Mozart a scris opera pe tot parcursul vieții, de la vârsta de unsprezece ani. Cu toate acestea, cele mai mari realizări ale sale în operă creativitatea sunt în ultimul deceniu (1782-1791 ani).
Alături de Gluck, Mozart a fost un reformator de operă din secolul al XVIII-lea. Dacă Gluck a căutat să subordoneze muzica acțiunii dramatice, apoi Mozart, dimpotrivă, muzica a fost baza pentru operă. Mozart a scris că „în poezia de operă este obligat să fie o fiică ascultătoare a muzicii.“
Mozart a crezut că textul unui libret de operă ar trebui să fie oportunități concise. În cererile lor Mozart a arătat un fler uimitoare și înțelegere a opera cu legile sale specifice. El motive de adevăr artistic dramatice, recomandabilitatea pitoresc, în ciuda convențiilor tradiționale ale genului de operă-Seria. Deci, el a lucrat cu libretistul Stephanie ( "Răpirea din Serai"), Da Ponte ( "Nunta lui Figaro", "Don Juan", "Cosi fan tutte"), Schikaneder ( "Flautul fermecat").
Mozart a scris opera-genurile în seria de Buffa operă și singspiel opery-. Cu toate acestea, oricare dintre genurile actualizarea Mozart și îmbogăți prin introducerea altor elemente și principii de gen simfonie clasic vienez. Deci, „Nunta lui Figaro“, scris în tradiția Buffa opery-. dar nu încape în cadrul genului, inclusiv cele două arii caracteristice contesă, mai degrabă pentru operă-Seria. Același lucru se poate spune despre Regina Partidul Nopții din „Flautul fermecat“.
Una dintre cele mai mari realizări ale teatru de operă inovator al muzicii lui Mozart este o stăpânirea caracteristicilor actorilor. personaje de operă. În parametrii muzicale-operă italieni eroi aproape Seria complet ignorate în bufă noi nu subliniem plumb atât de mult caracteristicile specifice ale caracterelor individuale tipice. Acești parametri au fost muzicale „măști“ pentru a dezvolta metode de exprimare care au însoțit eroi și eroine similare. Personajele din operele lui Mozart - nu numai tipurile tradiționale, ci și oameni reali, care combină individul tipic și unic. În acest sens, Teatrul Muzical Mozart - cea mai mare realizare a realismului în drama muzicală a secolului al XVIII-lea.
Fără a recurge la un laitmotiv, Mozart dă actori ale virajelor sale opere melodice. se pliază într-o imagine cu mai multe fațete și integrală. Deci, în chip de Don Giovanni scoate în evidență dragostea lui de bucurie de viață, îndrăzneală, curaj, determinare; în imaginea de Suzanne ( „Nunta lui Figaro“) - o atracție de sex feminin, viclean, inteligenta, viclean. Veridicitate și caracteristici de expresie clare obținute printr-o combinație de vorbire, muzică și acțiune scenică (orchestrală și vocală) înseamnă. În finala de „Nunta lui Figaro“ și „Don Giovanni“, în sextetul de la „Don Giovanni“ și alte câteva ansambluri de la oricare dintre părți are propriul domeniu tonale. Se creează o combinație simultană a diferitelor caracteristici muzicale într-o singură scenă ansamblu arhitectural-coerent.
„Nunta lui Figaro“ - lui Mozart Buffa operă în limba italiană, scrisă la un libret de Lorenzo da Ponte, după piesa cu același nume de Beaumarchais. Premiera a avut loc la o mai 1786 în Burgtheater din Viena.
Contele Almaviva - Figaro, valetul lui - Contesa Rosina Almaviva - Suzanne, menajera si mirele ei Figaro - Cherubino, numărul de pagini - Bartolo, un medic de la Sevilla - Marcellin, menajera - Don Basilio, profesor de canto - Don Kurtsio, Judecător - Antonio, grădinar Contele, unchiul lui Susanna - Barbarina, fiica lui
Don Juan, sau pedepsit imorali „- o Buffa operă în două acte cu un libret de Lorenzo da Ponte, bazat pe jocul de Antonio de Zamora.
· Don Giovanni (bas / bariton), un tânăr nobil, extrem de depravat
· Donna Anna (soprană), fiica sa, mireasa lui Don Ottavio
· Don Ottavio (tenor)
· Donna Elvira (soprană), doamna Burgos, părăsită de Don Giovanni
· Leporello (bas), slujitorul Don Giovanni lui
· Zerlina (soprană / Mezzo), agricultor
· Masetto (bas), mireasa Zerlina