Rolul și locul de conflict în jocul dramatic
Pentru a determina valoarea de conflicte în teatru spectacol de divertisment, vom lua în considerare în primul rând teoria dramei în ansamblu.
Desigur, trebuie remarcat faptul că conflictul și semnificația sa în lucrarea putem vorbi nu numai în ceea ce privește drama, dar, de asemenea, epopei și lirică. Dar emisiuni de televiziune, care vor fi discutate în cursul muncii, acesta este cel mai similar cu drama. Precum și textele drame, arată scenarii nu sunt menite a fi citite, și există pentru producția (în cazul nostru - pentru setarea la televizor). Astfel, este recomandabil să se acorde o atenție la rolul din drama este un conflict.
Mai întâi trebuie să înțelegem ce este baza oricărei lucrări dramatice. „Acțiunea dramei în teoriile secolului al XIX-lea a fost înțeleasă ca o secvență de acțiuni caractere pentru a proteja ciocnirile între ele propriile lor interese“ Khalizev VE Drama ca un fel de literatură (poeticii, geneza, functionarea). - M. MGU, 1986. - S. 123. O astfel de percepție a dramei se duce înapoi la Hegel, care, la rândul său, sa bazat pe învățăturile lui Aristotel. Hegel credea că conflictul, confruntarea se mută drama de acțiune, iar întregul proces dramatic el perceput ca o mișcare permanentă la punctul culminant al acestui conflict. Acesta este motivul pentru scenele care nu contribuie la soluționarea conflictului și merge mai departe, Hegel crede că esența contradictorie a dramei. Acesta este motivul pentru eroi de acțiune, care sunt în mod constant a dus la conflicte inevitabile, în funcție de Hegel, este una dintre principalele caracteristici ale operei dramatice.
Cu o percepție similară a dramei sunt de acord și mulți alți cercetători. De exemplu, Doctor în Arte, teoretician al dramaturgilor secolului XX, VA Sahnovsky-Pankeev susține că o condiție esențială pentru existența dramei - este o acțiune „care rezultă din eforturile de vointa puternica a persoanelor care încearcă să stabilească obiective, să intre în confruntare cu alte persoane și circumstanțe obiective“ Sahnovsky-Pankeev VA Drama. Conflict. Compoziție. viață scenică. L. Art, Leningrad. Dep-set, 1969. - C.9. Cu acest acord și dramaturgul român, critic de teatru și scriitor V. Wolkenstein, care credea că acțiunea se dezvoltă "în lupta dramatică continuă" Volkenshteyn V. M. Drama - Sov.pisatel M., 1969. - p.25.
În schimb, percepția unei opere dramatice, există un alt. Astfel, de exemplu, cum ar fi sovietic literar teoreticienii BO Kostelyanets, cercetător german dramă M. Pfister în lucrările de părere că în centrul dramei poate consta nu numai confruntare directă între personaje cu unul de altul, dar unele dintre evenimente, care, în sine, este punctul central al conflictului și schimba soarta personajelor, circumstanțele vieții. Și Shaw crede că, în plus față de conflictele externe, dramă se poate baza „pe discuțiile dintre personaje, și în cele din urmă - la conflictele care decurg din ciocnirea a idealurilor“ Khalizev VE Drama ca un fel de literatură (poeticii, geneza, functionarea). - M. MGU, 1986. - S. 126. Din acest motiv, păstrând un punct de vedere similar, KS Stanislavski împărțite între o două etape - interne și externe. Iar când este vorba de o acțiune internă, este imposibil să nu mai vorbim de AP Cehov, a cărui joacă aproape nici modul în care o astfel de acțiune. Conflictele de dramele lui Cehov nu sunt permise de acțiunile caractere, acestea nu sunt cauzate de viața și realitatea lor, în general.
Combinând aceste abordări aparent diferite, VE Khalizev susține că, astfel, „subiectul imaginii în drama poate fi orice orientare activă hard-om în situații de viață, mai ales în pozițiile marcate conflictness“ Ibid. Pp 125.
