munca scriitorului pe drum de multe ori începe cu o căutare pentru un prototip de viață specifice, pe baza caruia artistul va continua să creeze imaginea sa. Acesta este cazul în domeniul Fine Arts: crearea unei imagini sau o statuie, artistul trebuie să fie un model uman adecvat, ale cărui caracteristici le aduce panza sau din marmură. În unele cazuri, acesta gestionează fără un model uman, înlocuind-o cu performanța excelentă, care, chiar înainte de începerea lucrărilor se formează în mintea lui. Astfel de cazuri, cu toate acestea, sunt rare. Pentru cea mai mare parte artistul se bazează pe eșantioane externe asemănarea lor. cu anumite modificări, pentru a crea imaginea.
Este ușor pentru a vedea care sunt beneficiile acestui mod de lucru pe un mod artistic. Existența unui model eliberează artistul de obligația de a „inventa“ sau de a crea cu ajutorul unor construcții logice. Cu un „prototip“ bine definit, încrederea câștigurile artist care există obiectul exact în forma în care el atrage. În cele din urmă, având în fața noastră modelul specific, artistul poate fi mai ușor să-l modifice. Anumite caracteristici ale modelului în același timp a eliminat, în timp ce altele sunt îmbunătățite, astfel încât o imagine sau o statuie a mai corespunde pe deplin artistului, ar întruchipa conceptul creativ.
În literatura de specialitate, precum și în artele vizuale, preluate din viața personajului folosit ca o „cheie“ care facilitează dezvoltarea imaginii artistice. „Ia peste R. (Radonezhskaya familiar Garshina - A. Ts.): Vreau să o figură centrală a face. „- a spus mama Garshin.
Scriitorul urmează adesea prototipurile lor, și după ce le-a pictat. Fedin a scris în 1933: „Buna ziua nu este singura mea“ săraci Miller Svaaker“. Până în prezent, lumea este întreruptă de Anna Timofevna, deși este foarte dificil. Se spune că era supărată pe mine pentru ceva ce i-am îngropat. O persoană superstițioasă, ea cu siguranță nu a putut accepta calomnie literară a scriitorului cu obiectivitatea necesară. Încă alungare unchiul vaci Ryamont, iar eroina de „Man“ - Prosky - place să-l înfloritor nepotul său ".
Aproape toți marii scriitori realiste ai secolului trecut, utilizate pentru a crea imagini ale prototipurilor lor. Și în „doctor de țară“, și „viața unui burlac“, și în multe alte lucrări ale lui Balzac folosite imaginile oamenilor carora le-au întâlnit vreodată, urmărit îndeaproape, cu care a conversat. Prototipul pentru condamnarea lui Balzac, a avut chiar și într-un astfel de mod excepțional ca Vautrin.
„Roșu și negru“ de Stendhal este plin de portrete de cunoștințe. Puteți apela un număr de Zola „Nana“ a noi modele de caractere.
Unii scriitori încredere pe prototipuri devine deosebit sistematic. Indiferent de program dur, plan sau schiță a Turgheniev vom lua, oriunde ne întâlnim indicii de anumit model de viață. Doar așa că a fost creat Antropka Turgheniev ( "Cântăreți"), Matrona Markovna ( "calm"), Gerasimos ( "Mumu"), Puning și Baburin.
Mereu în căutarea de prototipuri și Dostoevsky care, cu toate acestea, mult mai mult decât Turgheniev, proprietăți prototip reciclate. De exemplu, aruncarea ideologică un alt tineret Shydlovsky Dostoevsky au fost folosite pentru imaginile Stavroghin și Versilov, dar nici Stavroghin, nici Versilov Shydlovsky nu este reprodus complet. Potrivit observația apt E. N. Konshinoy „numele reale“ Dostoevsky „ia. ca și în cazul în care în ghilimele „, ca și în cazul în care se experimentează cu un prototip, punând în noile condiții sociale Smirnova-Rosset și crearea, ca urmare a acestei mișcări, imaginea Stavrogina.
