58. Caracteristici ale narațiunii în romanul FS Fitzgerald "The Great Gatsby"
Jazz joacă un rol decisiv în „The Great Gatsby“. Nu e doar muzica, care este vârsta de fond (Fitzgerald numit timpul său „vârsta de jazz“). Jazz - este, de asemenea, principiile unei piese muzicale, elemente care modul cel mai neașteptat au fost folosite într-o lucrare literară - romanul „The Great Gatsby“.
Pentru a evita confuzia cu termenul „compoziție“, „complot“ și „poveste“ se va lipi de interpretarea lor special:
complot - circuit de eveniment,
complot - lucrari schema,
În prezent, ea începe cu momentul în lucrare, există un alt personaj de important - Nik Karrauey. Acest erou, al cărui ochi cititorul vede ceea ce se întâmplă, pentru că Nick și este naratorul - o persoană în numele căreia naratorului. Ca unul dintre personajele principale, Nick este direct legat de restul personajelor romanului (în funcție de poveste, el este familiarizat cu toate cele trei personaje principale - Tom, Daisy și Gatsby). Cu Tom și Nick a studiat la universitate, Daisy este al doilea vărul său văr (care, cu toate acestea, el vede destul de rar), și, pe deasupra, Nick - cel mai apropiat vecin Gatsby. Lucrările de joncțiune se dovedește că Nick este singurul prieten al protagonistului.
Astfel, Nick nu este doar o legătură între trecut și prezent al romanului, dar, de asemenea, concentrează eroii din „The Great Gatsby“, spațiu și timp într-o singură focalizare.
Nick învață treptat despre istoria de dragoste pentru Daisy Gatsby, el este un martor ocular al relației lor în prezent și martori frustrările și tragedia protagonistului. În ceea ce privește relația spațială, atunci acest loc devine West Egg - un loc locuit de Nick si Gatsby.
În acest caz, prologul precede nu numai efectul (dat fiind prima menționare a Gatsby), dar, de asemenea, semnificația evenimentelor anterioare. Există o anumită „Tuning“ cititor pe drumul cel bun. Fitzgerald, deoarece sugerează că trebuie să acorde o atenție la unicitatea lui Gatsby.
Ulterior, această mișcare va fi un factor important în crearea imaginii Gatsby mai degrabă aură de mister în jurul lui. Între timp, în prologul văzut primul conflict, care, de asemenea, ulterior, devin o parte a caracteristicilor Jay Gatsby, - ura și admirația în același timp, tot ceea ce a reprezentat.
Romanul poate fi termene vydelittri.
În al doilea rând, acest eveniment este „real“, adică, cei care încep cu momentul în acțiunile de dezvoltare directe includ Nick. Aceasta este, succesiunea în timp a evenimentelor este după cum urmează: în ultimul rând pe măsură ce țese un alt fir - există Nik Karrauey. Mai mult decât atât, tranziția a trecutului în prezent este abia vizibil pentru cititor, deoarece oferă trecut și prezent, Nick. Linia lui de expunere începe cu povestea familiei, educația, participarea la război și a ajuns în West Egg. Episodul de la trecătorilor și senzații Nick și apoi au granița dintre trecut (care sa dovedit a fi asociate cu Tom si Daisy și Gatsby) și prezent.
line Nasyuzhetnuyu Gatsby este necesar să se acorde o atenție specială, pentru că dezvoltarea sa este o combinație de o largă varietate de tehnici. În ciuda faptului că romanul - multe episoade, întârzierea dezvoltării acțiunii directe (retard), pe fundalul acestei linii Gatsby continuă să evolueze în mod logic. Aici putem trage o paralelă cu activitatea de jazz, în cazul în care improvizația este construit în jurul temei principale. motive, metode de producere a sunetului se pot schimba, instrumentele, dar linia principală rămâne neschimbată. Muzica în „Marele Gatsby“ se simte ca inconștient, iar acest efect este realizat printr-o metodă și compoziții capete de acțiune.
