în mare parte se dizolvă în apă rece, și nu atât de ușor de manevrat în jeleu. La depozitare îndelungată de vopsele pe baza de clei lipici „începe ușor lor de a descompune și putregai răspândirea miros putred, iar vopseaua nu sunt potrivite pentru mediul de afaceri. Pentru conservarea soluțiilor adezive acestea trebuie administrate oțet, acid carbolic, și alți agenți de conservare.