În muzee din țară și în străinătate noastre toate profilurile au fost și rămân baza pentru studiul și înțelegerea istoriei naționale și a culturii regionale. Deosebit de relevante sunt ele acum, atunci când vine vorba de înțelegerea faptului că muzeul - nu este doar o instituție cu funcții specifice, dar mai presus de toate un fel de mediu informativ modelarea relația omului cu lumea exterioară, patrimoniul său cultural.
Site-uri Museefication - o parte a protecției patrimoniului. Ca principiu de a înțelege lumea istoriei și a culturii include cercetarea, restaurarea, conservarea și promovarea monumentelor naționale. Specialiștii, pentru a rezolva problemele muzeificare clădire monument, înțelege nu numai relațiile spațiale, care sunt inerente în ea, dar, de asemenea, potențialul de informații și accente semantice ale compozițiilor sale. În muzeu, folosind monument poate fi deschis cu funcție utilitară, semantic sau latura emoțională. Un grup special în cadrul muzeificare monumentelor imobile de până site-uri memoriale, cu valoare socială care a recunoscut rapid în societate. Astfel, ca urmare a implicării active în orbita monumentelor imobile Muzeul de cultură materială.
Valoarea „urme“ materiale de buildings- monumente de cultură, pentru succesiunea ei începe într-o măsură specială care urmează să fie realizat în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. În urma studiului și conservarea obiectelor culturale „sfințenie și pentru frumusețe“ (t. E. Church clădiri, catedrale, mănăstiri, și așa mai departe. N.) Compania a îndreptat atenția asupra clădirilor sociale și civice, asociate cu numele de figuri proeminente ale Patriei. Deci, în casa din Taganrog primar, construit în 1803 și reconstruită în 1816 a deschis primul muzeu memorial din România, dedicat împăratului Alexandru I, în 1825, a murit în acel oraș. În ultima treime a secolului al XIX-lea. museumification parțială a atins Alexandru Liceul și Nicolae Cavalerie Școala din București. În primul în 1879, prin eforturile depuse de public deschis Muzeul Pușkin, în al doilea (1881) - Muzeul de Mikhail Lermontov. În Pyatigorsk, la inițiativa dramaturgului A. N. Ostrovskogo instalat o placă pe casa, care sa încheiat înainte de rezultatul tragic al duel trăit Lermontov. La începutul secolului XX,. Taganrog organizează achiziția publică a fost la acel moment o casă în proprietate privată, în care marele scriitor Anton Chekhov sa născut în 1860. Mai târziu, în 1910 a apărut primul dintr-o placă memorială dedicată taganrozhtsev Countryman cel mai venerat.
Desigur, o astfel de abordare „piesă“ a fost asociat doar cu informațiile relevante încastrate în beton obiectele materiale. Și nimeni în acei ani nu a stabilit sarcina cât mai mult posibil pentru a explora și de a descoperi toate caracteristicile de artefacte. Aceștia au fost primii pași în soluția practică a problemelor legate de utilizarea monumentelor imobile în scopul muzeului.
practică Construirea de clădiri speciale pentru muzeu din țara noastră este foarte limitată. Acest lucru este deosebit de acută în ultimii 35-40 de ani, atunci când nu este prevăzută pentru construirea unei clădiri muzeu special concepute. In schimb, a fost recomandat pentru a se potrivi în cadrul muzeului o cantitate semnificativă de abandonat și, uneori, ruinirovannyh obiecte arhitecturale. În același timp, am construit o clădire pentru muzee de partid, cu toate că numărul lor era mic. In ultimii ani, de exemplu, istorie fostul partid muzeu în Krasnoyarsk a fost de a restructura specialiștii Institutului Român de Cultură și se află acum în funcțiile sale sociale și culturale este un obiect complet diferit.
Cu toate acestea, istoria construcției de muzee cunoaște exemple de soluții arhitecturale genial în domeniul construcțiilor de clădiri, proiectate special pentru afișajul muzeului: este Muzeul de Istorie (1883 arhitect V. O. Shervud, București), Don Muzeul Armatei (1898 arhitectul AA . Yaschenko, Novocherkassk), Muzeul de Arte Plastice (1912 R.I.Kleyn arhitect, București), Muzeul de bibliotecă Cehov (1914 arhitect F. O. Shehtel, Taganrog), și altele. creatorii acestor clădiri muzeu au fost ghidate de fundamentală, în opinia lor, principiul conform căruia Este o relație clară relații formative utile și frumoase, clădirea și mediul înconjurător, uman și obiect. Din acest motiv, complexele muzeale de mai sus-menționate continuă să fie utilizate pentru scopul său inițial (dintre care unele sunt reconstruite, în scopul de a extinde zonele lor). Acum, clădiri muzeu similare, la rândul său, a devenit un monument al culturii naționale și sunt incluse în listele de securitate monumente de importanță federală. Acum, ei formează un nucleu integrantă din benzile centrale în mai multe orașe din România.
