Alexandru BELENKY
"Primul cuvânt pe care l-aș exclude din lexiconul jurnalistic este cuvântul" obiectiv "."
V. Eugene Smith, fotograf
Cuvântul "reportaj", la fel ca mulți alții, a venit la noi din limbile europene. Reporterul verbal francez a avut o semnificație a gospodăriei - "transporta", "mișca", iar raportul în limba engleză în traducere înseamnă "raport", "raport" sau "mesaj". Se pare că jurnalistul sau reporterul se mută, de asemenea, știri și evenimente ale realității într-un alt plan, precum și un raport fotografic este un fel de mesaj, mesajul privitorului, în principalele cititorii ziarului sau revistei, dar nu prin intermediul unor cuvinte și fraze, dar cu ajutorul unor imagini vizuale. Pur și simplu, reportajul foto este o poveste despre viața în imagini-fotografii, pentru că este întotdeauna "mai bine să vezi o dată".
Limba fotografică este universală. pentru că nu are nevoie de cuvinte și dacă fotografiile reporterului sunt profesionale și talentați, esența a ceea ce se întâmplă este clar pentru public, indiferent de naționalitatea și țara lor de reședință. Puteți să vizualizați fotografii luate în altă parte de pe planetă sau să răsturnați o revistă ilustrată fără să cunoașteți limba și să nu înțelegeți textul, dar, totuși, uitați-vă la poze, veți putea înțelege ce se întâmplă.
Limba fotografică este emoțională. pentru că nu numai că poate transmite cu sentimente mare forta, stari de spirit, emoțiile, dar, de asemenea, de a provoca sufletul privitorului empatia, idei și asociații. fotografii documentare, din cauza reportajului sale poate provoca o persoană să creadă că el a fost acolo, de asemenea, pe titleeste și experimentat evenimentul împreună cu participanții.
Limba fotografică este expresivă. pentru că în cele mai bune mostre sale reportaj de fotografie nu numai jurnalele și arată viața așa cum este, dar creează propria imagine artistică, care, în viitor, poate trăi complet independent.
Ca orice limbă, trebuie studiat un reportaj fotografic, doar la prima vedere totul pare simplu și clar. Care este raportul? El a luat camera, a venit, a văzut, a apăsat butonul de mai multe ori, a luat-o - și toate capodoperele au fost gata. Din păcate, o astfel de idee naivă despre filmarea unui reporter în timpul nostru este comună și particulară nu numai locuitorilor obișnuiți, ci și celor care trebuie să se ocupe de fotografierea reportajului în virtutea profesiei.
Orice limbă utilizează cuvinte, fraze, propoziții. Pentru reporterul fotograf, materialul vizual este o persoană și o realitate vie, pe care o vede prin vizor, și o poate transfera pe fotografie doar cu ajutorul formelor, liniilor, chiaroscuro, culorilor și altor mijloace vizuale. Celălalt nu este dat. Poate să ia unul sau mai multe fotografii sau să-și urmărească personajele pentru o lungă perioadă de timp, dar poate cel mai important lucru este să fie la momentul potrivit în locul potrivit.
Fotografia de știri occidentală a fost foarte apreciată de cadrele unor celebrități surprinse fără știință: căscatul, poticnirea sau ridicarea la nas. Aceeași stilistică a fost căutată pentru a fi folosită în ziarul Kommersant, unde fotografii, indiferent de viziunea lor, au fost "ascuțiți" într-o imagine "școlară". "Suntem cu toții interesați, dar nu-mi pasă. Nu avem nevoie doar de un portret al unui reporter, avem nevoie de el să facă ceva neobișnuit "- asta e credința lui Kommersant. În acest caz, limba generală fotografică a ziarului și-a subordonat stilul individual și viziunea fiecăruia dintre fotografi.
Din istoria eseului foto
Semnificația cuvântului "reportaj" este ambiguă: pe de o parte, raportăm la raport ca metoda, metoda de filmare documentară. Pe de altă parte, reportajele foto sunt, de asemenea, un gen de fotojurnalism, o poveste despre un eveniment real, neintenționat, cu ajutorul fotografiilor. În această dualitate nu există nimic inconsistent, reportajul ca o serie foto este eliminat, de regulă, printr-o metodă de reportaj. Se presupune că fotograful, reporterul își decolează viața "așa cum este" fără a interfera sau brodând-o. Cu toate acestea, nu totul este atât de simplu.
Din primele etape, fotografia de reportaj nu era fixarea obișnuită a realității ca "totul așa cum este". Tehnica greoaie și sensibilitatea scăzută a plăcilor fotografice nu au permis să tragă viața în mișcare, iar fotografii-reporteri folosesc în mod constant metode de tragere în scenă. Uitați-vă la pozele de la începutul secolului al XX-lea, rareori în care vedeți o viață zilnică simplă, dominată în cea mai mare parte de stadializare, portrete de grup, parcele etnografice, evenimente puțin istorice istorice. Prin ea însăși, fotografia la vremea respectivă era un fenomen mai degrabă excepțional decât cel de zi cu zi și obișnuit. Și eroii reportajelor fotografice din trecut, la cererea fotografului, au stat în poziție, au înghețat mult timp și au rămas pe paginile revistelor ilustrate și în istorie ca participanți la evenimentele reale ale acelor vremuri. De fapt, nu îi reprezentăm cu alții.
