abordare profesională a mișcării subiectului.
Beneficiați de reflexia difuză.
Utilizarea de reflexie difuză și umbre pentru a identifica structura materialului.
Beneficiați de reflexia difuză.
Ce fel de iluminat ne-ar ajuta pentru a realiza acest lucru? Pentru a răspunde la această întrebare, să ne uităm mai întâi la familia de unghiuri care produce reflexie directă de la suprafață.
Figura 4.1 prezintă setarea standard aparatului foto la copiere. Camera este pe un trepied și care vizează acest subiect. Să presupunem că înălțimea camerei peste subiectul este că obiectul adjunct ocupă întregul câmp vizual al camerei.
ilustrare 4.1
Familia de unghiuri care produce reflectarea directă a instalației pentru a copia. Lumina din familia de unghiuri produce o reflexie directă, dar una care este - împrăștiate. O familie similară din unghiuri sunt pe fiecare parte a camerei.
Avem unghiuri de distribuție de familie de la sursa de lumină, sau lumina, care produce o reflectare directă pe suprafața de înregistrare. În cele mai multe cazuri, atunci când copierea lumina pe fiecare parte a camerei. Avem nevoie doar până la o singură sursă de lumină, pentru a înțelege principiul.
Acest circuit de lumină simplifică instalarea acestuia. Încă o dată, orice lumină care intră în familia de unghiuri va produce o reflectare directă pe o suprafață de eliberare, iar lumina nu se încadrează în familie - va produce doar reflexia difuză. Din moment ce avem doar lumina indirecta - sursa de lumină este dispusă astfel încât lumina de la ea nu intră în familia de unghiuri.
4.2 Ilustrația arată că cutia de trabucuri este fotografiata cu lumina, nu se încadrează în cadrul familiei de unghiuri. Vedem doar reflexia difuză de la suprafață, și tonul fotografiei aproape de original.
ilustrare 4.2
Pe această etichetă vom vedea doar reflexia difuză. Tone imagini aproape de original.
Dimpotrivă, în ilustrația 4.3 o sursă de lumină aranjată în interiorul familiei colțuri. Reflexia directă rezultată provoacă orbirea inacceptabilă pe o suprafață lucioasă.
ilustrare 4.3
Plasarea unei surse de lumină în interiorul colțuri de familie provoacă strălucire inacceptabile pe suprafață și a întunecării unele detalii despre acest subiect.
Dar totul e bine pentru fotografierea în studio sau laborator. Fotografi de multe ori a cerut să fotografieze marile picturi in muzee sau alte locuri în care acestea nu pot fi eliminate. Oricine a făcut vreodată acest lucru știe că deținătorii de muzeu plasate întotdeauna ferestre sau suport exact acolo unde doriți să plasați aparatul de fotografiat (acest lucru este de multe ori cele mai bune locuri pentru a face fotografii). În astfel de cazuri, trebuie să se deplaseze în sus aparatul de fotografiat mai aproape de subiect și de a folosi un lentile cu unghi larg, la imaginea de ansamblu, sau a însemnat o operă de artă poate ajunge pe deplin în cadru.
Ilustrația prezintă o vedere de ansamblu 4.4 a instalării noastre în muzeu. Acum, camera are un obiectiv cu unghi larg, cu privire la un unghi de 90 de grade de vedere.
ilustrare 4.4
Când se utilizează lentile shirokofokusnyh avem o familie mult mai mare de unghiuri și trebuie să aibă sursa de lumină la un unghi mai ascuțit la suprafața de filmare, pentru a obține doar lumina difuză de reflecție.
Uite ce sa întâmplat cu familia noastră de unghiuri. Familia de unghiuri care cauzează reflecție directă a devenit acum mult mai mult, iar gama de unghiuri acceptabile pentru iluminat - este mult mai mic. Acum, sursa de lumină ar trebui să fie plasată pe partea pentru a evita reflexiile luminii directe dăunătoare. Fotografierea în această poziție ar da rezultate foarte proaste, dacă am folosit circuitul de lumină prezentat în Figura 4.1. Același unghi de iluminare, care funcționează bine atunci când camera este mai departe de subiect poate provoca o reflectare directă a luminii atunci când camera este poziționată mai îndeaproape. În acest caz, avem de a muta sursa de lumină de pe partea.
În cele din urmă, rețineți că, în anumite situații, cum ar fi muzeu, forma camerei poate face plasarea surselor de lumină este mult mai dificilă decât amplasarea camerei. În cazul în care nu pare posibilă plasarea corectă a sursei de lumină, atunci putem rezolva problema numai prin mutarea camera mai departe de subiect (și, prin urmare, folosind un teleobiectiv pentru a menține domeniul de aplicare al subiectului).
În Figura 4.5 camera este destul de îngustă pentru a se potrivi cu ușurință sursele de lumină, dar această cameră vă permite să plasați camera la aproape orice distanta de la subiect. În cazul în care camera este departe de obiect, atunci familia de unghiuri se dovedește foarte puțin. Și devine ușor de a găsi unghiul de acoperire pentru a evita reflexii directe.
ilustrare 4.5
Schema pentru copierea folosind teleobiectivul. În acest caz, avem o familie mult mai mic de unghiuri, oferind o reflectare directă a luminii, și este mai ușor de a găsi plasarea dreapta a sursei de lumină.
Pro și contra din regulile de bază.
Manualele încearcă adesea să-și imagineze circuitul de lumină prezentat în ilustrațiile 4.6 ca primar, sau standardul pentru a copia originalele. Rețineți că sursa de lumină 2 este utilizat, un unghi de 45 de grade față de subiect. Această schemă generală de lumină lucrează adesea, dar nu întotdeauna. Pentru motivul pentru care le-am văzut în exemplele anterioare, ca unghiul de iluminare, potrivit pentru utilizarea depinde de distanța dintre cameră și subiect, precum și lungimea focală a obiectivului.
ilustrare 4.6
„Standard“ circuit de lumină pentru a copia, uneori, de lucrări și, uneori, nu. Unghiul „corect“ de iluminare depinde de distanța dintre cameră și subiect, și lungimea focală a obiectivului.
Această regulă nu poate lucra pentru o iluminare bună, dacă nu iau în considerare distanța dintre sursa de lumină și subiectul. Pentru a înțelege ce este în joc - combină mental cele două principii sunt descrise în Figura 4.1 și 4.6. În Figura 4.7, vom vedea două poziții posibile ale plasarea surselor de lumină. Ambele strălucesc la un unghi de 45 de grade, dar numai unul dintre ei va da o acoperire rezonabilă. Sursa de lumină, care este mai aproape de subiect într-o familie de unghiuri va duce la apariția unor pete de lumină pe obiect. O altă sursă de lumină este suficient de mult pentru a intra în familia de unghiuri, iar lumina suprafața este acceptabilă.
Astfel vedem că regula este o sursă de lumină poziționată la 45 de grade la subiectul respectiv va funcționa bine, atâta timp cât fotograful plasează luminile destul de departe de suprafața de înregistrare. De fapt, regula funcționează bine, deoarece, în general, fotografii sunt plasate surse de lumină mai departe de suprafața subiectului.
ilustrare 4.7
Acest lucru demonstrează importanța tuturor distanțelor de la sursa de lumină la subiect. Atât sursa de lumină plasată la un unghi de 45 de grade față de suprafața de înregistrare, dar numai unul are poziția corectă. Sursa de lumină care intră în familia de unghiuri va provoca o reflectare directă a luminii (efectul de orbire pe subiect).