"UNELE ASPECTE PRIVIND METODOLOGIA RECONSTRUCȚIEI ȘTIINȚIFICE ȘI A UTILIZĂRII IT ÎN ACTIVITĂȚILE ȘTIINȚIFICE ȘI EDUCAȚIONALE ALE MUSEUMELOR".
Reconstrucția științifică în înțelegerea noastră este o metodă care permite restaurarea obiectului pierdut cu gradul maxim de respectare a prototipului. Această metodă este folosită în aproape toate științele: în istorie, jurisprudență, paleontologie, arhitectură.
În acest articol, ne vom concentra pe aplicarea reconstrucției ca metodă în știința istorică, în special în domeniul muzeului.
În Europa, această metodă a început să fie folosită acum 200 de ani (de exemplu, în muzeul din Baden-Baden). La noi, încercările individuale de a vorbi despre reconstrucția științifică, precum și despre necesitatea utilizării sale în afacerile muzeului pentru prima oară au fost remarcate cu cel puțin 30-40 de ani în urmă.
Interesul comun pentru această metodă, care a apărut la sfârșitul anilor '80 - începutul anilor '90 ai secolului XX. El a fost din cauza interes natural din istoria Evului Mediu -preimuschestvenno - asociații informale de tineret, își propune să studieze și să restaureze cultura acelei epoci. Din păcate, știința oficială nu a luat apoi în eforturile serioase ale tinerilor și pe termen scurt, cele mai multe organizații în lipsa de încurajare și de asistență din partea statului, precum și rolul de corecție al științei, avansat, încă se consideră „re-enactors“ în divertisment și petrecere a timpului liber, de fapt, a fuzionat cu așa numiți "Tolkienists" (participanți la jocurile de rol).
Astăzi, este o reconstrucție științifică de facilități culturale implicate în unitățile noastre de țară, de multe ori rămân fără contact cu știința. Destul de ușor relevanță pentru reconstrucția și a lovit în primul rând în muzee, astfel cum a adus la viață un număr foarte mare de așa-numitele „reconstrucție“, care poate fi numit stilizare, imitație - nimic, dar nu au nimic de a face cu reconstrucția științifică. De exemplu, nu atât de mult timp în urmă unul din aparent venerabilei rus rekonst-ruktorov a declarat reporterilor într-un interviu că „nu există nici o mai bună școală pentru Reconstructor decât pentru fabricarea de elemente de recuzită pentru filmul.“ Comitetele în acest caz sunt inutile.
Există o altă extremă - încercările de a reconstrui aproape aerul Evului Mediu, declarând totul altceva o abatere de la regulile de reconstrucție. Motivul pentru aceasta este lipsa unor principii metodologice bine dezvoltate, o singură terminologie și criterii pentru evaluarea reconstrucției.
Definiția metodei.
Reconstrucție, așa cum sa spus mai sus, -Metoda, care permite prin compararea datelor de arheologie, izo-brazitelnyh, surse scrise, lucrări științifice și de testare-experi mentale pentru a funcționa (dacă este o pre-Mete) pentru a recrea obiectul pierdut cu gradul maxim de co prototipuri istorice.
Tipuri de reconstrucție. Nu ar trebui să confunde „reconstrucție“ și „restaurare“, ca restaurarea - o recuperezi starea inițială obiect existent (de „re-Mont“!), Și reconstrucție - o reconstrucție a obiectului pierdut (sau obiectul culturii necorporale) pe baza datelor disponibile.
În procesul de reconstrucție se creează replici (sau "replici"), adică muzee, deoarece nu vorbim despre re-crearea unui obiect pierdut. Replicile sunt create, de obicei, din două motive: datorită păstrării slabe a originalului, în cazul în care există o amenințare de pierdere și dacă originalul nu poate fi utilizat în expuneri mobile.
Distingem următoarele tipuri de reconstrucție:
Reconstrucția, ca totul în această lume, are propriile limite naturale, care sunt cel mai adesea determinate de cantitatea de informații pe care o are reconstructorul.