Despre tipul de respect profund față de capacitățile de Dostoievski a prezentat modelul său sugerează că litigiul în 1924-1926 au existat între el și L. Grossman VP Polonsky [68]. Primul dintre ei a susținut că baza imaginii Stavroghin a scăzut figura dramatică a Bakunin. În al doilea rând a negat cu tărie posibilitatea unui astfel de model, referindu-se la exact opusul a imaginii literare și persoana în viața reală. Această dispută a fost plin de o serie de detalii interesante, dar problema Dostoevsky prototip nu a fost rezolvată în ea până la sfârșitul anului. Bakunin ar putea servi ca un prototip pentru Stavroghin: desen în sale desene animate roman-pamflet despre Granovsky, Turgheniev, și alte figuri publice Nechayev Romania de fapt existente, Dostoevsky ar fi bine folosit o figură caracteristică profundă a anarhist românesc. Dar dacă ar fi așa, atunci natura Bakunin a fost apoi supus procesării atât de puternic încât imaginea artistică a pierdut aproape caracteristicile originale ale „modelului.“ În al doilea rând, Bakunin nu a fost singurul prototip imagine Stavrognna: în procesul de Dostoievski adăugat la un număr de caracteristici „levo.go“ petrashevtsa N. A. Speshneva și Herzen, relația cu care Stavroghin se resimte în ultimele capitole din „Demonii“ în mod clar ( a se vedea. de exemplu, ultima literă „cetățean al cantonul Uri“), cu Bakunin a atras Stavroghin Dostoievsky, cu Bakunin a scris, de asemenea lui Rudin Turgheniev. Comun între Stavroghin și Rudin foarte puțin - acestea sunt total opuse în multe feluri. Din aceasta rezultă că este important nu numai pentru a stabili existența unui „model“, dar, de asemenea, pentru a investiga modul de utilizare a acestuia. Dostoievski a negat cu fermitate acuzația criticilor pe care a copiat personajele sale din paginile procesului Nechayev: „Până la un anumit Nechaev și victima lui, Ivanov, în romanul meu, eu personal nu ating. Fața de Nechayev meu, desigur, nu pare a fi pe fața Nechayev. " Și așa a fost. Dostoevsky știa acest Nechayev, el a evaluat din punct de vedere al jurnalismului conservator, dar, în plus, și reprodus-o pe amintiri vechi. „Nechayev parțial Petrashevsky. Lipirea mai multe tipuri de Petrashevsky „- a declarat romancier într-unul dintre fragmentele de degroșare de“ Posedat“.
Se întâmplă adesea că modelul de viață este doar un punct de plecare pentru alte poze scriitor „argumente“. Pe prelucrarea creativă a prototipurilor insistat asupra multor artiști români. Turgheniev a subliniat că „Irina în romanul nu, care este în viața mea,“ sau „reală Sidonie nu este la fel de negru ca eroina mea a romanului.“ Folosind modelul unui mare artist mereu profund creativ, și în acest sens Tolstoi a avut dreptate, spunând: „Andrey Bolkonsky una, precum și orice persoană romancier, nu personalități sau scriitori de memorii. Mi-ar fi rușine să fie imprimate, în cazul în care ar avea toată munca mea a fost de a scrie pe portretul pentru a afla, amintiți-vă. "
Această regulă este, cu toate acestea, o singură excepție: este vorba despre imaginea broșurii. În aceste cazuri, autorul reproduce în mod intenționat caracteristicile specifice ale acestui model. Turgheniev în „fum“ și „Novi“ este ridiculizează constant reprezentanți ai Slavofilismul concrete, susținători ai „naționalitatea oficiale“, „nihiliști“. Ei bine cunoscute birocrații Ryazan modelul descris în Shchedrin tonuri brusc satirice, precum și numeroase prototipuri poezia lui Nekrasov „contemporanilor.“ Reșetnicov „teribil de jenant cum să scrie trecutul, modul în care nu doriți să ofenseze persoanelor fizice care trăiesc. Un urât în fiecare se confruntă cu foarte mult. " Cehov a scris: „Vă puteți imagina, un prieten de-al meu de femeie în vârstă de 42 de ani, ea a recunoscut în eroina în vârstă de 20 de ani de“ Grasshopper „și am toată București acuză de calomnie. Piesa principală a probelor - asemănării fizice: doamna doctor scrie vopsele soț, și ea trăiește cu artistul ". În toate aceste cazuri, caracteristicile modelului nu numai ascuns, ci, dimpotrivă, sunt defilau.
