38Hudozhestvennoe originalitatea de genuri de balade.
balade populare - cântece cu versuri-epice despre evenimentele tragice din familie și viața de zi cu zi. În centrul de balade - întotdeauna un om cu probleme morale sale, sentimentele, emoțiile. balade erou diferite de eroi-eroi efectua isprăvile, de personaje de poveste. Acest om fără nume, se confruntă cu suferința și, uneori, pe moarte în circumstanțe dificile. Dacă există epopei eroice începe cu, în poveștile optimiste, baladele și-a exprimat patos tragic.
Poetică. Baladele se referă la natura epică a poeziei. Povestea dintre ei fiind în persoana a treia, ca și cum din afară, de la naratorul. Principalul simptom al balade epice - prezența în ele a parcelei, dar complot pare a nu ca în alte genuri: balade, de obicei, în intervalul de imagini figurative sunt doar punctul culminant și deznodământ; restul vorbește numai în termeni generali. În balada este întotdeauna un eveniment, care, în sine, este o continuare a celor anterioare, dar ele pot doar ghici. Acest lucru face ca povestea balada misterioasă și, în același timp, contribuie la faptul că iese în evidență cele mai necesare pentru punerea în aplicare a planului. Balada evită mnogoepizodnosti. Am văzut de mult balade scena dinamism. Ei au de multe ori binevenite activități de dezvoltare neașteptate.
Versetul. Versetul baladă este strâns legat de cântarea melodic formarea și melodii includ proprietăți Cântări solemne epice inerente și de ton mișcătoare. mizerie intonație și durerea unei astfel de combinații de tristețe maiestuoasă. balade Versetul mai mobil decât epic, este mai aproape de versuri de cântece istorice și diferă de ea doar prin impulsuri emoționale puternice, ca urmare a mișcării ascuțite intonație emoționale. Mai ales expresiv devine versuri în cele mai dramatice momente de canto. În aceste cazuri, este nevoie de pe proprietățile plâns amar. Într-un gen care a apărut în timpul tranziției de la „clasic“ la noile EPOS de tranziție vizibile forme cântec arhaic la noi, care are deja o calitate liric.
Între lume, recrearea o baladă, și creatorul său (și, în consecință, cititorul) apare distanța spatiotemporal. Balada spațiu, a subliniat „nelumesc“, fundamental diferită de realitatea de zi cu zi, nu doar de la distanță de la perceperea individuală. Este calitativ desemnat ca aparținând unui sistem estetic și etic diferite asociate cu spectacole folclorice, am scris despre VG Belinski, arătând spre „o legendă fantastică și populară“, care sta la baza baladă spațiul syuzheta.Zamknutoe (!)
lirismul Balada este rezultatul expunerii la subiectul unor evenimente epice ale reacției sufletului, se confruntă cu descoperirea lumii baladei.
rău nemotivată (ignorând motivația necesară). De-a lungul vieții personaje de balade, sentimentele lor „tinde soarta tragică“ (VM Zhirmunsky). Acesta este motivul pentru care eroul baladă de multe ori ca și cum ar merge chiar și în mod voluntar la distrugere, accepta moartea cu sfială.
caracteristică baladă: nevoia de a învăța domeniul tragic de a fi. Balada gen persoană responsabilă trebuie să experimenteze sentimentele și afirmă că a fost privată de în realitate obișnuită.
Balada ca un gen de formare vechi rămâne un fenomen unic în istoria de folclor, și multe dintre proprietățile genului influențat compoziția de genuri cântec mai aproape de timpul nostru.