Pe măsură ce tehnica progresează, caracterul reportaj al fotografiei a predominat, au apărut camere compacte, lentile de mare viteză și filme extrem de sensibile, necesitatea pur tehnică de a prezenta și organiza o adevărată mise-en-scene pentru filmare dispărută. Multe dintre povești au devenit disponibile pentru fotografierea instantanee, iar fotografii au început să scoată din realitate cotidianul în cursul vieții, fără a folosi producția sau, așa cum spunem, într-o manieră de reportaj.
Pentru a elimina, deoarece este imposibil, este imposibil să îndrepți
Pentru mai multe decenii, teoreticieni și practicieni de fotografii de jurnalism susțin: Este posibil interventie fotograf documentar în viața reală, este posibil de a trage fotografie documentara folosind stadializare, și etic pentru a apela pus în scenă imagini reportaj?
Metoda de lucru a multor reporteri din perioada sovietică a fost pusă în scenă. Efectuarea ordinii ideologice, fotograful ziarului și revistei nu a luat viața ca atare, ci o înfrumusețare de bucurie, entuziasm și optimism. Cred că acum fiecare reporter foto decide pentru sine dacă este posibil să invadeze ceea ce se întâmplă și cât de mult și unde este linia, dincolo de care comunicarea simplă cu oamenii din cadru crește în predeterminare și direcție.
Pentru această zi puteți vedea reporterii care, care deține un aparat de fotografiat digital și o rapidă-adăpare-le „de la șold“, solicitând „natură“ să se ridice în picioare astfel încât asigurați-vă că pentru a vedea un fel. Și că, probabil, nu este nimic greșit în cazul în care compoziția livrată este organică, se poate întâmpla în realitate, în cazul în care „urechi“ de direcție nu se lipește din imagine, dar imaginea în sine rezultatul cooperării dintre fotograf și „natura“. Este important ca, atunci când staționați fotograful nu se rănește pe sine, "actorii" lui și nu mint publicului.
De ce spun asta? Fotograful amator nu este un reporter și poate fotografia așa cum dorește, dar dacă fotograful depășește nivelul albumului de acasă, atunci problema onoarei în fotografia documentară va apărea neapărat pentru oricine dorește să tragă viața așa cum este.
Sfaturi practice
Să lăsăm reflecțiile teoretice și să privim filmările de reportaje din partea practică.
Când înregistrați un raport de eveniment, mai întâi trebuie să înțelegeți ce se întâmplă exact, apoi, în cursul acțiunii, alegeți cheia, evidențiați și împușcați-o ori de câte ori este posibil din diferite părți și unghiuri, prinzând momentul decisiv. Când fotograful reporter știe în prealabil cum se desfășoară evenimentul și simte logica sa interioară, atunci nu va pierde punctele principale și va fi la momentul potrivit la momentul potrivit. Ce poate fi interesant atât pentru fotograf cât și pentru spectator? În primul rând, orice manifestare a emoțiilor, reacții neașteptate, mișcări, gesturi, cele mai caracteristice tipuri, discrepanțe semantice, de exemplu, personaje și fundal. Și în cap, în același timp, să se dezvolte compoziția, se selectează punctul de filmare, se continuă procesul creativ interior continuu.
Este greu să tragi un eveniment, fiind la distanță, așa cum se spune, "dacă imaginile tale nu sunt destul de bune, atunci nu te-ai apropiat suficient de mult".
Pentru profesionisti incepatori
Dacă filmarea dvs. este o conferință de presă banală, cel mai bun moment pentru un bun personal este chiar începutul, când toți sunt așezați la masă, salută și comunică informal. Următoarea parte - conversații și performanțe - poate fi utilă pentru fotografierea portretelor și a gesturilor caracteristice, emoțiilor. Dacă evenimentul este o nuntă și nu doriți carduri de protocol, atunci concentrați-vă pe fețele oaspeților, pe reacțiile lor, pe unele lucruri distractive. Interesant nu este de fapt sărutul în sine, dar cu un moment înainte, când buzele nu s-au întâlnit încă. Dacă oaspeții deja țipă la vocile instabile "Bitter!" Și începe să numărați, atunci puteți transforma în siguranță camera în direcția lor.
În cazul în care fotograful trage sporturi, atunci un raport sportiv bun va include nu numai imaginile realizărilor sportive - goluri marcate, puncte ascuțite, finisare, dar și emoții ale sportivilor, fanilor, antrenorilor. Acordați atenție nu numai câștigătorului, uneori pierderea atletului sau a echipei împrăștie o mare de emoții și oferă fotografului posibilitatea de a face o lovitură bună.
