Diatonic (de la DIA greacă -. De-a lungul, de-a lungul și tonos - ton, litere -. Mersul pe tonuri) - sistem de șapte etape, care sună pot fi aranjate în cincimi perfecte. Diatonichnost multe freturi grecești și frets modurile naturale medievale și alte, inclusiv pe scară largă în prezent Ionică (majore naturale) și Eolian (minor naturale), Lydiei, Mixolydian, Dorian, frigian.
Într-un sens mai larg pentru a include câmpul diatonic ca așa-numitele moduri condițional-diatonic, schimbătoare și scara diatonică. În unele dintre aceste moduri, împreună cu tonuri și semitonuri și include o a doua mărită. Angemitonnaya scara pentatonic poate fi interpretat ca un sistem diatonic part-time.
Diverse forme de forma diatonică baza artei cântecului popular din Europa de Vest și română, precum și muzica europeană profesională, în special polifonie, după aprobarea ca tipul predominant de prezentare muzicale. Odată cu stabilirea regulii de „tonalitate armonic“ - majore și minore (secolul XVII) - primește de dezvoltare la nivel de un nou tip de diatonic, pe baza unui sistem funcțional al celor trei triade majore - tonic, dominant și subdominantă cvintet interconectate mai puternică relație. În XIX - începutul secolului XX. Pe de o parte, revigorarea vechi diatonic și introduse pe scară largă depozit popular diatonic și aproape de ea (de F. Chopin, Liszt, Grieg, Debussy, în special în rândul compozitorilor români - Glinka, Balakirev, H . Rimsky-Korsakov Mussorgsky și colab.).
În muzica contemporană există un număr mare de armonii diatonic. Împreună cu șapte pas specii diatonic tradiționale istorice - freturi diatonic specifice, clasice majore și minore, - acestea sunt clasificate ca moduri de volum redus, pentatonic, obikhod și o varietate de forme noi.
În secolul XX, la fel ca în XIX, în special diatonic cultivat pe scară largă de către compozitori a căror activitate este strâns legată de originile oamenilor. Tradiții astfel de reprezentanți de seamă ai școlilor naționale din componența secolului al XIX-lea, cum ar fi Rimski-Korsakov, Mussorgsky, Chopin, E. Grieg, a continuat în secolul XX, Debussy, Ravel, Stravinski, Bartok, C . Prokofev, Sviridov, G., R. Shedrin, S. Slonim A. Gavrilin și colab.
Muzica secolului XX, nu numai că mărește proporția de armonii diatonic, dar, de asemenea, îmbogăți tipuri și metode de utilizare a acestora. Luați în considerare cele de mai sus ca un exemplu de muzica compozitorului maghiar al secolului XX Bella Bartok.
Activitatea științifică și creativă a Bartok în muzica populară a fost animată de dragoste profundă pentru creaturile oamenilor. În folclor, compozitorul își găsește idealul etic și estetic. „Aceasta muzica taraneasca - Bartok a scris - diferă cea mai înaltă desăvârșire și varietatea de forme este uimitor de mare putere expresivă, de altfel, cu totul lipsită de sentimentalism ... Uneori, un simplu la un primitiv, dar niciodată de proastă calitate, acesta este punctul de plecare perfect pentru renaștere muzical. cel mai magnific mentor compozitorului. " Bartok a observat în mod repetat impactul acesteia asupra muzicii profesionale din Ungaria.
Compozitorul transformă melodii populare, nu numai maghiari, dar și Slovacia, Romania. În ciuda diferențelor, între ele există o anumită similitudine, care se explică prin momentul istoric al originii lor, folclor comun de un anumit stadiu de dezvoltare.
În centrul majorității de melodii populare, Bartók utilizate sunt armonii diatonic și pentatonice.
Tonuri pentatonic Bartók se referă la un strat vechi de muzică populară maghiară. Un exemplu este utilizarea pentatonică pian miniatură № 107 din „microcosmos.“ (A se vedea alin. Anexa №5)
bază armonică Ostinati interval două dimensiuni intercalare structura coardă identică - beloklavishnogo (sunete-g a-c-d) și chernoklavishnogo (sunete ca-b-cis-es). Combinațiile într-o coardă bolshesekundovyh și intervalele tertian sunt germinare de cântarul pentatonice - un instrument favorit zvukopisi Bartok. pereche tonuri de gri alternante complexe pentatonice Fret violat integritatea lor, „nori“ fret bază.
Periodic, prin ceata de ceață plutească expresie melodie audio separată. Amintindu apel de vânătoare corn, deși ei aud de la diferite puncte în spațiu: linia melodică este plasată în carcasa inferioară, superioară, ajungând în partea de sus, apoi înapoi la partea de jos. melodii Modale ca bază pentru o pentatonic - scară g-a-c-d-f. Funcțiile pilonii principali ai tonul efectuează sunet g. (Fis Apariția sunetului în 22, 29 etape de timp încalcă complexe modal, dar melodia este încă în diatonic). Aceste sunete (excluzând f) implicate în prima armonică coardă ostinato, care este un ton original al centrului de redare al câmpului de sunet. Este această armonie este menținută în capătul lung al frazelor ostinato.