Cu toate acestea, există lucruri care prin natura lor nu vor fi recreate (de exemplu, reconstrucția torturilor medievale sau reconstrucția evenimentelor).
Acesta din urmă, din păcate, a devenit deosebit de atractiv în țara noastră, deși logica aparent simplu ar fi spus: reconstrucția orice caz, astfel încât imposibil pentru-ca și reconstrucție, de exemplu, nașterea luminii (posibil doar sa re-enactment sau imitație). Incorect joacă, de asemenea, figuri istorice, o interpretare liberă a circumstanțelor vieții lor, sau „ilustrare“, „versiune alternative TION“ a istoriei, atât de popular acum. Ei pot crede că astfel de evenimente atrag muzee în muzee. Cu toate acestea, în cazul în care acestea sunt dispuse cel puțin sub forma unei „festivaluri de cultură medievale“ (în onoarea aceluiași eveniment), - ar fi atât de rău, dar, de obicei, ele sunt mai mult ca o farsă, care transportă o sarcină considerabilă de o atitudine negativă față de cultura Evului Mediu. În plus, simularea evenimentelor, ele sunt inutile dramatizare în sens științific și, prin urmare, nici o legătură cu reconstrucția științifică nu au.
În opinia noastră, organizarea muzeelor se dezvoltă în oameni atitudine frivolă în trecut. Activitatea muzeului este justificată doar simularea pe bază științifică de obiceiuri, ritualuri, probe de cultură muzicală - de exemplu, prin co-poreclele muzeului, așa cum se face în muzeu „Camera responsabil“, care este cu siguranță utilă în scopuri educaționale. Dar, în acest caz, non-necesitatea de a utiliza cât mai mult posibil de obiecte de reconstrucție și să se asigure cu strictețe că acest proces nu este pornit linia de corectitudine fină, devenind o dramatizare (ter-min, care, în opinia noastră, ar trebui să fie excluse de la un muzeu de articole) .
Unele reguli de bază ale reconstrucției.
Prima regulă: experiența sugerează că munca reconstructorului ar trebui să se bazeze în primul rând pe respectul necondiționat al culturii țării, care este subiectul "specializării" sale.
A treia regulă: restricția maximă a utilizării tehnologiilor moderne, deoarece utilizarea lor poate duce la distorsiuni mari. Având în vedere că am pierdut o serie de tehnologii și abilități pe care oamenii le-au deținut în Evul Mediu, acest defect uneori pur și simplu trebuie umplut cu mijloace tehnologice moderne.
Dacă este necesar să se restabilească numai aspectul exact al obiectului, rezultate excelente sunt obținute, de exemplu, prin copiere galvanică.
A patra regulă: rezultatul final al lucrării reenactorului ar trebui să fie întotdeauna rezultatul unei comparații a mai multor surse.
A cincea regulă: subiectul trebuie să fie în mod necesar funcțional, altfel șansa de a face greșeli crește de mai multe ori. Am fost în repetate rânduri convinși că aspectul final al obiectului este predeterminat de funcțiile sale.
A șasea regulă: o specializare îngustă (țară, imobil, secol) și o corespondență clară a principiilor temporale, geografice și estetice.
Cultura cea mai bogată, subtilă și mai complexă (mai ales în Evul Mediu) necesită o abordare deosebit de precisă și atentă, incluzând un studiu pe termen lung al mentalității unui om medieval. Numai atunci puteți găsi acele soluții, acele "abordări" la materialul pe care el l-ar sugera.
Ai nevoie să studieze și să ia în considerare cadrul estetic al „remodela-emoy“ estate țară, secol, nu pentru a obține că, să regret, INJ, am văzut în masă sub masca „pentru Reconstrucție-TION“: ea - „cavaler pan-european“ sau „Rusă războinic în general "(din secolul al X-lea până în secolul al XV-lea).
