Ciclul de pian P. I. Chaykovskogo OR. 72 (la problema de interpretare performante)
Cuvinte cheie: ciclu de pian, Ceaikovski, Op 72, programe de concert.
PIANO CICLU DE P. ceaikovskiene OP. 72 (LA PROBLEMA INTERPRETARE PERFORMER)
Cuvinte cheie: ciclu de pian, Ceaikovski, Opus 72, programe de concert.
Optsprezece piese, Op. 72 - de lucru, lucrarea de încoronare a Ceaikovski pian. Acest ciclu a fost creat de compozitor în ultimul an al vieții sale. Într-un sens, Op. 72 rezumă Ceaikovski căutarea în cadrul genului de miniaturi pentru pian. Monitorizarea K. Zenkina, acest opus în contextul epocii - un fenomen destul de uimitor, „Op. 72 - divertisment Servicii „al treilea act“ al Romantismului, în cazul în care personajele nu apar ca personaje din basme. și stiluri compoziționale ale secolului XIX „[2, p. 336]. În acest sens, Ceaikovski este aproape de timpul nostru, cu interesul său în modelele de joc stilistice.
De-a lungul vieții sale Ceaikovski a creat piese de pian, la care au avut o anumită predilecție. „din imigrație
niatyura - acesta este un model mic de o artă mare, microcosm „[4, p. 9] - note Nazaikinskii. Exemplul de realizare a unui plan pe scară largă în formă de joasă - instalare psihologică și estetică a Ceaikovski ca creatorul de piese de pian.
Miniatură pentru Ceaikovski - zona revelațiile lirice și observații de viață. Este cunoscut faptul că compozitorul de la o vârstă fragedă a avut o înclinație pentru păstrarea jurnal, „Hold, deși ceva
ceva rupt din adâncurile uitare nimic pe care el ar putea restabili ceea ce a simțit atât de puternic, a fost pentru el consolare „în memoria lui - amintește fratele compozitorului, M. Ceaikovski [6, p. 81]. piese pian de Ceaikovski -
este, de asemenea, un fel de fragmente de jurnal muzicale fiecare dintre care surprinde un moment de a fi încântat de ea. Ei, la fel ca ei foarte venerat Robert Schumann, el a găsit consolarea, prins „ecouri ale proceselor misterioase ale vieții noastre spirituale, aceste îndoieli, disperare și papură la idealul pe care copleșesc inima omului“ [8, p. 38].
În miniaturile sale lirice de Ceaikovski tinde să fie software-ul care este caracteristică a mișcării romantice de gândire. Să ne amintim titluri noi de lucrări de Schumann, Liszt, Ant. Rubinstein, M. Musorgskii și colab. Fiecare dintre acestea are dependenta ei compozitori în ceea ce privește asociațiile de program. interesul caracteristic Ceaikovski în titlurile imagini și software psihologismului vii, în acest sens, atitudinea sa poate fi considerată în acord cu Schumann, dar refractate inițial în versiunea națională rusă.
Skog la textuale precizie a condus la un eșec total al compozitorului serviciilor corectoare.
creativitatea Prologue Ceaikovski compozitor miniaturist au fost șaizeci, când a creat o serie de piese salon pentru pian. Printre cele mai cunoscute nota „Vals-
capriciu „și“ Valse-Scherzo „- lucioase piese pictate, romantic care se manifestau în mod clar începutul desăvârșit. În același timp, din stilou Ceaikovski afară și, miniaturi sentimentale melodios lirice - „Romance“, „Cântec fără cuvinte“. Aceste două zone contrastante - virtuozitate si intime liric - apar în pian compozitorului lucrează în opoziție și întrepătrundere lor din timp.
