ORGANIZAREA SUNET DE TEXT
SOUND TEXT obiectiv sistem ORGANIZARE instalare diferite repetări de sunet, care definește un sistem de corelații suplimentare între cuvinte, linii, text versete structura și relația asigură articularea și rândurile orizontale și verticale de text. organizarea de sunet este inerentă textului poetic în principal, cu toate acestea, joacă un rol important în proză, în special în proza secolului al 20-lea. care într-o mare măsură axat pe intrarea în structura unor elemente de organizare verset (în literatura rusă este în primul rând de proză Bunin, A. alb, Marina Tsvetaeva, V. Nabokov).
sistem de repetiții de sunet poate fi fie atașat la o anumită poziție (de exemplu, se termină rima linii vers) sau nu au distribuția caracteristică a pozițiilor în text, cu toate acestea, și, de fapt, în ambele cazuri, este ghidat de către așa-numitul cuvânt memorie de sunet, și anume capacitatea sa de a evoca și de a atrage aproape de text în (blizkozvuchnye) cuvinte de sunet. În plus față de rimă în textul poetic este de multe alte armonii, care sunt formate într-o repetare ordonată a vocalelor și a consoanelor în diferite combinații. Aceste armonii se găsesc în primul rând în cadrul ședinței. De exemplu, în liniile de Evgeniya Onegina:
Tatiana (sufletul rus,
Ea nu știa de ce)
Cu krasoyu ei rece
Mi-a plăcut iarna rusă,
În bruma albă soare zi geroasă
Și sănii, și zori târziu
Radiance zăpadă roz.
există o anumită, fixat pe poziția unei organizații de sunet (în afară de rima, desigur), dar repetarea sunetelor identificate în exemplul de mai sus, cu majuscule, de a crea rola între cuvinte, forma imagini solide: soarele - sanie - strălucirea - zăpadă; îngheț - zi; geroasă - zori - roz; acesta din urmă serie cum ar fi „flash-uri“, în rima culoare de sunet și îngheț - a crescut.
Fenomene similare apar în proză, în special în „proza a poetului.“ Revelator, de exemplu, un fragment din romanul Viața lui Arseniev Bunin, descriind începutul mingea:
Și apoi un mare sali Vidul care precede mingea. rece proaspăt, un buchet greu de candelabre. jucând printr-o strălucire de diamant, ferestre imense goale, chiar și luciu parchet spatialitate liber. miros <.> layki- bilă albă și toate emoție la vederea ajunge sala de bal popular. de așteptare pentru sonoritatea primului tunet cu corul. prima pereche. zboară afară dintr-o dată în întinderea încă camere curate. perechi sunt întotdeauna siguri, foarte inteligent.
Rhythm imagini artistice în acest fragment creează mai multe rânduri audio, care sunt formate în text prin concentrarea repetări de sunet. Acestea contur serie subliniezi întreaga „mingea“ a situației, Miercuri mare - freestyle - zboară out - inteligent; Ball - punct de husky alb - sală de dans popular; Hale - diamant - luciu - candelabre. Apoi netezi imaginea mingea așa cum este anunțată de sunetul „orchestra“ (o serie de o grămadă de - joc - cu corul de tunete) (. Prima pereche parchet Spațialitatea), care umple un gol „Ball“ spațiu.
organizarea de sunet, sau instrumente de text poate avea diferite funcții: poate fi orientat spre zvukopis - potrivirea compoziția fonetică a modelului expresie a imaginii (o formă de ton-pictura - aceasta este onomatopee, adică redarea sunetului naturalist) sau au sarcini semantice mai complexe care vizează pentru a crea o anumită imagine acustică internă (în acest caz, vorbim de așa-numita „valoare oroneticheskom“ sau simbolismul de sunet). De multe ori, cu toate acestea, aceste funcții sunt suprapuse unul pe celălalt ca în rânduri V.Nabokov unde „optic“ și „sunet intern“ vin în compus organic:
Cântă apă, rugându-se și apela cu ușurință,
iMOtyLKOvyh Mica Madonna
apus de soare în Dewdrops introduceți subțire
podsvetly mărunțire pentru a apela.
Pe fondul cuvintele care sunt transferate în lumea de sunet muzical (cântând, de apel, apel) și desen (enter) la citirea cu voce tare în aceste linii apare melodia „rugăciune“, însoțită de „clopot de apel“, produs de vocalele și sunete sonore și combinații cu " la „: Miercuri mol-le- (co) -onă (Co) -M o-n- (co) - mascul- (k) -ona-OH (co) -onă - sub formă de picături de apă care se încadrează prin frunziș. Fiecare cuvânt în liniile Nabokova selectate cu precizie artistică: sunete în rânduri, cum ar fi „calculate“ și de a crea un efect de ecou, și imaginea de sunet se suprapune sfârșitul liniilor cu vizuale (apel / subțire) (a se vedea rugându-se ușor / papilionaceous clopot de apel /.).
Problema a instalației de artă conștientă sau inconștientă, la construirea unei structuri de sunet dintr-o soluție unică de text în filologie modernă nu a primit. Se crede că despre conștiință vorbesc de montare pe structura de sunet neacoperită a textului și, astfel, funcționale repetă de sunet de conștientizare poate fi aplicată numai proză, poezie, și 20. Această opinie a fost din cauza faptului că numai în secolul al 20-lea. poeți (A. alb, V.Hlebnikov, Maiakovski, Marina Tsvetaeva, și altele.) au început să vorbească deschis despre asemănările formale semantization textului audio pentru a muta centrul de greutate „cu întrebări despre sunetul întrebarea despre semnificația“ (JN Tynyanov). În același timp, se concentreze pe repetițiile de sunet semnificative, la rândul său, de 19-20. Ea a devenit tehnica cea mai utilizată intens al organizației ca un text poetic și proză, precum și textele ei înșiși au dobândit o anumită saturație paronimic (așa-numita „explozie paronimic“ în terminologia V.P.Grigoreva).
În secolul al 20-lea. și a început studiul intensiv de anagrame (în lucrările lui F. de Saussure), și repetiții de sunet (în studiile O.M.Brika Yu.N.Tynyanova, V.Ivanov, R.Yakobsona), care, la rândul său, au influențat practica artistică poeți și scriitori. Dezvoltarea în continuare și regândire a problemei organizării de sunet primite în scrierile lui savanți contemporani (Lotman, V.N.Toporova, Vyach.Vs.Ivanova, V.P.Grigoreva, N.A.Kozhevnikovoy și colab.), unde au fost ordonarea și terminologization supuse.
Prin fenomenele de organizare corectă a textului includ anagramă (din care un caz special este un acrostih), aliterație, asonanță, atracție paronimic (de asemenea, cunoscut sub numele de paronomazie), aluzie sunet, teme de sunet. Aceste fenomene variază în referire arta lor, structura și sistem de umplere repetițiilor sunet, contactul lor sau o locație îndepărtată, pe conștiință și administrarea componentelor similaritate de sunet inconștiență și gradul poeziei sale etymologization.
Înscriindu-numele său poate avea temei intertextuale, și anume au acces la textele au început mai devreme. Deci, Elena poezie din cartea My Sister - Life Borisa Pasternaka, pe de o parte, este dedicat Elena reale (struguri), iar pe de altă parte - regina mitologică a Sparta, răpită de Paris. Datorită acestei dualități a fost inițial dat un nume de anagrame Pasternak și numit PARIS permis de a construi în text este, de asemenea, un sunet paralel „Paris - Boris“, cu înlocuirea surd pe o voce consoană: Miercuri Și templu pulsatila. / SPI, Regina Spartei, / E încă devreme, încă umed.