Suport material ea ?? imagini de opere literare este cuvântul care a primit un exemplu de realizare scrisă (Littera latină -. Litera). Word (inclusiv arta) Sun când tu ?? înseamnă ceva este de fond în natură.
Specificul amenzii (obiectiv), care începe în literatura de specialitate au predeterminat în mare măsură ?? fapt ena că cuvântul este convențional (convențional) semnul, nu pare să se opună, au menționat. Word imagini (imagini) spre deosebire de picturi, sculpturi, scena, ecran sunt nesemnificative. Aceasta este, în literatura de specialitate nu există reprezentare (obiectivitate), dar nu există nici o vizibilitate directă a imaginii. Revenind la realitatea vizibilă, scriitorii sunt în măsură să ofere doar reproducerea indirectă, mediată. Scriitorii sunt de cotitură pentru imaginația noastră, și nu direct la percepția vizuală.
Fiind imaterială și nonevident, imagini cuvânt de artă în același timp portretiza o realitate fictivă și fac apel la viziunea cititorului. Acest aspect al operelor literare numit plasticitate verbală. Lucrari verbale imprimat de răspuns în mare parte subiectivă a lumii obiective, mai degrabă decât obiectele însele direct vizibile.
arta literară de top din plastic pentru multe secole atașate la aproape crucială. Din zilele poeziei antice adesea zhivopisyu called''zvuchaschey „“ (ca pictura - „“ poeziey nemoy „“). Ca of''predzhivopis fel „“, ca domeniul de aplicare al vizibile descrieri ale lumii înțeleg secole Clasiciștii poezie XVII-XVIII. Unul dintre teoreticienii artei la începutul secolului al XVIII-lea Keylyus a susținut că puterea de talent poetic determinat de numărul de imagini, care dă poetul un artist, un pictor. gânduri similare au fost exprimate în secolul XX. Deci, Gorki a scris: „“ Literatura - ϶ᴛᴏ imagini de artă plastică prin slova „“. Astfel de declarații indică marea importanță în picturile de ficțiune realitate vizibilă.
În operele literare inerent and''neplasticheskie importante „“ începutul imaginilor: sfera psihologiei și gânduri de personaje, Naratorul liric ?? s, întruchipează dialoguri și monologuri. Odată cu trecerea timpului istoric este tocmai acest aspect al art''predmetnosti verbale „“ Sun ?? e mai scoate în evidență, alungarea din plastic tradițional. Ca un prag la XIX - XX secole semnificative sunt judecăți Lessing, provocatoare estetica clasice: „“ Poeticheskaya imagine FORS ?? e nu ar trebui să fie utilizat în mod necesar ca material pentru o imagine hudozhnika „“. Și chiar mai mult: „“ Vneshnyaya, elemente în aer liber obolochka „“ „“ dolzhna fi pentru el (poet), nu doar un meschin înseamnă trezirea în noi, în interesul obrazam lui „“. În acest spirit (și chiar mai clar!) Uneori exprimate și scriitori ai secolului nostru. Tsvetaeva a simțit că poezia - ϶ᴛᴏ''vrag vidimogo „“ și Ehrenburg a susținut că, în epoca de cinema''literature rămâne lume invizibilă, adică psihologicheskiy „“.
Nevertheless''zhivopisanie slovom „“ departe nu se epuizat. Acest lucru este demonstrat de lucrările lui I. A. Strada Bunina, V. V. Nabokova, MM Prishvina, V. P. Astafeva, V. G. Rasputina. Imagine a realității vizibile în literatura de la sfârșitul secolului al XIX-lea. și secolul XX sa schimbat în mai multe moduri. Pentru a înlocui tradiționale descrierea detaliată a naturii, interior, eroi exterior (care a dat un tribut considerabil, de exemplu) IA Goncearov și Zola) au caracteristici extrem de compacte ale vizibile, cele mai mici detalii, cum ar fi spațiul aproape de cititor, dispersat într-un text literar și cel mai important, mentalizing, a servit ca impresia vizuală cuiva că, în special, este caracteristică A. P. Chehova.
Fiction - fenomen cu multiple fațete. Acesta include vydelimy două părți principale. În primul rând - ϶ᴛᴏ obiectivitate fictiv, images''vneslovesnoy „“ De fapt, așa cum sa discutat mai sus. Al doilea - discursul actual structurile de proiectare cuvânt. Un opere literare din două direcții a dat chiar și oamenii de știință motiv să spun că literatura de artă combină două arte diferite: arta de ficțiune (manifestă mai ales în proză ficțională este relativ ușor traductibil în alte limbi) și arta cuvântului ca atare (care determină apariția poeziei, care pierde traducerile dacă nu cel mai important lucru abia).