Pentru reporterii profesioniști, filmarea oficialilor guvernamentali și a politicienilor a fost întotdeauna o sarcină dificilă. Timpul strângerii de mâini și al primei comunicări scurte este limitat la secunde, în timpul căreia este necesar să se facă o imagine expresivă. fotografiere locație poate fi scos din scenă, și o platformă pentru fotografi prea mici pentru a se potrivi toate acreditate, astfel încât toată lumea vrea să ia punctul cel mai avantajos. În plus, fiecare este în mod constant încearcă să anticipeze evoluția situației: ce momente se poate întâmpla, ce va fi unghiul, care se poate deplasa politica și așa mai departe ..
Când filmați un raport, nu uitați să alternați fotografiile orizontale și verticale: dacă trebuie să le dați unui ziar sau unei reviste, o varietate de formate vă vor ajuta să organizați mai bine un bloc dintr-o fotografie.
Uneori există o nevoie de duplicare simplă a parcelelor. Ce vreau sa spun? Să presupunem că faceți un plan general, repetați același lucru, dar puțin mai mare și, în cele din urmă, cel mai mare este cel mai de bază. În momentul de față, poate că nu va fi în măsură să evalueze care dintre planurile înainte de joc, dar, uita la filmul într-un mediu liniștit, este mai ușor de a alege din trei imagini similare mai bune. Când reporterii ziarului pentru a trage portrete, acestea sunt obligate să facă o dublă cu un viraj a caracterului capului în una și cealaltă parte, toată fața și așa. On. Atunci când selectarea fotografiilor în blocul reportaj sau crearea unei pagini de ziar aspect fotograf sau designer de va fi mai ușor de a organiza fotografiile competente, folosind fotografii aproape identice , dar cu diferite răsuciri și direcții ale aspectului personajului.
Pentru a raporta ca o serie, aveți nevoie de niște povestiri de umplere sau pachete de fotografii pe care le puteți înlocui. Desigur, nu vorbim despre o cheie, imaginea principală sau momentul în care deține tot materialul, doar uneori, înlocuirea scene minore reportaj poate îmbunătăți fotoreportaj, în general, schimba tonul, starea de spirit a raportului sau, în cele din urmă, da integralității. Fotografiile pentru ziare și reviste pot diferi în natură. Ziarul, de regulă, are nevoie de o filmare atractivă, bine citită și vie, cu o compoziție simplă, care va atrage atenția spectatorului asupra materialului. Revista este citit încet, de cotitură peste și se uită la imaginea, astfel încât imaginea poate conține spații mai fine detalii, aer și monocrom color, care poate fi bun pentru a introduce titlul sau extrasele mici din textul principal.
Dacă vorbim despre reportaj ca un eseu sau o serie, atunci aici este necesar să ia în considerare toate opțiunile posibile. Protagonistul eseului nu ar trebui să acționeze doar într-un singur rol. Orice persoană - un muzician, sportiv sau politician - este interesant de văzut și în viața de zi cu zi, acasă, la dacha sau într-un rol nefamiliar pentru alții. Uneori, fotograful trebuie să petreacă ceva timp cu personajele sale în mijlocul lor. Obișnuiți să zăngănit constantă a porții și prezența unui reporter, oamenii nu vor mai acorde atenție, fie aparatul de fotografiat sau fotograf, și să continue să trăiască lor „obișnuită, dar viața frumoasă“ - aici și filmați capodopere.
Fotografii pe stradă
Există o astfel de direcție în fotografia reportajului. Fanii de fotografii de stradă sugerează - și acesta este un motiv - pe care oamenii obișnuiți nu se comportă „ca atare“, adică natural și natural văzut urmărind obiectivul camerei. Prin urmare, pentru a capta cel mai mult este că nici o viață reală și prezentă la fotografiile au fost „curate“ de prezența fotografului, este necesar pentru a elimina „natura“, astfel încât ea a avut nici o idee despre asta. Si trebuie sa tragi, sa fii in viata de zi cu zi, lentile full-time sau unghi larg. Pe acest cont a inventat o mulțime de trucuri, tehnici dezvoltate de fotografiere „la întâmplare“, ne gândim la o modalitate cum să se îmbrace inconspicuously, și alte trucuri.
Dar pentru fanii de fotografie nu are nimic de a face, doar luați camera în mâinile dvs. - și înainte, în stradă pentru a stabili timpul de trecere. Și nu este absolut necesar să ne gândim la terminologie, cum se poate numi acest gen sau acel gen. Tot ce filmați, va fi apreciat de public și trebuie doar să faceți capodopere de reportaj.
Alte lecții ale lui Alexander Belenky îl puteți citi în cartea sa "Fotografie. Scoala de Excelenta ".