Particularitatea principală a creativității Fitzgerald este că scriitorul american a fost reprezentantul „Century of Jazz“, acea perioadă scurtă de timp în istoria americană, care a început la scurt timp după primul război mondial și sa încheiat cu debutul Marea Depresiune din anii treizeci de ani. Chiar numele acestei perioade împrumutate de la o colecție de povestiri scurte „Tales ale secolului al jazz-ului“, pe care un critic a descris americanul Fitzgerald „este la fel de enervant ca este interesant, o prostie și profundă, în același timp, instructiv și absurd“ [Anastasia 193].
Conceptul de „Jazz Age“ a devenit un simbol, caracterizat prin masiv stil de viață carnaval Craze, care a fost stimulată de o premoniție infailibila sfârșitul iminent al revoltelor din perioada de după război împotriva utilitarismului burghez și înrobirea normelor pragmatice pietrificate individuale de moralitate. „Jazz, - spune Alexander Zverev - perceput ca arta de a exprima caracteristica cea mai remarcabilă a epocii - este dinamic și, în același timp, ascuns în spatele zdrobire de activitate haotică psihologică. Amintindu-și „Jazz Age“, Tomas Vulf a scris în „Web și Rock“ (1939), că „a fost singura caracteristică stabilă a taxei se schimba. trafic continuu și tot mai grele. " Dispărută sentimentul că viața se sprijină pe o fundație solidă. Oamenii „au început să creadă că aceasta este pur și simplu se adapteze la ritmul secolului, de a trăi în armonie cu ritmul de“ fara a avea grija ce se va întâmpla mâine „[Zverev, 38]. Jazz Age - este mijlocul douăzeci de ani, timpul de sărăcie teribilă și bogăție incalculabilă, este epoca de „noi americani“ gangsteri din Chicago și interzicerea sa încheiat „Joia Neagră“, în 1929, când prăbușirea, în cursul valorilor mobiliare în templul de afaceri american - New York Bursa de pe Wall Street - îngropat prosperitate înșelătoare „douăzeci de ani vesel.“
Dar visul american - este „justiție pentru toți“ societate a egalității de șanse, nu sunt constrânse de prejudecăți de clasă. Ea are o reputație pentru Fitzgerald vestitor „Century of Jazz“, creatorul poveștilor sale înșelătoare, iluziile sale lipsite de temei și, uneori, periculoase. Gertrude Stein a scris prima carte despre Fitzgerald că el a avut „a creat o nouă generație“ - tocmai lucrul pe care Stein numit „pierdut“ [Nikolyukin, 29-30]. Această generație caracteristici au fost inactivitate, gedonistichnost, cult de succes, inchinau la cei bogați. Potrivit „legendei“ în Fitzgerald toate aceste calități sunt intrupat pe deplin.
Primul său roman, „această parte a Paradisului“, de fapt, deschide o nouă etapă în literatura americană - ani 20. Caracterizeaza această etapă, Zverev scrie: „Pe paginile multor cărți, până la Hemingway lui“ Fiesta „, iar primele romane ale lui Faulkner, a dezvăluit apoi ecouri a început ferment publice și-a exprimat specific acelui timp sentimentul de dezintegrare a fostei ordini mondiale, ca și în cazul în care sufletul la gură de război. Ea nu a devenit încă distinct în primii eroi Fitzgerald, un sentiment de goliciune este deja de nesuportat pentru ei, și începe căutarea pentru unele forme chiar pur externe de „saturație“ dintr-o dată gol de viață. Am început să vorbim despre „generația nelinistit“ [Zverev, 37].
Noua realitate post-război provocat casate în perspectiva oamenilor, ea necesară căutarea formelor non-tradiționale de afișare, întruchiparea experienței, necunoscute anterior, o nouă gândire pentru a face viața dificilă. În literatura americană de după război a fost pierdut un sentiment de personaj real, întreaga persoană. A fost un moment de dezamăgire, care a urmat război mondial, prăbușirea multora dintre speranțele, „generația pierdută“, care a devenit subiectul multor romane de scriitori.
Romanul „The Great Gatsby“ a apărut simultan cu romanul „tragedie americană“ Dreiser lui. Similitudinea dintre aceste lucrări pot fi văzute în mai multe aspecte: cei doi eroi caută să întruchipeze „Visul American“; ambele vor pierde; Ambele se angajeze involuntar pe calea criminalității (în cazul Gatsby - ascunderea crimei) și la cele două vine socoteala pentru infractiunea: moartea. Cu toate acestea, Gatsby, desigur, mult mai romantic poeticized, neclară, și cu ea mai poeticized Fitzgerald mare „vis american“ .Such un mod tipic american visul celor doi autori au completat tragedia tipic american.
Gatsby în contextul „American Dream“, care deținea mintea oamenilor la Marea Depresiune - nu este doar un erou, el este un model ideal cu care ar trebui să facă viața tuturor băieților americani contemplă locuit. Dar visul american se prabuseste în fața ochilor noștri. Gatsby extrem de bogat, influent, frumos - pur și simplu nu suficient de ea, chiar și în America. Caracterul titlu al romanului Fitzgerald a devenit precursorul unei dinastii literare întreg indivizi misterios bogați cu trecutul nelimpezite (până la Konchisa de „Magus“ Dzhona Faulza). Au existat, desigur, și predecesorii: C. Dovlatov a spus odată că „The Great Gatsby“, desigur, o carte minunata, dar nu inteleg de ce este nevoie după „Contele de Monte Cristo“ [Sonkin].