Activitățile arhitectului în proiectarea unor astfel de „palate ale științei“, la sfârșitul anilor XIX - XX secole mai devreme. fără a se limita la muzeu funcționale specifice și programe de organizare spațială fix. Arhitectul însuși a avut un rol activ în dezvoltarea conceptului de locuri de muncă, bazată în primul rând pe cerințele naturii subiect al muzeului istorismului. În cazurile de mai sus, ofertele a facilitat procesul de „obisnuirea“ la construirea muzeului, o parte organică a mediului urban. În aceste monumente mobile de istorie și cultură (piese de muzeu), arhitectul a căutat să pună într-un mediu relevant. Dar, în conformitate cu EI Kirichenko, efect artistic șef nu rezultă din interacțiunea a expoziției și a mediului, și datorită decorațiuni interioare, create de eforturile depuse de arhitecti moderni, sculptori și pictori. Așa cum am spune astăzi, efectul interacțiunii dintre mediu și obiectul muzeului depinde de deciziile artistice atât expoziției și interiorul muzeului.
istorismului Muzeul prin obiecte arhitecturale de calitate oferite anume scop expunerea de integritate. În același timp, criteriul artistic de evaluare a monumentelor a jucat un rol crucial în utilizarea lor în spectacol muzeu, care a contribuit în cele din urmă la conservarea interesante din punct istoric și cultural de vedere al obiectelor culturale. Cu toate acestea, pentru marea majoritate a monumentelor de istorie și cultură în încetarea violentă a funcțiilor lor inițiale ale muzeului de a utiliza elementare le-a însemnat introducerea în aceste sau alte expuneri. Rezultatul este adesea ignorată valoare istorică și culturală de monument sau au existat contradicții flagrante, din care cauza ar putea fi, de exemplu, organizarea de expoziții în clădirile religioase ateiste. Implicațiile unei astfel de abordare nu ar afecta relația monumentelor imobile. În cazul în care nu au nevoie de un monument la autenticitatea de respect pentru el, și a domnit el în arbitrar ceea ce privește obiectele istorice și culturale, oferă oportunități deosebite pentru exploatarea primitivă a patrimoniului cultural și promovarea nihilismului istorice. Monumente a devenit figuranți în pseudo, falsificate mediul construit, nu a fost neglijarea experienței culturale.
Analiza valorii științifice a monumentelor istorice și culturale, studiul calităților lor materiale și tehnice în contextul autenticității lor, arheolog așa cum credea pe bună dreptate NN Voronin, a devenit posibilă doar ca rezultat al multor ani de cercetare arhitecturală și arheologică laborios. Apariția în anii de după război de complexitatea enormă a restaurării monumentelor culturale ale problemelor în orașe cum ar fi Novgorod, Leningrad, pentru prima dată, a furnizat arheologi, istorici, restauratori, ingineri pentru a explora în detaliu multe site-uri culturale, înainte ca ele să muzeefitsirovat. În circulație științifică au fost introduse noi lucrări ale culturii artistice, set original, fără a straturilor ulterioare, apariția unui număr de monumente de arhitectură, obținut informații suplimentare cu privire la starea culturii materiale în diferite etape istorice și, prin urmare, necesită regândirea conceptul de „autenticitate“.
Toate acestea luate împreună, la rândul său, a determinat compania să ia în considerare problema utilizării monumentelor în muzeu ca o ordine de prioritate. Dobandeste practică mai mare scară de reconstrucție științifică parțială sau completă, restaurarea monumentelor culturale „în cea mai bună perioadă“, cu zonele sale ulterioare de organizare musefication de conservare, cu implicarea muzeului care prezintă o întreagă gamă de monumente arhitecturale. A existat înainte de bază monumente muzeificare principiu - Stabilirea starea lor fizică și, acolo unde este posibil, păstrarea autenticității lor materiale - completate cerința de orientare pentru restaurarea monumentului într-o anumită perioadă istorică. În acest caz, autenticitatea monumentului, care este determinat pe baza realizărilor de experiență internă și externă de restaurare, susținută de stabilirea conformității starea prezentă a planului inițial, utilizat în materialul de construcție, ceea ce este tipic pentru această perioadă de istorie și măiestrie a existat la momentul împrejurimilor sale de construcție de mediu.