a) Strofa și a simptomelor acesteia;
b) cupletul și chetyrohstishie și alte stanzas;
sistem-silabic tonic al versificație și modernitate
În istoria poeziei românești se pot distinge cinci sisteme. Cea mai timpurie dintre acestea este versetul melodios asociat cu performanța orală. Încă din secolul al XII-lea, sunt mai mari - în cuvintele lui academicianului Sobolev - poezia română. aceste poeme au fost anisosyllabic, și-a exprimat în mod clar sistemul ritmic. În al doilea sfert al secolului al XVIII-lea, pe baza reformei poetic Trediakovsky-Universitatea adaugă versuri accentual-silabic. La începutul secolului al XIX-lea, în principal datorită activităților Maiakovski, se extinde versificație tonic.
Cel mai viabil sa dovedit a fi cel mai reglementat și dezvoltat vers silabic, să consolideze în a doua jumătate a secolului al XVII-lea. forma lui a venit la noi din exterior și au avut puțin în comun cu versul popular tradițional românesc.
Ce este versificația silabic?
Pentru persoanele care vorbesc limbi, cu un accent constant, toate silabele sunt egale și variază în calitate. Această caracteristică a fost poeții conștient. Accente în aceste limbi nu joacă un rol semnificativ metroobrazuyuschey; ritmul în poezie este creată prin repetarea același număr de silabe în versuri.
Un astfel de sistem se numește versificație silabic (din limba greacă. „Silabelor“), și este inerentă în limbi, cu un accent fix, constant.
În cadrul ședinței, chiar și subtil dificil de înțeles egalitatea sau inegalitatea de poeme lungi. Un ritm în versetele ar trebui să fie capturate în mod automat ascultarea, în caz contrar acesta va fi rupt de principiul discursului poetic. De aceea versetele silabice polisilabic sunt separate prin cezură (conjunctură permanentă, în picioare pe un loc strict definit) în două părți.
De asemenea, în versetul silabic, cu rare excepții, există un accent constant, care este, stres constant, în picioare într-un anumit loc - la sfârșitul versetului, și înainte de cezură. Cu toate acestea, accentul constant - nu de bază și indicarea ritmului derivate.
Dar, la fel ca în mișcare de accent românesc, apoi înainte de constanta cezură (stres constant) nu este format.
marele merit de a da un tip românesc forme proiectate în mod clar aparține faimoasa figură culturală și poet, un absolvent al Colegiului Kiev-Mogilev a Simeon din Polotsk.
Silabică scris poezie și poeți din prima jumătate a secolului al XVIII-lea, inclusiv A. Kantemirova și tânără V. Trediakovsky.
În 1735 Trediakovskii a publicat cartea „O modalitate nouă și concisă la adăugarea poeziei românești“, în care a dat seama în mod clar că românul a subliniat și nesolicitată diferă foarte mult în calitate.
Trediakovskii introdus pentru prima dată conceptul de gemete de poezie rusă ca unitate ritmică elementară constând dintr-un accident vascular cerebral și unul silabe neaccentuate, alternativ într-o ordine strict definit.
Reforma a versetului terminat Lomonosov. El a respins cu fermitate sillabizma resturi, salvate Trediakovskij creat sistemul tonică finite de versificație și baza teoretică pentru ei foarte profund pentru știința secolului al XVIII-lea.
Sistemul prosodie Tonic (din limba greacă. „Tone, stresul de tensiune“) inerente limbilor mobile
VG Belinski, Operele complete, publicarea AKSSSR, volumul III, 1955. str.613-614
accent. în silabă română este netensionată calitativ și semnificativ mai pronunțată recent. Prin urmare, fundația ritmului în limba română este repetarea silabelor accentuate; localizare silabe neaccentuate pot fi luate în considerare, dar nu poate prinial în considerare.
Care este versetului a intrat Lomonosov?
Este de mărimea unui sistem bazat pe o, alternanță regulată ordonată a subliniat și nesolicitată.
Dimensiunile sunt Poetic împărțite în două grupe, care diferă unul de altul în disilabic caracterul geamăt și trohslozhnye.
Mladen grecoaica / am iubit cu pasiune.