balade populare românești - viață de conținut bogat de produse, de excelență artistică înaltă, expresie de arta remarcabile. Ea se manifestă în primul rând în stăpânirea de complot: pe de o parte, în selectarea situațiilor de mare forță emoțională, iar cu cealaltă într-o caracterizare corectă a personajelor în acțiunile lor. Baladele în rezumatul episodului, limitat în timp și locul de acțiune, a dezvăluit pricepere situația tragică a persoanei care moare nevinovat, de obicei, o femeie. Tragica balada ca o regulă, teribil. Acest lucru este adesea o crimă, o crimă comisă împotriva unei persoane sau rude apropiate, care creează un stres deosebit de acută. Cu oferte teribil de cruzime cu soția prințului Roman; sora descoperă o cămașă sângeroasă a fratelui său distrus ei soț-jefuitor. Un rol semnificativ în cadrul acțiunii poartă neașteptate, cum ar fi recunoașterea cămășilor sora frate, otrăvirea neintenționată a mamei fiului său. Episodul de servire complot centru de balade, nu are nici o expunere, dar uneori devine o scurtă motivație în denunțarea și calomnie, care sunt apoi conduse de acțiunile personajelor. Din motivație, uneori, legate mistica, care apare ca urmare a predicției (semn de somn profetic) sau de predicție a evenimentelor. Poveștile tragice din balade se manifestă nu numai în acțiunile personajelor (crimă, tortură), dar, de asemenea, în caracteristicile statelor lor mentale. Soarta umană tragică într-o societate feudală, suferința și moartea victimelor despotismului, precum și o greșeală tragică, fraudă, calomnie, care „duce la pierderi de vieți omenești. Tragic este mama remușcări sau soțul târziu, de asemenea, distruge fiul nevinovat sau soția, frate la sora dezonorat recunoaștere târzie. Balada se deosebește de alte genuri folclorice de imagine adâncime psihologică, capacitatea de a dezvălui experiențe complexe și intense, inclusiv starea de spirit a criminalului, pocăința și remușcările. Caractere balade pasiune aparte si dorinta. Avdotya Ryazanochka merge în tabăra de dușmani, în scopul de a elibera pe captivi; Fata scapă din captivitate: libertatea ei mai mult decât viața; nu putea să scape de urmăritorii lui, ea se aruncă în râu; susținând dreptul de a iubi, ea preferă să moară mai degrabă decât să fie forțat să se căsătorească. Nesabuita soțul furie poate ucide soția lui iubita. Caracterele posedă sentimente, cum ar fi frica, disperare, care suferă o durere grea, insuportabilă. Experiențele lor adesea exprimate în acțiune, în fapte. In balada „Good si printesa“ a trecut impresionant primul om de pe mânia împăratului, mesagerilor și schimbarea stării de spirit a regelui motivat inițial. Sentimentele sunt transmise în expresia lor externă. În balada „Prințul Roman soția a pierdut“ o fiică învață despre moartea mamei: Cum bilasya Printesa de pământ umed, ea a strigat cu glas tare. Și mai departe: Ea bate mâinile pe masa de stejar. Experiențele sunt exprimate în vorbire caractere, monologuri și dialoguri. Ea are de multe ori o formă aparte. Vasile iubitor Sophia stând în corul în biserică. Am vrut să spun, „Doamne, iartă-mă,“ Între timp, a spus ea, „Vasilyushko, Vasile, dragă, potronsya mi Potronsya, muta, cleme si sarutul.“ Lucrări de tip baladă sunt mai realiste decât alte genuri poetice, pentru că, în trecut, de dezvoltare psihologică nu mai puțin aprofundată, nici atât de multe oportunități pentru a afișa detalii de zi cu zi. balade ale realismului compus în vitalitatea conflictelor în caractere dactilografiere de zi cu zi, evenimente credibile și motivația lor în detalii de zi cu zi, în obiectivitatea narativă, în absența ficțiunii fantastice. Acesta din urmă este prezent doar ocazional în evenimente și puncte de conexiune utilizate pentru condamnarea morală a celor ce fac răul. Acesta este motivul arborilor intretesute pe mormântul ruinată, care servește ca un simbol al iubirii adevărate. Motivul fetelor de transformare în copac standuri, de asemenea, de obicei, evenimente de transfer. balade Originalitatea se manifestă în primul rând, spre deosebire de alte genuri. Balada - gen poetic, dar a murit în jos, deși, uneori, închide epic, este diferită în faptul că este mai scurt, în general, două-șoc, în timp ce poemul epic, de regulă, cu trei-șoc. Asemănarea cu versetul epic se manifestă în prezența unei pauze la mijlocul liniei. Mitry călătorit // V. În câmp deschis, // pe cal bun, sat // furnalului A. Noul Gorenko // sub kosyavchatym okonechkom, Sub un cristal // stekolyshkom. Ea a crezut, // udumlivala, l batjocoreau, // ohulivala. În epopeile, și de multe ori cântece istorice Goodie triumfă, în baladele el este pe moarte, iar personajul negativ primește nici o pedeapsă directă, deși, uneori, întristează și pocăiește. Eroii din eroii balade-nu, nu figuri istorice, dar de obicei oamenii obișnuiți; dacă prinții, au fost expuse în relațiile lor personale, de familie, și nu în activitatea de stat. Epic, narativ, complot similar cu bylinas balade și cântece istorice, dar le supune mai puțin utilizate și, în general, redus la un singur episod. Ele dezvăluie mai detaliat relația dintre personaje decât situația complot în cântece lirice. Baladele sunt diferite de lipsa lor de lirism, care apare numai în lucrările ulterioare, precum și dovezi ale distrugerii genului. Cu toate acestea balade interacționează cu alte genuri. Ei au descoperit formule epice, epitetele: ele sunt cruce în scripturi, Bow condus de oamenii de știință, în primele balade epitetele frecvente: un cal bun, onoruri sărbătoare, mese de stejar, damasc sabie. Dar pentru a construi o baladă decât pentru a construi epic. Există balade, motive de basm: predicție, de transformare. În balada „Prințul și babele“ Printesa animeze apa vie; în exemplul de realizare a baladei „calomniat soția sa,“ sarpele care a vrut să hack la moarte colegi, în semn de recunoștință pentru mântuirea promisă să-l ajute, dar cuvintele ei sunt calomnie. Spre deosebire de cântecele epice și istorice, sensul care este idei patriotice și istorice, sensul baladelor - din punctul de vedere al valorilor morale comportamentul de caractere într-un umanism profund, în protecția exprimare liberă a sentimentelor și a aspirațiilor individului.