Gravitation ca un pian compozitor Ceaikovski pentru a crea miniaturi cu o mare de cicluri de clar evidente în anii șaptezeci. În această perioadă el creează sase piese, Op. 19 (1873), sase piese pe o temă (în 1973), precum si celebrul ciclu de piese de pian „Four Seasons“, Op. 37. Crearea celebrului „Album pentru copii“, a precedat scrierea douăsprezece piese de dificultate medie, Op. 40. În acest opus include miniaturi de diferite de orientare gen - Etude, martie,
Scherzo, schițe de uz casnic. Manifestat aici un viu, dans sferă liric și interne (Mazurkas, valsuri). Urmând exemplul Schumann „Album pentru tineri,“ Ceaikovski numește unele joacă acest opus nu este un cântec, și Song ( „Sad Song“, „Cântec fără cuvinte“).
În anii optzeci, compozitorul nu plătește crearea de muzica de pian atât de multă atenție. Printre această perioadă, el a creat miniaturile stau sase piese, Op. 51, inclusiv "Nat Waltz", "Romance", „Sentimental
Waltz "" Impromptu-Caprice "" glume Waltz "și" Impromptu“. Potrivit lui K. Zenkina, toate lucrările lui Ceaikovski Opus este cel mai apropiat adiacente suita, după cum reiese din numărul relativ mic de părți și greutatea definițiilor lor de gen [2, p. 47]. Și acest ciclu a fost creat de compozitor în timpul activității sale la Suite pentru orchestră.
Compozitorul a revenit în mod neașteptat la scris ciclu de pian în 1893, când el și Optsprezece piese op au fost create. 72. Potrivit Zenkina, este „cel mai mult că fie există un ciclu de miniaturi“ - adică, un eseu, un dramaturgică comun și psihologic, și, prin urmare, presupune întreaga execuție. Dacă ne întoarcem la sistematizarea de lucrări pentru pian de Ceaikovski, sugerată de A. Nikolaev, este posibil să observați că toate indicate tipurile de piese prezentate cercetător în acest ciclu. Acestea includ miniaturi lirice, piese de teatru în spiritul național românesc, poze cu natura, lucrări mari ale planului de concert.
Unele camere ale acestui concert opus, bogat și distins virtuozul strălucire ( „Concert Polonaise“, „Skertso-
fantezie "), cealaltă - Camera, liric (" Meditația "" reproș blând "" trecutul îndepărtat "), iar altele - sunt ironic," ur-rushechny "picant (" Waltz fleac "" vals cvintuplă "" Shalunya „). Omagiază aici Ceaikovski și stil -
„Într-un mod de Schumann“, „în maniera lui Chopin.“ Manifestată în mod viu miniaturilor op. 72 și „înțelepciunea convențională“ a ritmointonatsii vieții urbane - romantism si dans. Caracterizarea Nisa a aspirației Ceaikovski Neuhaus: „Asta e ceea ce un geniu! Numai Ceaikovski, Brahms și Beethoven ar putea ridica doar un astfel de lucru puțin vulgar pe stradă și să-l genial! Jignește celălalt! Ei nu înțeleg! Dar Ceaikovski nu sa abătut. El a luat de pe stradă și a făcut o lucrare mare. Acesta este geniul lui! „[1, p. 250].
Potrivit Zenkina, astfel de o gamă largă de imagini de caractere diferite și de dimensiuni diferite, cu o concentrație mare de exprimare permite o paralelă între Op. 72 Ceaikovski și "Carnavalul" Schumann [2, p. 333]. În opinia noastră, o astfel de comparație este o exagerare. Cu toate acestea, trebuie să admitem că efectul conceptelor Schumann manifestat aici Ceaikovski cu mare probe.
Optsprezece piese or.72 - un ciclu detaliat, care are propria dramă. Ni se pare că pot fi grupate aproximativ în termeni dramaturgice de numărul ciclului, după cum urmează:
Prima secțiune (teatru liric)
- "Lullaby", "reproș blând", "Dance Caracter", "Meditație", "Mazurka pentru dans."
A doua secțiune (punctul culminant dramatic) - "Concert Polonaise", "Dialog", "Într-un mod de Schumann," "Scherzo-Fantasy".
A treia secțiune (în mod caracteristic liric)
- "marotă Waltz", "Shalunya", "ecou rural", "elegiac Song", "în maniera lui Chopin", "vals cvintuplă", "trecutul îndepărtat".