Sau Nekrasov (anapest - cezură în cele din urmă de sex masculin):
Nu merge cu mine o măciucă în pădure deasă,
Nu am mințit în șanț în noapte de nepătruns,
Am distrus viața pentru fată-frumusete,
În timpul fată-frumusete, pentru fiica nobil.
ritmoobrazuyuschuyu uriașe și rolul compozițională joacă în rimă vers. VM Zhirmunsky a dat o definiție a rima: este „fiecare repetare a sunetului, care transportă organizarea funcției în compoziția metrică a poemului.“
Prin natura terminatii versuri distingem rime pentru bărbați, femei și dactilic. Rime chetyrohslozhnye (giperdaktilicheskie), în special pentasyllabic, găsit experimente numai ca metrice.
De exemplu, chetyrohslozhnye rima întâlnire în Delvig în „Lark“:
Îmi place să cred,
Dar mai dulce decât să ascult
În trilurile de aer
UValeriya Bryusova întâlni rima pentasyllabic (dihori):
Rece, refrigerare organismul secret,
Rece, suflet fermecător.
Se întinde de la razele Lunii,
Pentru a atinge inima ac.
Consonanță la sfârșitul seriei metrice, înainte de tsezuoy se aude mult mai clar decât la începutul sau la mijloc; astfel, structura ritmică și sunetul repetat la terminal și accentuate consonantă se potențează reciproc mai mult decât în inițială.
Sub rima exacta de obicei înțeles identitatea acustică în toate sunetele versului, începând cu ultimul șoc, un astfel de strigăt-ungur, imbracata voință-parts-ocharvanny. O identitate acustică ar trebui să se facă distincție identitatea grafică. De exemplu, plânge-rima instant copac prickly identic cu urechea, dar diferit de ortografie. De exemplu, I. A. Strada Bunina în poemul său "Kosgor":
Panta peste razluzhem și în jurul valorii de teren arabil,
Departe izvalami trece peste holmom-
afectiune pentru sugari disponibile pentru mine vorbesc,
Suflet împăcat atât de deschis cu viață.
Mad fericire persistent fiorul
Bufeurile inima caută.
Îmi place fierbinte: este un tigru în luptă
Îmi place bucurie, salariile mele
De exemplu, Briusov (rima inexacte în combinație cu cei săraci și aproximative):
Există o mare bucurie - să știe, să se ascundă;
O admir visele lor;
repetând cu sfială cuvintele revelației,
Și în deșert pentru a viziona ca stea în ascensiune ...
Spre deosebire de armonii aproximative rimeze formă inexacte discrepanță notabilă. De exemplu, Blok:
Oh, oțel, pasăre lipsită de pasiune
Cum se poate slăvi pe Creator?
Zonele gri de vară și plimbați-vă,
Să orchestra pe podium este în plină expansiune,
Dar sub o muzică ușoară vals
Inima nu mai bate - și șurub.
Sonorous rimează crește dacă se repetă, nu numai vocala a subliniat și următoarele sună, dar, de asemenea, dispus să se confruntă vocalei a subliniat - consoana așa-numitul sprijin.
Cât de curând ar putea fi el un ipocrit,
Pentru a ascunde speranța gelos
Aduce la realitate, să creadă,
Seem sumbru, pin ...
(A. S. Puskin. Eugene Oneghin)
Rima „ipocrit-cred“ sfârșitul tonul, deoarece șocul; Potrivit diverselor referință. O astfel de rima numit săraci. Rima „gelos-pin“ în ton, în plus, suportul în conformitate cu „în“. Aceasta rima este numit bogat.
întâlnire rima bogat în M. Yu Lermontova în "Three Palms".:
În stepele nisipoase ale terenului arab
Trei palmieri mândru a crescut de mare.
Primăvară din sol între ele sterile,
Sufluri, val pătruns de frig,
Slaba rima - de la A. A. Feta:
Te și voalul alb știu,
În cazul în care picături de flori parfumate migdale,
Gradina din spatele gratiilor, cu calul elegant,
Și noaptea, sub lună, și în lumina puternică a zilei;
Și chitara ta departe am auzit
Sub murmurul fântânii și cântecul privighetorii ...
rime bogate clarifica poeților ca fiind deosebit de răsunător, dar aceasta nu înseamnă că rima săraci ochitalis rău - cei săraci au fost comune, cele mai frecvente.
