Să vorbim despre trăsăturile corecției tonului și culorii folosind curbele de gradare în spațiul diferitelor modele de culori. Lucrul cu o curbă de gradare poate fi reprezentat ca o procedură sau dispozitiv care implementează o anumită funcție de transfer. Pentru persoanele cu studii de inginerie, acest concept este bine cunoscut.
Graficul curbe afișează relația dintre valoarea de intrare (axa X) și valoarea de ieșire convertită (axa Y).
În fiecare model sunt introduse diferite valori:
Cum să gestionați această procedură? În primul rând, trebuie să fiți de acord asupra direcției axelor din acest grafic (acestea pot fi redirecționate în programele de scanare și PhotoShope).
Mi se pare convenabil, când "umbrele" sunt în colțul din stânga jos și "luminile" - în partea dreaptă sus. Implicit în RGB, acest lucru nu este cazul. Cu această direcție a axelor, mutarea punctelor curbei în sus luminează imaginea și în jos - se întunecă.
Pentru a regla punctele "alb" și "negru", trebuie să mutați punctele extreme ale curbei. Dacă utilizați pipeta la momentul lucrului cu curba și alegeți locul de interes pe imagine, puteți vedea clar modificările de culoare din Culoare. Paleta Culoare poate fi comparată cu un mixer de culoare, poziția reciprocă a motoarelor va deveni în cele din urmă strâns asociată cu culori memorabile.
În plus, este de așteptat ca benzile de culoare să schimbe culoarea atunci când se deplasează motorul corespunzător. Pentru a regla tonul de mijloc, trebuie să îndoiți curba generală RGB și să eliminați culoarea paralizantă "voal" - curbele canalelor individuale.
Curba face posibilă efectuarea unei corecții foarte precise în intervalul de tonuri individuale, adică, face posibilă fixarea unei serii de puncte pe curbă în poziția dorită. Curba în formă de S mărește contrastul imaginii ("lumina" devine mai ușoară, iar "umbrele" - mai întunecate). În acest caz, culorile devin mai pure, deoarece proporția de culori slabe, "poluante" scade. Forma inversă S reduce contrastul. O schimbare puternică a poziției punctelor individuale duce la efectul unui negativ local ("umbrele" devin mai ușoare decât "luminile").-
exemple:
- În curba în formă de S crește contrastul imaginii și culorile devin mai clare:
- O astfel de curbă face posibilă dezasamblarea umbrei:
- Adăugați lumina soarelui poate fi amplificată galben:
Să luăm în considerare metodele de bază ale corecției culorilor folosind modelul CMYK ca exemplu. Este ușor de înțeles că, în acest model, de fapt, pentru răspunsurile de culoare se canalizează culorile Cyan, Magenta și Galben și Negru - pentru profunzimea umbrelor. Există multe modalități de a obține rezultatul dorit, dar vom lua în considerare două principale:
Metoda de scădere - numele în sine spune că corectarea culorii este realizată prin reducerea conținutului excesiv de culoare. Trebuie să fie determinată din rapoartele pentru culori memorabile, prin standarde (scale de gamă de culori, ventilatoare de Pantone) sau vizual. Dezavantajul acestei metode este clarificarea imaginii datorită reducerii procentului total de vopsele, poate fi compensată cu ajutorul curbei totale CMYK.
Metoda complementului este opusul primei metode și duce la o întunecare a imaginii. Această metodă nu este la fel de convenabilă ca prima, deoarece implică corectarea a două culori din triadă, iar prima - singura.
Un alt concept important despre culorile poluante ajută la navigarea în alegerea canalului pentru corecție. Culorile cele mai "curate" și strălucitoare sunt duplexurile - culori constând doar din două culori principale triadice (nuanțe de verde, albastru, roșu). Din duplexuri și vopsele triadice de bază se crează ilustrații luminoase "pentru copii".
Poluarea se numește vopseaua triadă, care are cel mai mic procent din această culoare (negrul nu este luat în considerare aici). Prin scăderea acesteia, aducem culoarea mai aproape de duplex, ceea ce înseamnă că facem imaginea mai pură și mai luminată. De exemplu, Magenta este poluată în verdeață, Albastru în cerul albastru, Cyan în culorile corporale.
Arta de gestionare a culorilor este scăderea echilibrată a culorilor poluante, selecția competentă a contrastului în canalele lor.
Duplexurile sunt "cheia de aur" pentru ilustrații luminoase și suculente.