Reconstrucția fără un studiu aprofundat și cuprinzător al cultului-turii al Evului Mediu, limitându-se doar reproducerea obiectelor din rezultatele sale se aseamănă de multe ori efectul de „matrita plaja“: plasarea în deschiderea corespunzătoare fața modernă și mentalitate, a indicat, este imposibil de a obține o imagine bună, dar numai o caricatură ieftină a asemănării sale.
Estetica lucrurii vorbeste despre personalitatea producatorului, despre personalitatea clientului si a utilizatorului. Procesul de reconstrucție a lucrurilor a spus despre nivelul de cultură inerente în țară și era, și cunoașterea acestui nivel permite să tragă concluzii corecte cu privire la motivele Postup-ing și perspectivele oamenilor, chiar și în cazul în care pentru aceste concluzii fapte sub-suficiente.
Prin urmare, reconstrucția științifică are o mare importanță și pentru istorici-teoreticieni.
Din păcate, abordarea tehnocratic modernă este foarte dăunătoare pentru reconstrucție, multe re-enactors uneori cu vysokome-Recepționarea fac parte din epoca de refăcute și demonstrează înțelegerea greșită Koren-ing a esteticii sale, cerințele pentru funcție, raționalitate și facilități de lucru.
A șaptea regulă: absența unei standardizări rigide.
Utilizarea în experiențele lor de lucru ale diferitelor istorici, am ajuns la concluzia că populare în aceste zile instituirea unor sisteme, organizarea de obiecte medievale, de exemplu, a primit-tsipu similitudine nu este întotdeauna justificat, și în ciuda netăgăduit, ușurarea mea atunci când este vorba arheologic material, are un dezavantaj serios. Faptul că maeștrii medievale, care lucrează în mod izolat unul de celălalt și să urmărească o sută de cha obiective diferite, uneori permit destul de o mare varietate de-paria tovlenii produse de același tip ca și în practica de prezență a oricăror standarde de producție rigide în nici un fel nu este o excepție, așa cum a fost caracteristică plină de culoare a Evului Mediu. Sistemul actual nu permite acest fenomen, ea conduce în mod cert caseta cercetător NYM modernă, caracteristic nostru dartizatsii timp moara. Este, pe de o parte se supraîncărca excluziunea-E, pe de altă parte, în mod artificial „trăgând“ de la sine nu este o podea de suprafață care corespunde tipologia probelor existente, un sub-cauze ore ignora fapte evidente. De exemplu, co-piezoelectric găsite pe scena unui incendiu, fixat la cronica XIV c. datează din secolul al XII-lea. numai pentru că este tipologic asemănătoare exemplelor secolului al XII-lea.
În prezent, multe expoziții de muzee rusești în acoperirea perioadei medievale a istoriei există o diferență semnificativă, care este de obicei cauzată de motive obiective: nu-un număr mare de descoperiri, conservarea lor slabă.
Dar, în ciuda acestui fapt, nivelul actual de dezvoltare a științei istorice Coy cu noile tehnologii de cercetare sale, cartografiere și reconstruirea trecut printr-un număr mic de fragmente conservate oferă o mare oportunitate de a sublinia acest lucru pe-Schirn și perioada interesantă a istoriei, și alte epoci. Reconstrucția științifică ar trebui să ajute aici.
La rezolvarea problemelor experimentale, se specifică și aspectul obiectelor. Experiența arată convingător ceea ce sa-aparenței buna a lucrurilor este imposibilă fără recov-TION a proprietăților sale de operare.
În ceea ce privește muzeu, atunci el are nevoie de mai presus de toate un depozitele externe exacte de genul de lucru care corespunde prototip istoric, și poate fi recreat fără o precizie de proprietăți de recuperare de locuri de muncă ale obiectului (care va reduce costul de reconstrucție). Ne simțim justificat (pe baza de renovare noastre funcționale) crearea unor lucrări de renovare muzeu realizate folosind metode tehnologice moderne și materie-de pescuit, în cazul în care se pune accent pe respectarea aspectul precis al lucrurilor (densitatea țesutului, adâncimea de tonuri de culoare, proporțiile corecte și de culoare, gradul lustruire, etc.).
