Concomitent cu construcția de „movile Mari“ Uppsala răspândit ornament animale nordic (stilul I din Salina). Perioada Wendel a fost următorul pas în dezvoltarea artei aplicate scandinave (stilul II). Până la sfârșitul secolului VIII - începutul secolului IX. posibilitatea acestei evoluții par să fi fost epuizate, epoca vikingilor a avut pe perioada anterioară în moștenire grea,, o mulțime frumusele supraaglomerate de detalii minore și completări III stil, în variante infinite care se repetă și care combină motive și imagini, posibilitățile expresive din care au fost expuse în întregime și arta epuizat VI-VIII c.
Fig. 87. Bestia stilului Borre
Trei stiluri principale sunt caracteristice erei vikingilor. Din anii '40 până în anii '80. Stilul răspândit Borre (Fig. 87) (denumite în conformitate cu una dintre movile Westfold), suplinit ca voluminoasă stil ornamentare III, precum și o varietate de căutări experimentale rândul său VIII-IX cc. Ele au fost expuse, în special, în sculptura de la Useberg (decorarea navei, căruțe, sănii).
Imaginea centrală (prezentată deja în aceste căutări timpurii) - opțiunea de nord „leu carolingiană“, desfășurat în profil, dar cu un cap - fata plina, prădător, amenințându se confruntă cu publicul față zâmbitoare ușor exagerată și stoarcere labe ghiare de propriul corp, de frontieră decorative sau detalii ornamentale: cu toate acestea, mai mulți monștri sunt deseori descriși luptă. Toate detaliile sunt exagerate; gât și tors tratat ca o bandă largă, coapsa evidențiată plastic, părțile proeminente sunt umplute cu filigranată creșterea în vrac. Aceasta completează panglica de bandă, precum și de relief, sau mai degrabă la fel - o sculptură de „măști“: motiv, în general, arta traditionala nordica veche, stilul de bijuterii Borre a prezentat o gamă foarte largă de imagini - de la aproape portretul (în orice caz, probabil , este identificat cu niște eroi din povești epice) și fantastic, mai degrabă - teriomorfnyh, și, în orice caz, ocupă o poziție de mijloc între forma umană și prădător bot.
Fig. 88. Animale de stil Jelling
El este cel mai apropiat de ornamentația târzie aristocratică Wendish (stilul D, conform lui Arvidsson), care a experimentat o influență celtică.
imagini Ellingskie se potrivesc precis și delicat într-un plan compact lucruri inscriptionate - dacă este vorba de o placă de acoperire, un bol de argint măturică, broșe de frontieră, funde decorative rim scaunului. Baza echilibrată, pentru toate tensiunea, compozițiile sunt reprezentate în formă de opt figuri de animale. Corpurile lor sunt transmise prin linii lungi, înguste, de obicei separate printr-un contur dublu puternic (o caracteristică stilistică care a apărut în arta germană în secolele al cincilea și al șaselea). Capetele sunt tratate în general, fără detalii inutile, o gură deschisă și un ochi uriaș sunt evidențiate (toți monștrii sunt descriși în profil). Corpul, laba și spațiul din jurul imaginii principale la limita elemente decorative saturate: bile repetate ritmic crestături de cereale imprimeuri false de timbru, care acoperă în întregime corpul panglică și gâtului; capricios procese liniare care se desfășoară de la picioare; toate tipurile de linii suplimentare, împletituri pe toate părțile corpului animalelor și formarea unei compoziții secundare față de cea principală. Lucrurile extraordinare și spectaculoase ale stilului elen erau adesea decorate cu aurire și au fost concepute pentru o percepție artistică educată destul de sofisticată.
Fig. 89. "Stilul fiarei mari"
Al treilea stil de epoca vikingilor este uneori menționată numele stilului Big Beast, combinându-se cu speciile locale de ornamentare animale: (. 990-1020 yy) stil Mammen Danemarca, stil norvegian Ringerike (. 980-1090 gg) și se înlocuiește cu stilul său Urnes (1050-1170 gg.), precum și „pietre stilrunicheskih“ în Suedia în XI. Toate aceste variante de ornamentare a animalelor reprezintă dezvoltarea stilului elen în epoca vikingă târzie (Figura 89).