Dar nu se poate deduce culorile poluante, deoarece acestea sunt formobrazuyuschimi (risuyuschimi), t. E. În detrimentul umbra trece forma si textura suprafeței. Root maestru de corecție a culorii modelului CMYK mai ușor, deoarece canalele sunt complet independente, și formează o imagine pe un monitor calibrat coincide cu o precizie suficientă, cu copie în presă. Este adevărat că există trăsături în interpretarea culorilor unor nuanțe.
Operatorii experimentați știu că Cyan 100%, Magenta 100% - este purpuriu mai degrabă decât albastru. Pentru albastru, puteți recomanda Cyan 100%, Magenta 60-65%. De asemenea, pe ecran se observa nuante slabe ale galbenului, dar pe imprimare sunt capabile sa faca cerul verzui (culoarea valului marii).
Dezavantajul acestui model este gama de culori înguste: multe nuanțe de culoare cu un grad ridicat de saturație (acid toxic) nu pot fi redate cu ajutorul unor cerneluri de proces moderne. Acest lucru determină inginerii să caute alte modalități de a extinde gama de culori, de exemplu, separarea culorilor în șase culori HexaChrom. În acest model, în plus față de principalele Cyan, Magenta, Galben și Negru, sunt folosite Green și Orange suplimentare.
Operatorii cu experiență pot prefera să transfere imaginea la modelul CMYK (tsvetodelit) imediat înainte de ieșire photoforms și mențineți imaginea finală de finisare CMYK. De exemplu, este convenabil de a schimba contrastul în Cyan și canale de negru pentru a elimina nuanțe nedorite poluanți pe față și, dimpotrivă, să consolideze accentul pe umbrele.
Aici puteți spune câteva cuvinte despre setarea opțiunilor de separare a culorilor. Cei care lucrează cu PhotoShop nu în prima zi, preferă mai degrabă setările Built-in. Ele sunt de asemenea folosite pentru experții vechii școli: aici puteți seta toți parametrii necesari, iar programul va funcționa exact așa cum se așteaptă de la el. Și acest lucru este cel mai important în arta separării culorilor. Nu voi descrie în detaliu toate setările, în acest caz ele reflectă preferințele mele personale, dar mă voi opri pe niște parametri.
setarea de separare a culorii
Vopselele pentru offsetul național sunt utilizate în prezent în principal în Europa, iar acest lucru se numește Eurostandard în program. Coated - indică faptul că hârtia trebuie acoperită. În cazul în care locul de muncă va fi imprimat pe hârtie obișnuită, cum ar fi hârtia de ziar, este necesar să se separarea culorilor (conversie la CMYK) pentru a modifica setările de pe hârtie de ziar și neacoperită.
Următorul parametru important este Dot Gain. Această creștere nedorită a densității (procentului) vopselelor sub influența absorbției lor în hârtie și, ca o consecință, a creșterii fizice și optice a elementelor raster. Din punct de vedere vizual, acest lucru este perceput ca o condensare (întunecare) a imaginii.
Cel mai semnificativ, acest lucru se întâmplă în zona de halfton - 50%. Dacă câștigul punctului este, de exemplu, 10%, atunci nuanța 50% devine 50x1,1 = 55%. Acest lucru poate fi evaluat vizual pe cântare imprimate în spatele marginii paginii, în comparație cu standardul. Acest parametru trebuie utilizat ca setare pentru o anumită imprimantă, hârtie și împreună cu instalarea unui monitor pe sistem. Photoshop nu modifică valorile digitale ale imaginii atunci când parametrul de spoiler este schimbat, dar modifică aspectul imaginii pe ecran. De exemplu, compensând întunecarea imaginii pe care simularea Photoshop o ușurează imaginea cu curbe, iar în imprimare obțineți aceeași imagine ca și pe monitor.
Metodele de separare a culorilor pot fi diferite: GCR. UCR. Faptul este că culorile întunecate triadiene pot fi reprezentate ca sumă a componentei gri (neutre) și a culorii.
metodele de separare a culorilor: GCR și UCR
În prima metodă (GCR), componenta de culoare neutră este înlocuită cu procentul corespunzător de cerneală neagră. Această metodă face posibilă reducerea probabilității de schimbare a culorilor nedorite în imprimare și salvarea coloranților coloranți scumpi.