Concluzie - „etapa de dans (invitație la trepak).
Desigur, fiecare artist preluând executarea ciclului, poate, în funcție de propria lor interpretare
Design Tor, sugerează un grup semantic diferit îl joacă în propriul său mod de a defini punctul culminant semantica a unui ciclu, și așa mai departe. d.
Să ne Efectuarea pe scurt problemele pe care sunt conținute într-o serie de miniaturi op. 72. Ceaikovski a crezut orchestrale, mai degrabă decât la pian. După cum K. Igumnov consideră, în parte din cauza pian sale lucrări, uneori, „ciudat“ pentru prezentarea și nu destul de simplu din punct de vedere tehnic. Opus 72 nu este în excepție. Cu toate acestea, ar fi greșit să aud este doar o imitație a orchestrei: Compozitor dezvăluie pe deplin în această serie sentiment unic de pian ca un instrument extrem de bogat în termeni pline de culoare. Este imposibil să nu fie de acord cu L. Naumov că așa-numitele „non-pianistichnost“ Ceaikovski este caracteristic nu numai profund, dar, de asemenea, „frumos, deoarece îl diferențiază de alte compozitori,“ [5, p. 196].
Cei doi poli - concertul-Virtuoso, camerale intim - clar manifestat în Op. 72. G. Laroche remarcat faptul că Ceaikovski „nimeni nu funcționează fără cel puțin o melodie frumoasă“ [3, p. 56]. A spune că poate fi atribuită în totalitate tuturor virtuozul joacă. Concert caracterul unui număr de piese se face simțită în diversitate, frumusețea și eficiența de prezentare pian. Extrem de expresiv și în același timp foarte complicat episoade cu punct de vedere tehnic textura coardă saturată.
Să ne insista asupra unui număr de diverse ciclu de numere muzicale. Astfel, în scară largă "polonaise Concert" dominat de octavă dislocate și secvențe coardă (sub diverse forme, inclusiv martellato), compozitor indică: «Tempo di Polacca, molto brillante» (trimestru = 138), sub nivelul dinamic f-ffff, care necesită de viteză considerabilă pianistul și posesia strălucitoare a aparatelor de mari dimensiuni. Nivelul de sunet fff realizat
Aici, în conformitate cu compozitorul, în mod repetat, iar în ultimul episod Presto sem-pre stringendo prestissimo obligațiilor de desemnare ffff! Nu trebuie să uităm Nikolaiev de avertizare, care a subliniat faptul că muzica lui Ceaikovski, chiar și cu sunetul saturat de umplere în echipamente mari necesită conservare Cantabile.
Mosso supleant în „Concert Polonaise“ denumire de text tempo guisto, revenirea destinat mișcarea exactă măsurată.
În "Scherzo-fantezie" Chaikovskii indică un ritm extrem de rapid: «Vivace Assai» (jumatate punct = 96). Aici, în contrast cu „Polonaise Concert“ fără construcții masive de coardă pe ff. Dinamică predomină în cadrul domeniului de aplicare p
- mf. eighths secvență rapidă (13/8 mărime) sunt de natură dialogică, care este caracteristic muzicii Ceaikovski: linia de melodie din vocile de sus devine mai mică și vice-versa. Directorul executiv ar trebui să fie deosebit de atent la originalitatea liniei melodice.
În „Scherzo-fantezie“ alternative de diferite tipuri de figurații armonice, acorduri rupte și rupte, o combinație de diferite elemente de model melodic. Este deosebit de dificil să se efectueze într-un astfel de ritm rapid, „orchestrație pian“ (Nikolaev) - transporta accente, în mod clar se angajează întreaga gamă de nuanțe dinamice, contrastul și procedural, pentru a delimita legato de secvență, non legato și staccato. Pianistul poate, în funcție de caracteristicile individuale ale dispozitivului să varieze distribuția materialului între mâini pentru a realiza expresiv
Nost depunerii sale. În „Scherzo-Fantasy“ au ascensiuni rapide lungi și coborâri, tipul de pe vârfurile de pasaje, întrerupte de pauze, care necesită o atenție specială și necesită o manipulare atentă cu pedala.