Ghidat de acest principiu, Tolstoi „a luat Tanya, peretolok ei cu Sonia și Natasha a făcut“ o serie de alte caracteristici ale T. A. Kuzminskoy dotarii imaginea Sony. În același mod de a crea imaginea Dolokhov: în scenele „pașnice“ ale romanului a scris în principal, cu Tolstogo- „americani“, în „luptă“ - cu celebrul Figner partizan românesc. În literatura realistă franceză într-un număr de modele complexe au recurs Balzac, și în spatele ei și Daudet, al carui roman, prin propria admitere, „toate personajele create. caracteristici individuale luate de la diferite persoane. "
Caută prototip specific este adesea overemphasized. Cercetatorii uita uneori ca artistul ar putea fi trimis de la un grup de modele în întregime reprezintă un anumit strat social. Căutare pentru neroditoare suficient de prototip individuale de imagine Tartuffe, dar sunt multe modele care pot fuziona împreună în mintea creatoare ale Moliere. Același lucru a avut loc în cursul lucrărilor la Gorki „Mama“: în plus față de Zalomova, pe bază de imagine Nilovna include alte modele de viață. Shchedrin pe bună dreptate a subliniat că el a creat în „Istoria unui oraș“ Paramosha „nu numai Magnițki, dar T. Groase și, în general, tot poporul cunoscut la petrecere. " El a atras Paramosha excelent înainte de a examina caracteristicile acestor „oameni cunoscuți de partid“ de Magnițki lui Dmitry Tolstoy, reunind liniile lor de potrivire și rafting se repetă într-o imagine artistică cu drepturi depline.
Acesta a fost deja subliniat, în primul rând, că prezența modelului special scriitorului este comoditatea pentru el, în sensul de a specifica imagine a viitorului și alocarea principalelor sale caracteristici. Acesta trebuie, cu toate acestea, subliniază pericolul ascuns aici. „Modelul“ nu este întotdeauna util să scriitorului, și de multe ori îl împiedică, care leagă imaginația artistului și forțând acesta din urmă se repetă mecanic faptele vieții. Gorki a scris o dată I. D. Surguchevu: „Mi-e teamă. povestea ta cu un guvernator reală nu a avut nici un efect asupra Guvernatorului povestea ta. " Tolstoi pe bună dreptate, a subliniat că prezența modelelor sale nu a stabilit încă imaginea de calitate a viitorului „imagini trase din viață, să nu fie inferioare amortizată, deși mai luminos.“ În special, a existat un anumit prototip Katya Maslova, care este în nici un fel a pierdut viața în veridicitate.
Prototipul reprezintă o bază naturală pentru crearea imaginii tipice. „Tu, - a spus A. Tolstoi, - întâlni o persoană, vorbesc cu el, și te simți că, în funcție de acea persoana, va crea un fel de eră.“ Importanța acestui proces, mare scriitor, „pentru a fi găsit în prototipuri de viață ale generalizări sale.“ Selecția de prototipuri naturii de talent a scriitorului limitat, în special în planul său: el nu are nevoie de nici o persoană, ci doar una care se va traduce viziunea lui creatoare.