Harmony, Krugosvet Encyclopedia

ARMONIE, muzica # 150; sondare simultană a mai multor sunete. Harmony are de a face cu tonuri comune și sunet verticale # 150; Spre deosebire de contrapunct (polifonia), care se ocupă de orizontală și în care vocile individuale, deși supuse legilor armoniei, mai presus de toate sunt linii melodice independente. Clasic lucrari tehnici de armonie și polifonie organic combinate, dar, de obicei, dominat de unul sau alt stil de scriere. De exemplu, în preludiul din Clavecinul bine temperat de JS Bach scris armonic predominant, și fugile # 150; contrapunct.

Cea mai simplă formă de acompaniament armonic # 150; coardă atunci când acorduri se deplasează în ritm cu melodia. O astfel de formă de expoziții inerente imnurilor corale și cântece populare. La o armonie mai avansată și complexă melodie se mișcă mai lent, pentru că zvonul nu este capabil de a percepe prea dese schimbări de acorduri. arpegii atunci când sunt însoțite de o melodie în ritm lent sau moderat de multe ori utilizate, și anume „Răspândiți“ acorduri, tonuri de coardă care sunt luate succesiv, mai degrabă decât în ​​mod simultan. Uneori, în astfel de cazuri, acordurile pot fi repetate în conformitate cu o figură ritmică simplă (ca, de exemplu, în marș militar).

armonie subiect # 150; în primul rând acordurile și convertirea lor (inversiune) chords sekstakkordy, kvartsekstakkordy, diminuat șaptea coardă, a crescut sekstakkordy, a șaptea coardă dominantă, nonakkord etc. Desigur, în armonie a studiat calitatea unei singure armonie, dar mai important este studiul de progresii coardă și legile care guvernează combinația de armonii. O atenție deosebită este acordată Cadence, și anume, Secvențele și modulații Termination armonice, adică tranziții de la o cheie la alta. In plus, armonia se aplică în domeniul contrapunctului, mai precis, acordurile verticale care sunt formate prin combinarea liniilor melodice (în acest caz întinzându înregistrat sunete sunete de detenție alterirovannye și appodzhiatury # 150; detenție nefierte). A se vedea. De asemenea, ACCORD.

Originea doctrinei armoniei.

Termenul „mulțumire“, muzica într-un anumit sens, nu este sinonim cu termenii „armonie“ sau „gând“; ea se referă, de asemenea, „cacofonie“ și „disonanța“. armonia clasică în forma în care este reprezentat în muzica secolului al 16-lea. Zh.F.Ramo și descrise în secolul al 18-lea. caracterizată prin simplitate și claritate; Baza acestui sistem se bazează pe triada. Chiar și armonia secolului al 19-lea. mai cromatică complexă și bogată rămân în bazele lor de progresii clasice și cele mai îndrăznețe coardă în muzica lui Wagner (1813 # 150; 1883), poate fi văzută ca o consecință a legilor clasice.

Tselotonovaya akkordika C.Debussy (1862 # 150; 1918) și alte Impresionisti (adică akkordika bazat pe scara inflexiunile numere întregi: up # 150; D # 150; E # 150; F-ascuțite # 150; G Sharp # 150; B-flat) rezultă din principiul nonakkord dominant. Sensul său, cu toate acestea, este în primul rând în faptul că octavă este împărțită nu de șapte, și șase intervale egale. Astfel, akkordika impresionist intra într-o relație specială cu sistemul general acceptat de temperament. triada Augmented (în sus # 150; E # 150; G Sharp) este derivat din scala și tselotonovogo la fel cum se bazează pe o diviziune simetrică a octava. Un alt exemplu de simetrie # 150; a șaptea coardă diminuată (în sus # 150; E plat # 150; F-ascuțite # 150; la). Chords de acest gen joacă un rol important în modularea sau în cazurile în care este de dorit să se creeze un efect tonale compozitor de incertitudine; acestea sunt notate în moduri diferite și să fie tratate ca aparținând chei diferite.

akkordika clasică se bazează pe triada # 150; cum ar fi euclidiană geometria se sprijină pe anumite axiome. Dar, la fel cum există o geometrie non-euclidiene, există un non-trezvuchnaya akkordika. În circumstanțe adecvate crește sau acorduri diminuate poate suna destul de stabil și nu necesită un permis în anumite ton coardă.

armonie postclasice.

Pentru arta contemporană se caracterizează printr-un punct de plecare în creștere de la legile armoniei clasice. Deci, A.Shonberg (1874 # 150; 1951) este utilizat în mod constant armonia, construit pe principiul quart, iar aceste armonii (precum și tselotonovye armonii impresioniste) a avut propria organizare logică. Ca sare rezultat tip consonanță # 150; la # 150; F dobândește statutul de triada tonic în armonie clasică; din ea poate fi construit acorduri polifonice corespunzătoare. Dar, chiar și atunci când tonurile de quart alterirovannyh (sau alt „inginerie“) Armonia nu se poate da la diversitatea și bogăția care oferă armonie tertian clasic.

articole similare