În al doilea rând (UCR) dimpotrivă: umbrele profunde sunt obținute prin amestecarea unui procent mare de cerneluri de culoare, iar negrul joacă un rol auxiliar. Nivelul de generare negru specifică curba prin care PhotoShop alege procentul de înlocuire a coloranților de culoare cu negru. Slab - lumină (se numește schelet, deoarece negrul atrage numai scheletul celor mai profunde umbre).
Limitele ofertei de vopsea neagră și totală au stabilit nivelul pe care casa de imprimare o poate implementa fără probleme. Setarea artificială în CMYK cu mixer de culoare Culoare, culoarea, suma componentelor care depășesc limita de 320-350%, poate duce la dezmembrarea imprimatelor. De obicei, într-un punct negru, vopseaua totală nu trebuie să depășească 300-320% (se poate vedea în paleta Info-Total Ink). Cu parametrii de separare a culorii prezentați mai sus, negrul nu trebuie să fie sub 85% la punctul negru. În caz contrar, umbrele vor fi slabe și imaginea va fi "lentă" - nu este suficient contrast.
Un alt punct important: Evitați ajustările puternice la punctul negru pe canale separate. Acest lucru poate duce la o reducere excesivă a procentului de cerneluri de culoare, iar negrul va deveni "plat". Este aproape imperceptibil pe monitor, în special neprofesional, dar este foarte vizibil la imprimare.
Roșu - cyan
Verde - Magenta
Albastru - galben
Un avantaj important al modelului RGB este că orice punct al imaginii poate fi văzut pe curba totală de gradare RGB. În modelul CMYK, acest lucru nu se poate face, probabil din cauza ambiguității traducerii de la RGB la CMYK (depinde de setările de separare a culorilor CMYK Setup). Acest avantaj face posibilă determinarea precisă a luminozității unui punct de imagine dat și controlul acestuia, fixarea poziției pe curbă sau deplasarea acesteia în direcția axei verticale.
Exemplu de corecție a culorilor în RGB
Luați în considerare tehnicile de corectare a culorilor în RGB pe exemplul unei imagini tipice de pe un CD foto. Deoarece astfel de imagini sunt scanate în modul automat, ele conțin adesea erori datorită faptului că programul nu poate recunoaște caracteristicile unei anumite povestiri.
Imagine CD
după corectarea culorii
Punctul 1 indică o strălucire. În acest loc nu există informații despre formă sau culoare, de aceea este o "gaură", iar toate culorile ar trebui să fie slăbite la zero. Aici, programul de scanare stabilește automat valorile standard pentru punctul "alb". Dinamica dinamică nu este utilizată complet din acest motiv. Punctul adevărat "alb" este în colțul hârtiei (punctul 2), aici trebuie să setați parametrii standard pentru punctul "alb". Aceasta elimină imediat nuanța nedorită roz în luminile (pe hârtie). Umbrele imaginii nu pot fi citite și necesită o corecție a tonurilor (punctul 3).
Folosind curba RGB totală, mărim contrastul în umbre și luminăm halta. Baza de lucru are cel mai probabil o culoare gri neutră, deoarece este aprinsă de lumina zilei din fereastră, iar originalul este dominat de o nuanță caldă galbenă (punctul 4). Îl îndepărtăm, luminând un semnal în canal albastru (responsabil pentru galben). Îmi amintesc că condiția de achromaticitate este egalitatea valorilor în canalele RGB sau, dacă utilizați afișajul CMYK în paleta Culoare, atunci valorile de Magenta și Galben sunt egale și cu 15-20% mai mult în canalul Cyan. Verificați culoarea în punctele "alb" și "negru", se poate modifica în timpul procesului de corecție. Așa sa întâmplat și cu punctul "negru": datorită luminării umbrelor, vopseaua totală nu este suficientă, iar culoarea neagră este mai mică de 80%. Compensăm această plecare scăzând punctul "negru" unghiular al curbei RGB totale și fixând semidonul și 3/4 ton.
Corectarea umbrelor.
Punctul 3
Neutralizarea.
Punctul 4
Corecție neagră
punct
Este important atunci când lucrați în RGB, nu uitați să activați previzualizarea CMYK. În caz contrar, este posibil să fiți profund dezamăgiți când tonurile luminoase, saturate albastru și verde se estompează irevocabil atunci când sunt traduse în CMYK. Este mai bine să vedeți acest lucru din momentul scanării și să nu uitați că acoperirea culorilor vopselelor triadice este nesemnificativ de mică.