Reprezentarea grafică a apariției obiectului de către rezultatele cercetării științifice este, de asemenea, o reconstrucție foarte eficientă.
Pentru a crea o mai încăpător și, în același timp, o imagine vizuală completă a „secțiunea culturală“ a epocii este utilă în pregătirea expoziției, alături de script-uri arheologice, utilizează diferite forme de reconstrucție a acestor obiecte (care este, de altfel minute, mai puțin costisitoare decât reînființarea seturi complete în dimensiune completă).
Dacă este necesar, să demonstreze vizita-lam muzeu exterior, vedere razboinic medieval imagine Rusia (de exemplu, de secole X-XI.), Puteți crea de înaltă calitate, în cazul în care, potrivit datelor științifice privind-urmă, va fi afișat (grafic sau în ECE-cho) foarte războinic complet armat, pentru perioada dorită (de exemplu, într-o poziție de luptă) lângă o casetă de prezentare, în cazul în care nu va fi reconstrucția subiect casca, iar cureaua sabie (sau Sabre) Imagini razboinici expresii, de exemplu, împreună cu săgeți vârful autentice mi, găsite pe teritoriul regiune și datând de la aceleași centura.
În general, pentru întreaga percepție a culturii trecutului ca în stupatelnogo, sub rezerva modificărilor în funcție de COBOL-kupnosti influențarea factorilor de proces, au participat și progres și de regresie, este cea mai potrivită pentru a construi expunerea-TION pe bază temporară - din cele mai vechi epoci și zakanchivaya mai târziu. Daca spatiul permite, este mai bine din cauza de a rula „timp de amestecare“, având în vedere o anumită perioadă (de exemplu, măsoară poveștile de cucerire mongoli) nisa sau VIT-Rina și concentrarea acestuia prezintă reflectând asupra posibilă-ITS, varietatea cea mai completă de fațete ale culturii și viața de atunci.
Experiența sugerează expoziții pe diverse muzee baze-guvernamentale, în special în interesul majorității vizitatorilor să se bucure de astfel de elemente aparent discret ca kopoushka, bar de ac, creasta (unui set de obiecte tipice de saci de curea medievale), vas de grădină. Aceasta este o mai mare atenție acordată greu-telno prezența în expoziție este cultura tipică-ing domeniul de aplicare și modul de viață tipic pentru anumite perioade este-toriu, reprezentanți ai diferitelor clase sociale, cunoscute de personalități istorice-cal, evitând „denaturate“, în favoarea unor exponate monumentale sau exotice.
Mai degrabă ajută la „scufundare“ în lumea ultimului vizitator la prezența unor aspecte sau a expunerii la card, care indică o schimbare de teren - albiilor, acoperire pădure și localizarea așezărilor, care în esență este aceeași pentru Reconstrucție-TION.
Reconstrucția, desigur, are un "procentaj" de conformitate cu prototipul. Și este foarte important ca acest procent să fie cât mai mare posibil. Desigur, nu este necesar pentru a modela o sabie făcută pentru expoziție, a trebuit să folosească în mass-media a călire secol și parametrii tehnici ai oțelului, dar au o greutate punct-TION și aspectul științific fundamentate le datorează, deoarece altfel vizitatorul va primi o idee greșită ca sa subiect Mamă, și a utilizării sale, ceea ce înseamnă că cultura perioadei în ansamblu (metodele de luptă, nivelul de maestru fierari-TION, necesarul de fizică „parametrii“ și POSIBILITATEA APARIȚIEI warrior etc.).
Mai mult decât atât, având în vedere, pe de o parte, aplicarea nerazrabotannost circuitului de reconstrucție în muzee, lipsa unei metodologii coerente, EBP și criterii de reconstrucție de calitate și, pe de altă parte, cererea aparentă pentru utilizarea sa, devin expunere muzee pline de lucru neprofesional care nu are uneori nimic de a face cu lucruri reale.