„Cel mai bun lucru este de a înțelege - este înțelegerea outsidedness - în timp, spațiu, cultură - în ceea ce privește ceea ce vrea să înțeleagă reclama“ (Bahtin).
Conceptul de echivalent și, în consecință, traducerea și echivalența cu originalul echivalență echivalență în anumite condiții, în contrast cu atât caracterul adecvat al proporționalității și egalității îndeplinește pe deplin spiritul traducerii și poate deveni destul de evaluare criteriu. În același timp, nu trebuie să uităm că echivalența traducere este inevitabilă din cauza stării contemporane a limbii, culturii și societății, ceea ce noi numim contextul cultural și istoric al epocii.
45. Probleme ale funcționării unei opere literare.
Cărțile au destinul lor în funcție de modul în care cititorul le primește (lat.).
- Rectorul roman Terentian Moor.
După finalizarea lucrării de la cititorul real, depinde dacă va avea în general o istorie a funcționării sale sau nu. Există o examinare istorică constantă, forțând să se scufunde în uitare aproximativ. 99% (.) De producție literară în fiecare douăzeci de ani. Cele mai durabile sunt - în rezumat - dicționare și cărți de referință. stocarea informațiilor vitale.
Lectura și cartea au propriile caracteristici în diferite etape ale istoriei societății. Timp de mai multe secole, cartea a fost scrisă manual și pentru multe inaccesibile. În literatura medievală în curs de dezvoltare, intențiile scriitorilor și așteptările cititorilor au coincis, de regulă. Recunoașterea canonului gen-stilistic (în spatele căruia exista un anumit sistem de valori) a fost cheia succesului în funcționarea lucrării. Institutul de Critică, ca regulator al procesului literar, era practic absent.
Ritmul și caracterul comunicării literare s-au schimbat semnificativ odată cu dezvoltarea relațiilor burgheze, prin inventarea și diseminarea tipăririi cărților. Pentru New Times se caracterizează prin expansiunea și, în același timp, stratificarea cititorilor. apariția mediatorilor de comunicare (editori, critici, cărți de carte), dezvoltarea jurnalismului. legat de lupta curenților și aprins. direcții. Există o opoziție a literaturii de elită și populară.
În cadrul acestei imagini generale, soarta concretă a operelor este foarte diferită. Pentru succesul răsunător poate fi urmat de indiferență (MV Avdeev (Gotcha „), și neapreciat de contemporani lucruri inovatoare ulterior dobândi statutul de clasice (“ Belkin „Pușkin). Criticii dau diferite estimări ale lucrărilor, de multe ori opuse, dar interesul în mod inevitabil, încălzite în ambiguă . Unele lucrări de scriitori creează - în glumă și în serios - continuarea celebrelor lucrări ale altora, în special a celor cu un final deschis, de asemenea, atrage atenția cititorilor și a surselor de ei înșiși.
Întrebările percepției artistice, funcționarea operelor pot fi considerate un domeniu interdisciplinar, în care datele științelor se completează reciproc.
Particularitatea studiului literar al destinului operei este că accentul se pune pe percepția artistică. obiectificate în vorbele cititorului, cu subiectivitatea lor inevitabilă. Recunoașterea rolului activ al cititorului. Acesta combină diferite direcții în critica literară, gravitând acestor probleme (școală psihologică, școală de Bahtin și adepții săi, să dezvolte, în conformitate cu conceptul de tradiția hermeneutică a creativității ca un dialog).
În critica literară, a fost stabilită o scară de valori literare:
· Literatura de specialitate.
Clasic. Cea mai importantă caracteristică - un tip special de relație cu timpul, capacitatea de a combina dialectic actualitate cu atemporală și universală, tendința de a reflecției filosofice asupra vieții.
Ficțiune. Caracterizată de prescripția gândirii, ilustrativă, schematică, utilizarea șabloanelor. Nu foarte artistic. Ficțiunea corespunde adesea orizontului așteptărilor cititorului modern.
Literatură de masă. Existența sa este un indicator trist al bolii, al polarizării culturale a societății. Ea a înflorit în special în secolele XX-XXI. Cu apariția sa, se formează conceptele literaturii de masă și de elită.
Limitele dintre aceste trei serii sunt destul de condiționate, iar în cadrul fiecărei serii există o ierarhie. În Rusia, o asemenea gradare pare mai apropiată de sfârșitul secolului al XVIII-lea, în Europa de Vest - la începutul Renașterii (secolele XV-XVI). Timpul introduce adesea corecțiile proprii în definirea statutului unei anumite opere, reputația literară a scriitorului în ansamblu.
Pe lângă proprietățile obiective ale lucrărilor înseși, funcționarea lor depinde de numeroase premise subiective de percepție. Percepția intră în interpretare. Este întotdeauna o traducere - fie într-un sistem de imagine diferit (activitatea unui interpret, ilustrații etc.), fie într-o limbă mai abstractă. Studiile literare, desigur, studiază interpretarea cuvântului. O traducere sugerează posibilitatea unui altul, subliniind în anumite caracteristici originale.
Când studiază cititorul, este posibilă o abordare tipologică, în care sunt luate în considerare diferite criterii.