În 1820-e. literatura vine un nou grup, conceptul de care este asociat cu imaginea de „generația pierdută“. Acestea sunt tineri care au fost pe fronturile primului război mondial, cruzime agitat, care nu au reușit în perioada postbelică, intră într-un șanț de viață. Numele lui era pe o frază atribuită domnului Stein, „voi toți -. generația pierdută“ Originile acestei atitudini a grupului literar informal înrădăcinată într-un sentiment de progres frustrare și rezultatul primului război mondial.
origini sociale și politice ale literaturii „generația pierdută“ nu este dificil de determinat - războiul imperialist sângeros, a apelat la praf, multe idealuri și iluzii care au produs o senzație profundă dezamăgire de a fi pierdut, de singurătate, disperare.
scriitori generație pierdută disting:
• scepticism despre progres, pesimism,
• Imaginea războiului din perspectiva naturalismului, combinată cu încorporarea lecțiilor învățate în curentul principal al experienței umane. Războiul este prezentat fie ca o realitate, plină de detalii repulsive, sau ca intruziv psihic amintire beredyaschee, împiedicând trecerea la viața civilă
• înțelegerea Dureros de singurătate
• Ideal - în frustrare, Illusion „cântece provoghetoare prin vocea sălbatică a dezastrelor“, cu alte cuvinte - „o victorie - înfrângere“).
• Eroii funcționează - individualiști care nu sunt străin la cele mai înalte valori (dragoste adevărată, prietenie credincios). Experiențe ale personajelor - amărăciunea conștiinței de sine „knock-out“, care, cu toate acestea, nu înseamnă alegerea în favoarea altor ideologii. Eroii de participare apolitic“în lupta socială preferă îngrijirea în sfera de iluzii, experiența personală„(A. S.Mulyarchik).
"Finest oră" Literatura Lost Generation este 1929. După război, au trecut 10 de ani, atunci când cele mai cunoscute lucrări ale sale, este „Nimic nou pe frontul de vest“ Remarque, „Moartea unui erou“ Aldington și „arme iertătoare“ Hemingway. distanța necesară, este nevoie de timp pentru această experiență a fost experimentat și încorporate în domeniu, și produse de înaltă calitate, nu unele schițe, nuvele și lucrări jurnalistice.
Până la sfârșitul deceniului (. Anilor 1920), ideea de bază a lucrărilor pierdute a fost faptul că o persoană este în mod constant într-o stare de război cu o ostilă și indiferentă față de lumea lui, ale cărui atribute principale - armata, birocrația.
Fiecare a căutat mijloace și tehnicile sale artistice.
Acești scriitori au arătat modul în care relația psihologia, omului la viata lui. Noi nu găsim descrierile lor lungi de lupte, dar unele caracteristici, episoade, atingeri, practic ele descriu viața de război. Și e cel mai greu lucru pentru un om - război ca un mod de viață, așa cum viața de zi cu zi și se dezvoltă treptat în ființă.
Remarque. Lucrările sale sunt îmbibate mai presus de toate, cu povești de prima linie frăție, cât de fragilă legături slabe este singurul lucru care ajută o persoană să supraviețuiască în această realitate dură, despre cât de vulnerabile față-line frăție, iar în aceasta, este similar cu dragostea, care este cel mai adesea sortit moarte.
Comparativ cu alți scriitori din „generația pierdută“ de luptă experiență Remarque a fost mult mai rau: a petrecut aproape un an pe prima linie din Franța și Flandra, a primit cinci răni, după ce unul dintre ei a supraviețuit doar printr-o minune. La război se spune în prima persoană - simplu, reținut și separat, uneori cu umor, uneori cu iritare, și că foarte rar se rupe naratorul pe un acces de furie. Cel mai bun lucru din noi detalii - nu numai ca un atac si sa stea sub bombardamente, dar, de asemenea, ca de dormit, mănâncă, vagabondaj, spun ei.
Aldington a fost membru al primului război mondial (din 1916), a început servind drept privat, iar mai târziu a fost făcut un ofițer al armatei britanice și a servit pe frontul de vest. Războiul a schimbat radical atitudinea Aldington, ceea ce impune amprenta aspră a amărăciune și deznădejde pe toată activitatea sa viitoare. Romanul său „Moartea unui erou“, precum și povești îmbibate cu respingerea militarismului; în care el a dezvăluit caracterul fals al șovinist.
Acesta este contul mai detaliată a ceea ce este, în general, războiul din perspectiva unei generații pierdute, modul în care aceasta este formată dintr-o generație pierdută. Acest produs este diferit de lucrările lui Remarque și Hemingway în scara. Narațiunea începe la sfârșitul secolului al 19-lea, arătând că războiul este singurul rezultat care a început mult mai devreme, este rezultatul politicii, de ce romanul este de mare importanță în literatura de generația pierdută, este patos critic acuzator. Pe de altă parte, este povestea cum un om se pierde în război. El urmărește eroul său din copilărie până la moartea sa. Richard Winterborn este un extremum, ca urmare a războiului, el își dă seama că viața este lipsită de sens, nu numai în război, ci într-o lume liniștită, care nu a învățat nimic și înțeles nimic. Existența sa este atât de lipsită de sens ca el comite suicid în ultima zi a războiului, în prima zi a armistițiului. Esența unei generații pierdute percepției umane a lumii este nu numai un șoc de război, este, de asemenea șoc lumea care trece. realitatea pașnică în care să se întoarcă pierdut, ei nu vor accepta, pentru că în această lume nu există nici o experiență de război, el le respinge, ei nu pot intra în această realitate. Această lume non-militară nu cunoaște tragediile acestui război, el nu vrea să știe despre amploarea marilor lucruri pe care le-au experimentat. fraternității lor față-line nu poate fi comparat cu orice relații de prietenie. Războiul este o tragedie. teroare, dar odată în interiorul tragedie, oamenii își pierd capacitatea lor de a minți, el este dezvăluit, știi, cine este în valoare de ce. Pacea nu știe cu adevărat nici tragedii, nici victoria, nici sinceritate. Aceasta este, generația pierdută, nu numai oroarea de război, dar, de asemenea, atașamentul față de război.