De fapt, aspectul verbal al literaturii, la rândul său, dvuplanov. Acesta este prezentat aici, în primul rând, ca un mijloc de imagine (imagini purtătoare de material), ca modalitate de iluminat realității de evaluare vneslovesnoy; și, pe de altă parte, ca o imagine a subiectului - cineva deținut și declarațiile pe cineva care descrie. Literatura, cu alte cuvinte, posibilitatea de a recrea activitatea de vorbire de oameni, și este deosebit de brusc o distinge de alte Sun ?? ex Arte. Numai în literatura de specialitate prezintă o persoană care vorbește, care acordă o importanță fundamentală M. M. Bahtin: „“ Osnovnaya literatura caracteristică - limba nu este doar un mijloc de comunicare și imagine-exprimare, dar, de asemenea, un obiect izobrazheniya „“. Oamenii de știință susțin that''literatura nu doar utilizarea limbajului și poznanie artistică „“ „“ osnovnaya și că problema izucheniya sale „lui“ - relația ϶ᴛᴏ''problema ilustrând și descris rechi „“.
Literatura are două forme de existență: ea există ca o artă-o singură bucată (ca produse citit) și de neprețuit ca o componentă importantă a artelor sintetice. Pentru cea mai mare măsură se referă la lucrările dramatice, care sunt, în esență, concepute pentru teatru. Dar, de asemenea, alte genuri literatura de specialitate implicat sinteza a artelor: poezie vine în contact cu muzica (cântec, romantism), cu plecare din domeniul de aplicare al cărții existenței. produs Lyric actori interpretate ușor și regizori-cititor (în compozițiile stadiu creație). proză narativă, de asemenea, își găsește drumul spre scenă și pe ecran. Și cărțile însele apar adesea ca opere sintetice de artă: ele includ litere semnificative și scriere (mai ales în texte scrise de mână mai vechi, desene și modele, și ilustrații care participă la sinteza artistică, literatura de specialitate oferă diferite tipuri de arta (in special Soare ?? teatru și cinema său. ) alimente bogate, fiind cel mai generos dintre ele și acționând ca un conductor de art.
Fixat sunt încercări de a da o definit științific literatura ?? ix pentru a descrie gama de obiecte care îi aparțin. „Literatura - este o narațiune fictivă“, „literatura - este elegant“, „literatura - se gândește în imagini verbale“: a fost determinat numărul ?? eny, fiecare dintre care dezvăluie ceva esențial, unele reale fakta͵ partea literară, dar toate? ? e care nu îndeplinesc criteriile pentru integralitatea și coerență, uneori. În acest sens, teoreticienii cele mai profunde ale literaturii și artei secolului al XX-lea a început să ofere pentru a muta centrul problemei în sine. RO Jacobson în formula avansată la începutul anilor 20, a „subiectul teoriei literaturii nu ar trebui să fie literatură și literară“, care este calitatea prin care teksta͵ recunoscute ca aparținând literaturii. Literar istoric schimbătoare; Pentru unele texte este concentrată într-un singur lucru, dar pentru alții - în alta. O astfel de criteriu de mobilitate este ceea ce creează premisa teoretică pentru lupta asupra literaturii, pentru încercările constante de a include acest lucru sau că fenomenul în literatură și non-literatură.
Ceea ce, atunci, sunt tipurile de opere literare, și dacă nu se poate pe deplin ?? e veni, de asemenea, cu unele dintre criteriul său general, constantă? G. Genette, dezvoltarea și interpretarea conceptului yakobsonovskoe, a propus să se facă distincția între două tipuri de literare - constitutiv și condiționalitatea. literară „în natură“ și literară „în circumstanțele“. Literatura este construită ca o regiune care are un centru și o periferie. În centru se află texte Sun când tu ?? au ?? entități ex vorbire în întregime responsabile sunt recunoscute ca fiind literare (nu neapărat „bun“). La periferie sunt texte care pot fi literare, în anumite circumstanțe. Genette se bazează aici pe ideea N. Goodman, care, având în vedere această problemă pentru artele în general, a propus să înlocuiască întrebarea tradițională de estetică și istoria artei „Ce este arta?“ ( „Ce este arta?“) - cu o altă întrebare: „Atunci când este arta?“ ( „Atunci când există artă?“), Care este, în loc să caute o esență permanentă de artă, a oferit pentru a afla împrejurările și condițiile în care un anumit artifact, text, chiar și un obiect natural poate intra în orbita de artă. Dacă constitutivă literar se determină ?? criterii ene, cum ar fi un text fictiv și organizarea sa în unele canoane formale (spune versetul) este format dintr-condiționalitatea jocuri literare multitudine, factori istorici tranzitorii.