În primele capitole din „The Great Gatsby“ este foarte mult expunerea pieselor - oferă informații despre Nick rămas singur, Tom, în parte Daisy (puncte care nu sunt legate de relația personală cu Gatsby), Myrtle. Și nici o „biografie“, nici o descriere nu este de prisos, toate momentele de acțiuni de detenție comportă un anumit sens. Dacă este amintirea eroilor din trecut cu privire la Gatsby și Daisy, această întârziere servește pentru a caracteriza personajele. Dacă această descriere, narator date, acestea sunt simbolice. Ca un exemplu, o descriere a naturii vizitei, Daisy la Gatsby: reprezentat ca o floare în grădina de flori de primavara Gatsby, deși cronologia lucrărilor timpul vizitei, cel mai probabil - sfârșitul verii - toamna (care este, probabil, un simbol al relațiilor de reînnoire și de purificare).
Descriere „Valea Zgură“, la începutul celui de al doilea capitol - cheie nu numai simbolic „dullness“ (care acoperă placa și obiecte și oameni), dar, de asemenea, Laitmotivul de jazz în lucrare. În capitolul nouă explică amintirile din copilărie Nick. Acest «Flashback», de asemenea, are o valoare compozițională importantă: nu este doar o amintire nostalgică, dar, de asemenea, servește pentru a caracteriza cei doi poli opuși - Est și Vest.
La fel de motive priobretayutparallelnye importante în roman. Structura compozițională a unor capitole sunt uneori foarte asemănătoare. De exemplu, puteți trage o paralelă între construcția de prima și a doua capitole. Direct „prezent“ în primul capitol începe cu momentul în care Nick prezinta modul trecator a pierdut. În continuare este o descriere a Vest - EGTA, iar al doilea capitol începe cu o descriere a văii zgurii. Ajuns la casa la Buchanan, Nick vede Tom, într-o imagine care scoate în evidență puterea și puterea. Vorbind despre Myrtle în al doilea capitol, naratorul accentuează senzualitatea pământească. Când Nick întâlnește Daisy și Iordania, întregul vocabularul este accentuat ușurință, domnind în casă (flapping perdele, rochii lumina, alb, și așa mai departe. D.). În dulapul lui Wilson pentru o astfel de luminozitate care amintește cu excepția faptului că acoperă de praf de zgură totul.
Există, de asemenea, motive paralele din cadrul aceluiași titlu. De exemplu, praful de zgură la începutul celui de al doilea capitol, iar fumul de țigară în cele din urmă. Sensul acestei paralele, probabil, acest lucru: indiferent de modul în care eroina încearcă să scape de la New York, de la microcosmos sale de zgură, ea din nou, cade în acest prizonier.
Concurrency, la rândul său, este direct legată de jazz. Jazz se caracterizează, în primul rând, prezența unei rate constante și pulsație. În al doilea rând, improvizațiile sunt întotdeauna construite în jurul unei singure teme, care dă forma unei improvizații solist, ea nu merge prea departe. Aceasta este o imaginatie muzician in sine poate fi nelimitat. Prezența unei singure teme, revenirea constantă a acesteia, este punctul de organizare, care permite solistul nu uita de ascultător. Abilitatea de a improviza, de asemenea, înseamnă capacitatea de a traduce gândurile sale într-o formă care este clar pentru ascultător.
59. aluzii biblice în romanul lui George. Lui Steinbeck „Fructele mâniei“.
Dzhon Steynbek (1902-1968) sa născut în California, familia unui funcționar public cu
o vârstă fragedă a făcut cunoștință cu greu de lucru: culegătorii de fructe de lucru pentru o sumă mică,
excavator.
În 1929 a publicat prima lucrare a scriitorului - romanul „Paharul de aur“, apoi
romane "pășune Ceresc" (1932), "Tortilla plat" (1935). Eroul principal
informații despre Steinbeck a devenit un om simplu în viața de zi cu zi, de căutare,
îndoieli.
În 1939 el a creat capodopera sa - „Fructele mâniei“.
În 30-e. criza economică din Statele Unite, care a adus nespuse
dezastru: vaste întinderi de Vest (Oklahoma, Kansas, Arizona, New Mexico)
milioane ruinate de mici fermieri. Mii de oameni s-au grabit la mulțimea
Sud fertil (California), în căutare de muncă și pâine - pentru a alege bumbac și fructe.