O nouă caracteristică a practicii artistice și sociale din acea vreme a fost construirea de o varietate de pietre memoriale cu inscripții runice (în memoria victimelor, persoanele dispărute, o călătorie periculoasă, în onoarea constructorii de drumuri și poduri, pentru a fixa evenimentele istorice restante). Însăși componența inscripțiilor sunt, în general, încadrate de două linii de delimitare, pentru a crea noi oportunități și să prezinte cerințe specifice din motive ornamentale: lungi, acoperite în întregime în Runes banda de obicei, mărginită marginea stelă, lăsând un spațiu central de liber în cazul în care vă puteți plasa un complot grafic. sculptură tehnica pe piatră și afectează imaginea modul de performanță: creșterea planeitate și linearitatea lor. Noul stil este reprezentat nu numai în lucrările lui sculptori, zidari, dar, ca și mai înainte, în metal, os sculptat, lemn.
Imaginea fiarei devine din ce în ce mai mare și, dacă nu realistă, mai înțeleasă, mai ușor de recunoscut. Acesta este un adevărat monstru apocaliptic, care marșă în mod amenințător în lume pentru al distruge. Împletirea panglicii devine fundalul unui prădător puternic al unei rase necunoscute "cosmice", cu picioarele ghemuite și capul unui dragon; uneori este completat cu imagini de "șerpi", ca pe un vestitor de luptă, transformat mai târziu într-un bordel al bisericii din Soderala (Viking Treasure 1979: 38, No. 109).
Arta epocii Vikingului târziu este la fel de creștină ca și cea păgână: stilul Marii Besițe era adesea folosit în decorarea bisericilor (stilul Urnes). Ideologic, ca să spunem, unirea estetică a bisericii și a puterii regale a fost încorporată într-una dintre cele mai bune lucrări ale stilului Mammen - piatra lui Harald Sinezubogo din Jelling.
Fig. 90. Detaliu al decorului "cerbului" (biserica coloana) din Uris. La mijlocul secolului al XI-lea.
Obeliscul de granit cu trei fete este decorat cu imagini ale lui Hristos cel răstignit și Marea Fiara în fundalul unui țesut de bandă; inscripția de runică spune că "regele Harald a ordonat ca acest semn să fie plasat pe Gorma, tatăl său și Ture, mama sa, Harald, pe care întreaga Danemarca a combinat Norvegia și danezii creștini". Această piatră scandinavă este numită "dovezi metrice despre botezul danez" (Hlmvvist 1961-1972: 340).
Pietrele "tipului de vânzare" (conform lui Randsborg) au capturat procesul de consolidare politică a statului danez feudal timpuriu. Stilul "pietrelor rubinice" este asociat cu cele mai expresive monumente ale acestei statalități; se extinde la decorarea structurilor arhitecturale, cele mai vechi biserici scandinave. Din arta monumentala, arhitectura, stilul vremii târzii Viking se extinde în sfera ambarcațiunilor artistice.
Fig. 91. Piatră din cimitirul bisericii din vechea biserică Sf. Paul. Ea este făcută în stilul animal al epocii Knuth, reprezintă elementele scandinave ale stilului Riegernks. Muzeul Gldhall, Londra
„Stilul Big Beast“ apare ca o generalizare și simplificare a sistemului inevitabil ellingskoy ornamentație foarte complicată. Aceasta forma de limba în care regii face apel la oameni (lapidare, concis și ușor de înțeles de intimidare). „Big Beast“ pe stânci și lucruri târziu Viking Age a fost perceput de contemporani, probabil, de-a dreptul poster cu expresivitate. Această forță socială, care este copt și a stat în societatea Viking, care, în comunicarea internă sa folosit rafinat si sofisticat ellingsky stilul se opune acum către public, în funcție de dominația lor asupra lui și se referă la el cu asprime și poruncitor. Acest stil nu poate fi numit în sensul strict, nici elită, nici democratică, elita feudală de guvernământ o folosește pentru a comunica cu masele democratice, în esență și pentru a forma acest stil este agitată din punct de vedere politic.
Fig. 92. Arta ornamentala a Scandinaviei
1 - stil Urnes în Norvegia, stilul Ringerike, Style pietre runiform 2 - stil ellingsky, 3 - stil târziu Viking sau un stil Borre (a doua jumătate IX - prima jumătate a X c.) 4 - stil timpuriu Viking sau stil usebergsky ( sfârșitul VIII - prima jumătate a secolului al IX-lea), 5 - Vendelsky stilul VII-VI11 secole.
Fig. 93. Decorul de bronz al jugului. Muzeul Național, Copenhaga
Detalii despre hamul de cai de la Söllested, Fyn, Danemarca. Ele sunt decorate cu un ornament perfect în stilul lui Elling, reprezentând tradiția vechilor "ornamente animale" scandinave. X secol.