În joacă liric op depozit. 72, ca și în alte miniaturi Ceaikovski pronunțată tendință de a „depăși instrumentalismului“ (B. Asafiev), în ceea ce se vede comunicări ale compozitorului cu cultura muzicală rusă a cântat. „Procesul de umanizare a instrumentalismului, - a subliniat Asaf, - este imposibil să înțelegem cu aproximație cât imitarea vocii umane, nu imitație, nu imitație, și căutarea de instrumente de expresivitate și căldură inerente vocii umane,
- care este esența acestui proces „[6, p. 237].
În joc „Dialog“ cu ritmul «Allegro Moderato» (sfert = 120) melodii dialogistice impuls de sunet pe fundalul unui acompaniament coardă ocupat. Aceasta natura prezentării necesită artist speciale de calificare.
"Elegiac Song" - lent, Playbook trase-out. Aceasta este singura camera unde compozitorul indică
temp «Adagio» (sfert = 69). Tema sentimentală Gânditor rostite râu pe fundalul acompaniament coardă sonoră, sugerează bogat, VIB-converse cules, „adâncimea de scufundare a sculei artistice“ (Kogan). Pianista este necesar pentru a atinge intonatie rezistență maximă pe tot parcursul primei secțiuni, și se calculează cu precizie strategia de tempo-ul pentru tranziția la «Piu Mosso, Moderato Assai» și apoi - de la «ani-Mando Poco a Poco» la punctul culminant «Piu tosto allegro».
Miniatură „Shalunya“ - lumina, capricios, grațios - sugerează agogics bogăția și nuanțe. Sarcina aici
„Conversație sistem de calitate Ceaikovski are universalitate implicând orice combinație și înclinație“
- spune E. Tsarev. A spune că poate fi pe deplin atribuită moștenirea incoroneaza Ceaikovski pentru pian Op-miniaturist. 72. Toate numerele din această serie, luate în totalitatea lor, formează o unitate, iar conjugat scara perfectă de moment, mari și mici.
artiști minunați ca toate opusului, iar unele dintre camerele sale au fost în ani diferiți Goldenveizer A., K. Igumnov Sofronitsky, L. Oborin, V. Cliburn, S. Richter, Emil Gilels, M. Pletnev, Nasedkin și alte pianiști români și străini.
REFERINȚE
3. G. Laroche Featured articol. Voi. 2. L. 1975.
4. miniaturile muzicale Nazaikinskii E. Poetică. M. 1976.
6. A. Nikolaev Ceaikovski pian patrimoniu. M. 1958.
9. P. Ceaikovski Operele complete. T. X1. M. 1966.
10. Chaykovskiy P. I. Corespondența cu P. I. Yurgensonom.
3. Larosh G Izbrannye stat # X27; i. VYP. 2. L. 1975.
4. Nazajkinskij E. Pojetika muzykal # X27; noj miniatjury. M. 1976.
6. Nikolaev A. Fortepiannoe Nasledie CHajkovskogo. M. 1958.
9. Chajkovskij P Polnoe sochinenij Sobranie. T. XI. M. 1966.
10. Chajkovskij P I. Perepiska s P. I. Jurgensonom.
Prima producție a P. I. Chaykovskogo opera „Dama de pică“ și „Eugene Oneghin“ pe scena din China (Pe problema dezvoltării repertoriul străin)
Cuvinte cheie: operă, partid operă, o cântăreață de operă, dirijor, repertoriul, prim-ministru.
Cea mai devreme coproducția PIOTR Ceaikovski „REGINA spades“ ȘI „Oneghin EUGEN“ PE SCENA CHINEZESC (la problema stadializarea REPERTORIU străine)
Articolul descrie primele spectacole în China de opere ale compozitorului rus Piotr Tchaikovsky. Pe baza experienței de așteptare în China "The Queen of Spades"