Rhyme deține împreună diferite poezii; apariția armoniei se întoarce din nou accentul pe primul rimă vers. Prin urmare, rima nu este numai pentru a satura versetele repetări de sunet și organizare metrice, dar, de asemenea, scoate în evidență cuvântul într-un fel se conectează ei sens. Rime sonore și originale, cu atât mai mult atrage atenția, cu atât mai mult crește rolul semantic.
Structura ritmică a unei linii verset este percepută prin repetarea acestei serii ritmice.
De aceea, cele mai scurte poeme (epigrame) constau din cel puțin două versete. Stihotvoreniya un vers (monostich) sunt extrem de rare.
Liniile rimă pot fi combinate între ele în diferite moduri. Principalele rimă trei moduri: rima adiacente, extrapolării și inelul.
La mare, prințul scaldă calul;
El aude: „Prințul! uita-te la mine! "
Cal snorts și rotiri urechi,
Splatters și stropilor și plutește. Dale
(M. Yu. Lermontov. Sea Princess)
Sau nu va fi suficient pentru a viziona și suferi?
Mi-ar fi pentru o lungă perioadă de timp și o lungă perioadă de timp pentru a fi tăcut,
Dar începe să vorbim despre altceva - aș minți,
Și uită-te la tine si eu mint - nu pot
Și plictisit și trist, și nimeni nu la dosarul mână
Într-un moment de adversitate spirituale.
Desires. Ce profit zadar și întotdeauna doresc.
Dar anii trec - cei mai buni ani!
(M. Yu. Lermontov. Și plictisit și trist)
Aici norii cu umilință merge sub mine;
Prin intermediul lor, exprimate, cascade zgomotoase;
Sub Cliffs maselor goi;
Acolo jos arbust mușchi subțire, uscată;
(A. S. Puskin. Caucaz)
Deci, principalele caracteristici ale versete - acest intonație și caracterul complet sintactică și secvența corectă de poezii rimă.
Cel mai simplu cupletul vers este compus din două versete legate de posibile numai în acest caz înseamnă rima - rima adiacente.
Cuplet rar verset în fiecare sens al cuvântului. Trebuie să scrie propoziții foarte scurte, concentrate, pentru a pune ideea poetică în limitele înguste ale celor două poeme.
Numărul de rânduri din verset poate fi destul de diferite - trei în Terzigno, patru - în catrene. opt - octavă, paisprezece - în sonetahi în celebrul „Oneghin“ strofă.
Strofei a patru versete este ușor pentru a se potrivi fraza, care arată fără o mulțime de detalii orice imagine. Prin urmare, catrenul este cel mai comun verset în versuri rusești și sovietice.
Mladaya a mers apoi cap
Plait țesute iarba de mare.
(M. Yu. Lermontov. Sea Princess)
Potrivit valurile albastre ale oceanului,
Numai stelele strălucesc pe cer,
Navă singuratic graba,
Purtat în pânzele.
(M. Yu. Lermontov. Dirijabil)
Toate răutate pământ, apăsătoare, în curând,
Fiecare în felul ei, amândoi am uitat,
Ca și cum am legăna marea,
Ca în cazul în care durerea ta de calmare,
Ca și cum stelele le-ați câștigat.
(A. A. Fet. Marea și stelele)
Dezvoltarea în continuare a realismului și naționalitatea poeziei ruse este legată nu numai cu utilizarea continuă și îmbunătățirea în continuare sistem de silabica tonic al versificație, dar, de asemenea, mai mult și mai mult pe scară largă a versetului tonic, înrădăcinate în organizarea ritmică a poeziei populare românești. Sustinatorul principal al versetului tonică în poezia modernă a fost Vladimir Mayakovsky, utilizați-l împreună cu silabic-tonic.
VG Belinski. Operele complete, publicarea ANSSSR, volumul VIII, 1955, paginile 613-617
VM Zhirmunsky. Teoria vers. scriitor sovietic, 1975.
D. S. Samoylov. Cartea despre rima rusă. Editura a doua, la scară mărită - București, Ficțiune - 1982
LN Timofeev. Eseuri privind teoria și istoria poeziei românești. Stat Editura literaturii, București - 1958
VE Kholshevnikov. Bazele prozodiei. versificație rus. Publisher a doua, revizuită. Editura Leningrad University - 1972