Transformarea arhitecturala a Teatrului Dramatic. KS Stanislavsky în "Electrotheater Stanislavsky" este încă în curs de desfășurare, în fața a doua etapă - amenajarea curții și o mică scenă. Cu toate acestea, spațiile deja prezentate publicului și jurnaliștii fac posibilă discutarea despre această lucrare a Biroului Wowhaus ca fiind unul dintre cele mai inovatoare și interesante proiecte de reconstrucție a facilităților culturale care au fost realizate la Moscova în ultima vreme.
STADIUL apel „Electro“ consta în faptul că cel mai bun „masina de teatru“, a trebuit să fie desfășurată în centrul Moscovei, câteva clădiri istorice din diferite perioade, configurația și starea de conservare. În acest caz, clădirea principală, cu vedere la strada Tverskaya - monument de arhitectură, construit în 1845 ca o casă de apartamente, în 1915 a transformat într-un teatru (vechi - Electro) „Ars“ rooming. Din 1921, a adăpostit diverse teatre din studio de 30 stabilit, apoi teatrul lui Stanislavski, care a terminat cu un timp direct adiacent clădirii învecinate și dependințe în curte. În vremurile sovietice, interioarele au fost reparate de mai multe ori, mai ales nu cu un decor prerevoluțional ceremonial. Și acum, împreună cu proiectul de reconstrucție, a trebuit să dezvolte un proiect de restaurare a elementelor secolelor XIX - începutul secolului XX, recunoscute ca fiind subiectul protecției.
Din foaierul primului etaj, două scări finisate cu panouri de cupru duc la dulap.
Vederea cafenei din foaierul primului etaj.
Dulap în subsol
Deciziile de proiectare în cursul lucrărilor trebuiau schimbate în legătură cu "surprizele" care au aruncat clădiri istorice. Arhitecții, de exemplu, nu aveau informații despre plafoanele cu cărucioare la primul etaj, au fost găsite atunci când locatarii-restaurante au plecat de acolo. O mulțime de timp a fost cheltuită pentru întărirea fundațiilor și pentru înlocuirea tavanelor din lemn rotunjite, în situații de urgență au existat construcții ale unei săli mari. Întrebarea era dacă este posibil să se folosească subsolul, unde era necesar să se desființeze structurile de canal uriașe instalate în timpul mișcării clădirii, când în 1935 au extins Tverskaya. Plus - nivelele de nepotrivire ale clădirilor principale, care nu sunt prea adaptate pentru teatru, au nevoie de sala de la etajul al doilea și de sistemele de încălzire deschise în curte.
Starea de urgență a structurilor portante necesită înlocuirea parțială a pardoselilor, întărirea tavanului și a podelei halei.
Sala Absolut TRANSFORMER - o mândrie specială a teatrului renovat. În opinia sa, Boris Yukhananov a avut o idee extrem de clară: să facă un transformator absolut capabil să implementeze cel mai fantastic plan al oricărui director. Sala este aranjată în așa fel încât să nu existe aripi și scene în sensul tradițional, elementele scenografiei pot apărea în orice punct, cum ar fi scaunele spectatorilor.
Sala principală cu o suprafață totală de 424 de metri pătrați. contoarele pot găzdui 300 de spectatori
Clasa sistemului acustic vă permite să dați chiar și spectacole de operă.
120 de trolii efectuează mișcarea și schimbarea peisajului. Organizarea non-standard a spațiului a fost plină de efectul unui ecou fluturător și a necesitat metode speciale de absorbție a zgomotului. Acesta a fost furnizat de panouri speciale fabricate în micro ciment. Ele sunt zig-zag, la unghiurile calculate, atașate la aceeași structură metalică ca tavanul, care înconjoară zidurile. Unele panouri reflectă sunetul, altele absorb. Acestea pot fi ascunse prin coborârea jaluzelelor, iar camera se va transforma într-o cameră neagră solidă.
Un balcon căptușit cu balustradă din lemn este un subiect de protecție și un tribut adus istoriei.
Dezvoltarea de prezentare dirijată de spațiu flexibil etapă, arhitecții au oferit să facă teatru întreg la maximum permeabilă și transformată pentru a crea un sistem de zone pitorești de acțiune de scară diferite și de caracter. Compartimentele culisante deschid un buzunar (vechiul hol nu avea unul), care poate fi fie o încăpere tehnică, fie o continuare a unei scene mari sau a unui spațiu public în foaierul superior. Performanța poate fi implementat deja în holul de la primul etaj, în cazul în care în subsol, îndepărtat dulap, și unde să localizeze cafenea și echipamente pentru a organiza expoziții, concerte, conferințe, spectacole de muzică de cameră. Grilele de fixare străpung spațiul foaierului, ca și cum ar continua grilă, pe care sala este desenată.
Când ascundeți căldura, din foaier puteți intra în curte, înconjurat de galerii, într-o scenă mică. E și transformator. Fatada glisantă vă va permite să vedeți vederea din curte sau din galerii, care, la rândul său, pot deveni și o scenă de acțiune.
Stadiu mic - un teatru cu o suprafață de 400 de metri pătrați. metri în interiorul complexului de teatru, cu foaier propriu și bufet artistic.
Sala mică este aranjată în același mod ca cea mare: scena și scaunele pentru spectatori - în orice moment.