De la șapte pas armonii diatonic compozitor în piesele sale sunt folosite în principal Dorian, apoi Mixolydian, Eoliene și Lydiei. exemple rare de frigian.
Melodiile din Ungaria de multe ori variabilitatea același nume bazat pe varianta scalei, la un sprijin constant. Prin gradul de prevalență a acestei combinații de moduri: Ionică cu lidian, Eoliene cu Dorian, Lydiei Mixolydian cu, cel puțin - Ionic Mixolydian. În unele cazuri, „mixt“ frets starea de spirit diferite: Ionică și Eoliene, Mixolydian și frigian. Un exemplu de combinație Eolian Dorian și modurile de joc este №24 de la „copii“, IV notebook-uri. (A se vedea alin. Anexa №6)
Prin Bartok a declarat că utilizarea armonii diatonic în muzica contemporană a făcut posibile noi combinații armonice. Extinderea numărului de acorduri diatonice pentru a armoniza melodii. Utilizarea Ionic akkordiku toate etapele si freturi Eoliene compozitor intră în etapa a II triade Lydia frets; VII, V și mai puțin I7 Mixolydian, II și IV pași frets Dorian. Acestea sunt aplicate pe scară largă în conformitate cu tonul specific FRET, mai exact acesta este introdus compozitorul pentru a sublinia aroma armonia diatonică specială. De exemplu, în jocul №3 de la „copii“, am notebook-ul este introdus modul Dorian și jocul №7 de la „Copii“, Cartea I (a se vedea apendicele №8.) (A se vedea apendicele №7.) - Lydian (bare 9-12).
Șansele MAJEURE de înclinare de circulație pe scară largă III este și întruchipare a acestei afaceri Lydiană III (A se vedea apendicele №9 -. Bucata №20 „tag-ul“ din seria „Copiii“, Cartea a III, 1-2 cicluri). În FRET Mixolydian este cifra de afaceri comună VII (7) scăzută - I (a se vedea apendicele №10 -. №14 piesa din "Servicii", Cartea a III, 1-2 baruri și sfârșitul). Aceste revoluții sunt folosite ca viteză primară și cadență (care reflectă adesea cadențele melodice tonului).
Modal variabilitatea același nume există în armonizarea Bartok nu numai ca o refracție și dezvoltarea de proprietăți modale de melodii populare. Mult mai des se aduce compozitorul însuși. Cel mai adesea introduce minore variante melodie de armonizare triade orchestreazã modurile IV Eoliene și Dorian. Aceste adăugări mai luminoase, mai bogate sunt vopsite stabilite la oportunități cote populare melodii care pot fi urmărite în №7 din ciclul „Copii“ Cartea III. (A se vedea alin. Anexa №11)
Muzica de complicat sistem Bartók de diatonic moduri de șapte pas. Complicatia are loc pe baza unei combinații de diferite tipuri de forme modale. Noi forme de moduri de șapte pas bazat pe apar principiul combinării Tetracord compuși consecutive și suprapunere a acestora simultan. În primul caz hibrizii modale, ceea ce se reflectă într-un titlu dublu: lidian-Mixolydian, lidian, Eoliene, frigiene, Ionic - speciile cele mai rezistente. (A se vedea schema. Anexa №12)
In general, este destul de frets independente solzi stabile, în care fiecare etapă este prezentat într-un exemplu de realizare.
În piesa Bartok №150 „ritmul bulgar“ din seria „Microcosmos“ modul Lydiană-Mixolydian are loc simultan aplicate: în ton - Mixolydian, acompaniamentul - Lydian. (Anexa № 13)
În piesa №88 „artificialitatea flaut“ de la „Microcosmos“ complicație apare pe bază Tetracord scară de suprapunere diatonice (pentacord) sub tonul general de bază scara cromatică crește de voce superioară care fuzionează două pentacord diatonic de la F - frigiană și Lydia. Bartok a definit acest tip ca „încleștat diatonică, cromatică“. Iată ce compozitorul în prelegerile sale cu privire la natura unei probleme în cromatism lui: „La fel cum cele două tipuri de scale minore pot fi utilizate simultan, pot fi simultan utilizate și două diferite se agite Următorul exemplu [nota - Bartok se referă la piesa ..“ artificialitate flaut „] de Lydia și suprapunând pentacord frigian cu tonul general diatonică format, umplut și tonalitățile dieznymi scară etape. Aceste etape cromatice funcționează o altă funcție în comparație cu etapele alterirovannyh s ... tonalități și dieznye tonuri sunt componente modale diatonice scară diatonică, care poate fi văzut în №88 „artificialitate flaut“ din „Microcosmos.“ (a se vedea schema și exemplu. Anexa №14)
Noile variante structurale armonii diatonic în muzica contemporană legate de interpretarea lor stilistică individuală, în care un număr tot mai mare de freturi „înregistrate“. Originalitatea trecutului este prezentată în nivelurile ridicate sau scăzute specifice apendice. Astfel, caracteristica are expresiv Bartok - naturale minore IV și VI ridicat pași. Compozitorul îl folosește pentru a juca numărul 113 „ritmul bulgar“ din seria „Microcosmos“. (A se vedea Schema și exemplul. Anexa №15)