Deci, există în întregime ?? e încă unele caracteristici literare, care fac textul literar cu siguranță, - un alt lucru este faptul că acestea nu acoperă în totalitate o sferă a literaturii, este condiție necesară, dar nu suficientă pentru text în acest domeniu. În plus față de tragedii regulate, sonete, etc. în literatura de specialitate există mai multe texte care nu sunt codificate ca genuri stabile, dar cu toate acestea aparțin literaturii. Apoi, acțiunea începe condiționalității literară: aceleași texte într-un context sunt percepute ca fenomene non-artistice, iar în altele ca art. Discursul lui Cicero împotriva lui Catilina în momentul rostirii sale a fost o acțiune politică directă și a creat FORS ?? e, nu ca valoare intrinsecă a textelor literare. Dar secole au trecut, evenimentele sunt în trecut, Cicero și Catilina a început să fie percepută, nu atât de mult ca figuri istorice, ci ca membri ai unei concursuri retorice, și discursul lui Cicero a început să fie predată ca un model de exprimare latină elegant și convingător. A existat o schimbare în evaluarea textului: inițial colocvială, acest text a câștigat condiționalității literară.
Astfel de tranziții pot avea loc la diferite limite ale literaturii. În cazul Cicero este limita de literatură și politică. tranzițiilor de text au loc adesea în literatura de specialitate din domeniul de aplicare al așa-numitei „viața“ (sau invers). . Yu N. Tynyanov în articolul „faptul literar“, a scris despre modul în care fenomenul okololiteraturnye viata poate lua sau, dimpotrivă - să-și piardă în cursul istoriei funcției literare. Unul dintre exemplele sale - corespondenta. În literatura rusă a prima treime a secolului XIX scrisori private de multe ori a avut o funcție literară - care distribuie, afișare unor terțe părți, copiate, adunate în colecții, uneori, este publicat ca un text eșantion grațios specificat de stil literar. De-a lungul timpului, funcția literară a genului literar a dispărut: în literatura de specialitate din a doua jumătate a secolului, chiar și cele mai semnificative scriitori de scris (de exemplu, Tolstoi scrisoare) nu mai este considerat ca fiind un fapt de fapt, literatura - se okololiteraturnye documentul. Τᴀᴋᴎᴍ ᴏϬᴩᴀᴈᴏᴍ, „fapt literar“ se schimbă în mod constant limitele sale. Această variabilitate limite ale literaturii este viața ei - în cazul în care aceste limite au fost fixate, literatura ar fi murit imediat de osificare.
. Yu M. Lotman, în articolul său „Cu privire la conținutul și structura conceptului de“ ficțiune „arată că literatura nu poate acoperi întreaga zonă de creativitate verbală, ci este o parte din ea - Soare ?? când tu are unele zone (inclusiv chiar fictiv, chiar . special prelucrate texte artistice), care vor fi luate în considerare de către societate ca non-literatură, non-ficțiune mobilitatea istorică a limitelor dintre aceste zone duce Lotman la următoarea concluzie :. „“ nu am ezitat să excludă „Istoria Suveranului Română-OPERATION „din domeniul literaturii.“ Experiența teoriei partizane a acțiunii „D. Davidov nu este percepută ca un fapt de proza rusă, deși Pușkin a evaluat această carte ?? în întregime înainte de a fi în termeni de stil (“ am învățat caracteristici ascuțite / silabe inimitabile „). Situația de fapt limite de mobilitate care separă arta de la text non-artistice, numeroase <.> variații în intrinseca cazuri limită decât să întărească foarte principiul că, atunci când avem dubii dacă să includă femei sirenă sau pește, sau vers liber în poezie sau proză, vom proceda în prealabil aceste cazuri clasificare eny ?? ca date. În acest sens, ideea de literatură (în mod logic, nu istoric) este precedat literatura „“. O altă limită importantă, care este în continuă schimbare și acest decalaj stabilește dinamica dezvoltării literare - granița dintre verbiaj de înaltă și joasă.