Curtea poate deveni un loc pentru evenimentele orașului
Ochiul atent va vedea că personajele principale de aici sunt elemente autentice, conservate de la începutul secolelor XIX-XX, ele sunt subliniate și luate ca puncte de plecare pentru noi soluții. De exemplu, în rima față de arcurile fațadelor restaurate, deschiderile arcuite în noul perete care separă intrarea, se desenează zona de informații din foaier.
Taberele pseudo-caisson-uri de lobby negru ale spațiului expus sunt repetate în foaier, cu tavanul de caisson evidențiat efectiv deasupra zonei cafenelei.
În foaierul superior, incintele tavanului antic sunt de asemenea înconjurate de un "cadru" delicat, accentuând atenția asupra rozetelor modelate.
În sala de spectacole, cel mai strălucitor și cel mai abundent detaliu este balconul istoric. Într-un teatru modern fără balcon, se poate face fără, dar aici nu a fost pur și simplu păstrat, dar spre deosebire de culoarea laconică și soluția geometrică a făcut semnul recunoașterii acestei săli universale.
Acest "design fără design" în contextul reconstrucției monumentului arhitectural și, în general, există un design real - cel care se referă la minimul fondurilor și efectul maxim.
Spațiul scării principale servește ca o etapă suplimentară. Pe trepte se pot admira audiența, în spatele balustradelor de la vârf - actori sau muzicieni.
Un alt leitmotiv al reconstrucției este purificarea fundației istorice a clădirii din diferite straturi. "În țara noastră există o sugestie că monumentul ar trebui să fie o nouă reconstrucție exemplară, recreând totul așa cum a fost. Dar nu am vrut să dăm afară noului vechi, să ascundem vârsta clădirii. A fost mai interesant să arătăm cum a fost făcut totul, să demonstreze tehnicile de construcție și decorare, care nu mai sunt folosite astăzi. Și am săpat pe straturi ", spune Mikhail Kozlov.
Deci, o scară cu balustradă a fost descoperită unui bloc de beton cu incluziuni de chipsuri de granit. Contractorii au trebuit să-și petreacă mult timp pentru a-și găsi o carieră cu nisip de aceeași compoziție, pentru a umple fragmente deteriorate.
În unele locuri, ca pe marginea cornișoarei de sus, pierderile nu au fost refăcute în mod special pentru a delimita limitele detaliilor autentice.
chesoane câmpuri și prize de curent și eliminate în mod deliberat nu au o vopsea nouă, dar acoperit cu un lac protector pentru a sublinia noblețea antichitate, frumusețea naturală a îmbătrânirii arhitecturii de calitate.
De la picioarele scărilor din anii 1930, vopseaua a fost curățată, iar acum puteți vedea cum au fost sculptate din lemn.
În foaier, suporturile originale, căptușite cu șindrilă și materiale tip ghips, erau expuse unei bare metalice cu ștampile și nituri din fontă.
Această abordare „arheologică“, în ton cu cea mai dramatică a conceptului de teatru moderne, care împărtășește Yukhananov atunci când privitorul vede partea de dedesubt a „mașină de teatru“, gradul de implicare în creșterile de acțiune. Reconstrucția introduce în mod similar vizitatorii la vicisitudinile istoriei clădirii, mituiește frumusețea și puterea dezvăluită a vârstei sale. Cinstea arhitecturii pare a fi un prolog pentru o direcție onestă și acțiune.
În ceea ce privește spațiul de birouri, acestea sunt separate de spațiile publice și echipate cu dorințele actorilor și ale altor angajați. Aici, arhitecții și clienții s-au perceput mai mult decorul și designul mai activ decît în părțile istorice deschise ale clădirilor.
Coridorul care duce la camera de machiaj este decorat cu motive de desenele lui Boris Yukhananov pentru producția de "Sverliytsy".
În sala de gimnastică, dotată cu baie și duș, mobilier realizat la comandă specială. Scala de culoare a fost aleasă special pentru un ochi calm și odihnitor. Și dacă ochiul actorului vrea să "prindă" ceva - este suficient să vă ridicați capul în sus, pe tavanele pe care sunt desenate hărțile cerului înstelat.
Pe ușa de sticlă mată - numele de brand al teatrului renovat: o lampă cu un portret de Stanislavsky, radiând strălucirea. Denumirea "Stanislavsky Electrotheater", pe de o parte, se întoarce la cinematograful clădirii, pe de altă parte - simbolizează încărcarea energiei pe care publicul o primește la teatru.
Costum magazin "Electrotheater" (400 de metri patrati) - unul dintre cele mai mari din Moscova.
Rămâne să adaug că reconstrucția teatrului a fost efectuat pe cheltuiala proprie, și în timp record - prima etapă a doar peste un an, și se speră că această criză nu va împiedica punerea în aplicare a etapei a doua, iar curtea de teatru și o scenă mică se va deschide in aceasta toamna.
DATE DESPRE PROIECT
GAP: Eduard Rusenko
Lead Architect: Mihail Kozlov
Arhitecti: Maria Gulida, Victoria Kudryavtseva, Olga Lebedeva, Anastasia Maslova, Darya Melnik, Daria Mozhayeva Maria Panova Anna Proshkuratova Anna Rodionova Olga Rokal, Alexander Chertkov
Designer: Sergey Belugin
ISU: Irina Ishunina