Oamenii de știință spun complexitatea clasificării genului de balade populare, deoarece nu are o formă clară de executare nu este uz casnic durabilă (balade efectuat cea mai mare parte de la caz la caz, și, uneori - în bine-cunoscutele sărbători), și „structura ritmică balada se deschide spațiu pentru posibilitățile muzicale cele mai originale“ 19. Aparent, genul baladă este definit prin caracteristicile sale proprii, iar cercetatorii au stabilit atributele generale ale genului baladă. Balada este instalarea imaginii lumii de persoane particulare, „pasiunile umane ale lumii, sunt tratate în mod tragic.“ 20 „Baladă Pace - o lume de indivizi și familii, fragmentate, descompunere într-un mediu ostil sau indiferente.“ 21 Atenția principală este plătită dezvăluirea baladă a conflictului. „Timp de secole, a existat o selecție de situații tipice de conflict și a fost turnat într-o formă baladă.“ 22 Actualele balade „conflicte ireconciliabile ascuțite opuse corecte și greșite, adevăr și falsitate, dragoste, ura, personaje pozitive și negative, iar locul principal este dat caracter negativ. Spre deosebire de basme balade câștigătoare nu este bine și rău, chiar și personaje negative, îndura înfrângerea morală: ei sunt condamnați și de multe ori se pocăiască de faptele lor, dar nu pentru că au dat seama inadmisibilității lor, ci pentru că în același timp cu cei care au vrut să distrugă mor și oameni „23 le-a iubit. Conflictul este revelat în mod dramatic, și trebuie remarcat, drama pătrunde literalmente genului baladă. „Arta este determinată de teatru specificitate baladă. Are nevoie de expresivitate dramatică și sunt compoziția subiect, și o metodă de drepturi de imagine, și principiul dactilografiere fenomenelor vieții. O trăsătură caracteristică a baladelor compoziție: odnokofliktnost și concizie, discontinuitate de prezentare, abundența de dialoguri cu creșterea repetarea dramă. balade de acțiune redusă la un conflict la un episod central și toate evenimentele care preced conflictului din 94, sau stabilește o extrem de scurtă. sau absente. „Imagini ale personajelor baladă, de asemenea, prezentate pentru un principiu dramatic prin vorbire și acțiune. Acesta este instalat pe acțiunea privind divulgarea pozițiilor personale în relație de conflict determină tipul de balade erou. „Creatorii și ascultători balade personalități interesante. Acestea sunt în primul rând preocupați sunt transferate relația dintre personaje, copiind lumea epica de relații de rudenie și de familie. " Acțiunile balade caractere au o valoare universala: ele definesc întreaga baladele de bază complot și au în mod dramatic tensionată, pregătind terenul pentru rezultatul tragic. „Evenimentele sunt trimise în balada, la cele mai eficiente momentele lor cele mai intense, nu există nimic care nu s-ar fi referit la acțiune.“ „Acțiunea în balada, de obicei se dezvolta rapid sare de la o scenă la alta nod, fără explicații, agenți de legare, fără caracteristici de deschidere. Discursul de caractere alternează cu linii narative. Numărul de scene și personaje reduse la minimum. Toate baladă de multe ori este un fel de pregătire pentru joncțiunea "
Problema baladei ca gen este una dintre cele mai complexe și controversate printre problemele istorice și folclorice ale științei slave de artă populară. BN Putilov a spus: „Termenul balada““destul de ferm stabilit în știință, cu toate că nu există o definiție universal acceptată a balade populare rusești, nici un consens în atribuirea acestui gen de lucrări specifice" [Putilov 1960: 13].