Afluxul de imigranți scade prețul forței de muncă, pori> kdaya foamea, crima,
teroarea poliției. Steinbeck a mers pe jos, la sud cu caravanelor șomerilor
muncitori și agricultori săraci, el a devenit un martor viu al suferinței umane,
pierind direct în câmp, pe marginea autostrăzii pavate fără sfârșit de foame,
febră, frisoane, în timp ce în aburi și cuptoare de locomotive ars de munte cafea, orez,
grâu la ordinele Ministerului Agriculturii, în conformitate cu
„Politica de echilibrare preț.“
„Fructele mâniei“ - epic național. În roman, social și pe un fond larg
viața politică a țării în timpul crizei Steinbeck spune povestea soarta fermei
Familia Joad, unul dintre miile care au căzut între pietrele de moară ale mașinii de criză.
Jody muiat câteva bunurile lor într-o mașină veche și trimis la
West. Ca și alte strămutate din statele centrale, care a condus California
secetă, familia Joad merge drumul lor dezamăgit. În mintea ieri
agricultorul este încă așezat ferm posesiv „I“, el nu-i pasa de soarta unui vecin
de familie. Dar, pe drumurile din America, în care o jumătate de milion de oameni disperați în mișcare
dărăpănată, camioane sparte, benzină și bani se scurge, se termină alimente și
nu există nici o lucrare, conștiința lor începe să se schimbe. În creuzetul mizeriei și al unității privațiune născut
și solidaritate.
Calea spre libertate, în interpretarea steynbekovskoy, calea către colectivism, la abandonarea
din puterea distructivă a bogăției. În numele acestei noi religii a muncii predicator Casey
începe să-și renege credința în Hristos, rostește cuvintele pe care „toată viața este sacră“, și în
scena finală a lucrărilor Rose de Sharon, care a dat naștere unui copil mort este hrănire
pierind de la străin epuizare cu laptele ei.
Drumul spre speranță, care părea în California, devine nucleul
narațiune și compoziții noi și determină caracteristicile sale ca un „roman rutier“ cu
compoziție liniară. Călătorește boli complicate, persoanele în vârstă, moarte,
defalcarea camion vechi. Familiile poartă durerea, suferința și speranțele celor dezavantajati
și locatarii simplu neprotejate. imigranții Camp care le îndeplinește
California, și departe de așteptările lor, Jody așteptând căutarea de locuri de muncă umilitoare, ciocnirile cu
de poliție.
Șef al familiei Joad, sufletul ei a fost mama ei - una dintre cele mai mari succese creative
scriitor. Ma - femeie va extraordinară, înțelepciunea folksy, sensibilitate, profundă
credința în oameni. Ma - singurul din întreaga familie, care păstrează claritatea și
curajul de a înfrunta calvarul. „Noi oamenii, Tom, - ea spune fiul cel mare,
- suntem ființe umane, nu suntem distruși. Suntem un popor - trăim ... și să trăiască mai bogat> Kivutha,
Ei vor trăi și vor muri, iar copiii au inutil, nezhivuchie. Și noi, Tom - încheiem margine
Nu pot să văd. "
Că mama a fost capabil să înțeleagă primul mare adevăr: singura salvare a celor săraci
- în unitate și asistență reciprocă.
Dutifully transporta poverile moduri infinite, foamea, și arbitrariul autorităților
membri ai familiei de plantat. Toate acestea provoacă furia lor, dar acest lucru
Rezistența nu provoacă. Mărunțire familie patriarhale, copiii treptat
părăsi pe tatăl și pe mama sa, pauzele de familie (out la lupta, Tom, se căsătorește E, se duce în jos
râu ratat John, frate al tatălui). Numai cel mai vechi fiu, Tom decide să dedice lui
viata la lupta pentru drepturile oamenilor. „Și când oamenii noștri vor mânca pâine, care se
plantate, va trăi în casele care sunt construite eu, iar eu voi fi acolo „, - el spune mama lui.
patos 39. anti-război de joc Brecht „Mama Curaj și copiii ei“
Brecht sa născut în slujitorul comercial de familie, în curând a devenit directorul unei fabrici mari de hârtie. După ce a absolvit liceul, a studiat medicina la Universitatea din Munchen, a fost elaborat în armată, a trimis la un spital militar. Acestea au fost ultimii ani ai războiului. Tânărul medic a văzut leziuni teribil - atât fizice cât și mentale. Una dintre primele lucrări ale "The Legend of the Dead Soldier" - despre omul mort, care, sapat de morminte, forțat să lupte din nou. Și, după ce și joacă despre realitatea germană într-o perioadă de criză revoluționară - „Tobe în noapte“
Încă de lucru privind istoria
Rezumatul istoriei