Prin urmare, în orice joc dramatic este un conflict fundamental în jurul căruia întreaga parcelă. Conflictul principal este principala condiție a dezvoltării, și, prin urmare, la existența tuturor drama. Și în această contradicție, care este conflictul, în conformitate cu AA Anikst „afișează starea generală a lumii“ Anikst AA Teoria dramei de la Hegel la Marx - Nauka, Moscova, 1983. - p.54.
Luați una dintre abordările convenționale de compoziție dramă prin care se va lega elemente, de dezvoltare, punctul culminant, interbancare. Vorbind despre aceste părți ale compoziției unei opere dramatice, ne referim, în esență, stadiul de dezvoltare a conflictului. Conflictul devine tema principală a dramei și complot-elementul principal. Și de aceea „conflictul dezvăluit în produs, ar trebui să se epuizeze izolat“ Khalizev VE Drama ca un fel de literatură (poeticii, geneza, functionarea). - M. MGU, 1986. - S. 130. O astfel de percepție a conflictului ca un element necesar al oricărei lucrări dramatice a fost născut încă în Aristotel, care a vorbit despre inevitabilitatea tragediei și în legăturile, și noduri.
Pe baza teoriilor care au apărut în antichitate și a fost reflectat în lucrările dramatice ulterioare, putem vorbi despre existența structurii parcelei, care este valabil pentru timpul lui Hegel. Se compune din trei părți Khalizev VE Drama ca un fel de literatură (poeticii, geneza, functionarea). - M. MGU, 1986. - p. 131:
1) Procedura de pornire (echilibru, armonie)
2) Raportul ordinului
3) Recuperarea sau ordine de întărire.
Este logic că, dacă acest sistem implică restabilirea armoniei pierdute, prin urmare, conflictul, care a constituit baza dramei, va fi eliminat în mod inevitabil. Această poziție este controversată pentru drama timpurilor moderne, care prevede că „conflict este o trăsătură universală a existenței umane“ Ibid. P.132. Cu alte cuvinte, unele conflicte sunt atât de ambițioase încât să nu poată rezolva aspirațiile câtorva personaje, și, prin urmare, nu poate dispărea deloc.
Pe baza acestor opinii contradictorii cu privire la teoria conflictului în jocul dramatic, VE Khalizev în lucrarea sa vorbește despre existența a două tipuri de conflict - „local“, care pot fi rezolvate eforturile câtorva personaje, și „substanțial“, adică aceia care fie sunt de natură universală, și, prin urmare, nu fac obiectul de decontare sau rezultate în alt mod (și în consecință și dispare după câtva timp), nu în funcție de voința omului, ci în cursul procesului istoric al schimbărilor naturale. „Conflictul dramatic (și orice alt) parcelă, prin urmare, o încălcare a ordinii mondiale liboznamenuet. în principiu, armonioasă și perfectă, sau acționează ca o caracteristică a ordinii mondiale. dovezi de imperfecțiune și dizarmonie „Khalizev VE lui Drama ca un fel de literatură (poeticii, geneza, functionarea). - M. MGU, 1986. - S. 134.
Principala confruntare opera dramatică, care este, conflictul de bază, a organizat lucrări poveste, ca tema principală a dramei. Deci, VM Wolkenstein, de fapt, echivalează conceptul de conflict și lucrările tematice, argumentând că „tema generală a unei opere dramatice - conflictul, adică, o singură acțiune, se execută într-o confruntare.“ Volkenshteyn V. M. Drama - Sov.pisatel M., 1969. - S. 16
Astfel, există două abordări principale ale teoriei conflictului în jocul dramatic. Unul dintre cercetători cred că conflictul extern, confruntarea deschisă a mai multor personaje devin un discontinue în jocul dramatic, în timp ce cealaltă parte a cercetătorilor cred că principalul conflict poate fi un conflict intern, care nu se datorează acțiunilor personajelor, și factorii care sunt în afara voinței lor.
Dacă ați găsit o greșeală în text, evidențiați cuvântul și apăsați Shift + Enter