Pe principala diferență se disting patru tipuri de panorame:
1. Privire de ansamblu asupra panoramei. (aspect) Aceasta este o schimbare în direcția axei optice a obiectivului în timpul fotografierii, pentru a mări câmpul vizual și a oferi informații mai detaliate despre obiect. Sarcina acestui tip de panorame este de a oferi o descriere vizuală detaliată a spațiului înconjurător sau a unui subiect, folosind posibilitatea de a schimba direcția vederii camerei în cadrul unui plan de studiu. Panorama panoramică poate avea caracteristici diferite, în funcție de obiectivul pe care operatorul și-a stabilit-o pentru sine și cu specificul subiectului, dar, ca orice cadru al filmului, uneori nu există separat. În timpul instalării, aceasta devine inevitabil dependentă de alte cadre, exact la fel cum determină într-o oarecare măsură natura și necesitatea panoramei însăși. Cum se cânta? Ce conține? Cu ce și cum este pornit? Ce sa încheiat? Care era ritmul ei? Toate acestea se datorează ideii generale, pentru a determina localizarea panoramei în ediția de construcție a episodului și gradul de participare a acesteia la formarea publicului. Prin urmare, deja la fotografiere, operatorul trebuie să se gândească la conexiunile de editare a panoramei cu cadrele anterioare și ulterioare și să pregătească această conexiune. Pentru a se asigura că toți parametrii planului panoramic pot coincide perfect cu restul materialului, operatorul ar trebui să pornească panorama din statica și să se termine cu un cadru static. Dacă panorama începe cu mișcarea, este dificil să o montați cu un cadru static. De asemenea, este dificil să treceți de la un plan panoramic la o statică completă. Pot exista opțiuni atunci când o astfel de conexiune de asamblare este adecvată, dar trebuie să fie datorată naturii specifice a episodului.
2.Panorama de acompaniament. (Urmărire). Aceasta este o schimbare în direcția axei optice a obiectivului în timpul filmării, cu condiția ca în cadru să fie un obiect în mișcare, urmat de operator. Scopul unei astfel de panoramări este de a înregistra faptul că se deplasează un obiect de la un punct la altul. În astfel de cazuri, operatorul faptul deplasării unui obiect dintr-un punct la altul, interacțiunea obiectului cu mediul, și în cele din urmă, în cazul în care acesta este o persoană - starea psihologică a eroului într-un moment când își schimbă poziția în spațiu. În cazul în care obiectul real este mutat în spațiul real, atunci când trage o imagine statică a camerei a construit razele de lumină care trece prin sistemul optic, de asemenea, se va muta în cadrul fereastra camerei și a avut loc un anumit fel. Faptul de mișcare este transmis datorită faptului că imaginea obiectului își schimbă poziția față de fundal. Vizitatorul percepe o astfel de imagine ca un model de mișcare. Atunci când se iau din statice pe ecran apare spațiu condițională, în care imaginea obiect se deplasează în mod succesiv blocarea anumitor părți ale fundal și momentul dinamic este detectat de un indice - cu obiectul. care va intra în cadru și va ieși, dincolo de granițele sale. Fundalul va rămâne neutru datorită poziției fixe a camerei. Cu o panoramă de acompaniament, iluzia mișcării se formează nu de unul, ci de două componente grafice - obiectul și fundalul. care, atunci când realizează o panoramă, dobândește un efect dinamic. Proiecția unui astfel de cadru creează o iluzie a mișcării care este mai aproape de realitate decât atunci când fotografiați un plan static. Această iluzie se datorează faptului că detaliile fundalului își pierd, într-o oarecare măsură, claritatea, caracterul ras specific al "lubrifierii" imaginii. O varietate infinită de panorame de acompaniament are o caracteristică similară - camera captează mișcarea de translație a obiectului de-a lungul traiectoriilor care taie direcția axei optice. De fiecare dată când viteza panorama, lungimea acesteia, zoom imagine, scheme de mișcare a aparatului foto - pot fi diferite, dar punctul de vedere panoramică astfel de planuri necesită executiv - cel mai expresiv pentru a transmite faptul deplasării obiectului. Un astfel de efect poate fi creat numai prin afișarea obiectului în interacțiune cu orice repere care pot fi în cadru pe fundal sau în prim-plan. Fără prezența lor, este imposibil să transmitem iluzia obiectului. Pentru a îndeplini această sarcină, operatorul trebuie, de asemenea, să aibă grijă să afișeze obiectul însuși și să arate spațiul în care se mișcă obiectul sau eroul. Fără aceasta, panorama însoțitoare nu poate dezvălui pe deplin esența acțiunii. Dacă operatorul construiește compoziția astfel încât întregul cadru să fie umplut cu obiectul însuși, sentimentul de dinamică dispare, deoarece detaliile fundalului nu sunt vizibile în cadru. Deoarece spațiul real este tridimensional, există o modalitate de a însoți panningul, ceea ce sporește considerabil efectul dinamic. Aceasta este o fotografie utilizând detaliile din prim plan. Cu această opțiune, panoramele nu mai sunt două, dar cele trei componente vizuale creează iluzia mișcării: obiectul propriu-zis, detaliile fundalului și prim-planul.
În toate tipurile de panorame, se recomandă să acordați o atenție deosebită începutului și sfârșitului panningului, dar în panorama acompanierii acest lucru este deosebit de important, deoarece când se raportează, mutarea obiectului exclude posibilitatea de a face dublu pentru a facilita conexiunea de montare a panoramei de acompaniament cu restul materialului, se recomandă ca detaliul să fie "suprapus", adică începeți fotografia înainte ca mișcarea obiectului din cadru să devină luminos, dinamic și să apară faza care interesează operatorul. Începutul și sfârșitul panoramei ar trebui să fie însoțite de planuri statice. Unghiul de vedere al lentilelor cu lungimi focale diferite transferă în mod diferit relația "fundal - obiect". "Cu cât distanța focală a obiectivului este mai scurtă, cu atât este mai dinamică schimbarea dimensiunii obiectului care se apropie de punctul de tragere." Atunci când fotografiați cu o optică de focalizare scurtă, difuzorul este accentuat de modificarea dinamică a scării obiectului însuși, iar fundalul joacă un rol auxiliar. Atunci când fotografiați cu optică cu focalizare lungă, ghidul dinamic principal este elementul de fundal "neclar" care creează o senzație de mișcare a obiectivului în spațiu. Atunci când se utilizează optica de focalizare pe distanțe lungi cu distanța tot mai mare de la lentilă la detaliile fundalului, datorită unghiului îngust al lentilei, cantitatea de mișcare crește pe fundal și se creează o iluzie a creșterii semnificative a vitezei. Prin urmare, panorama acompaniamentului, împușcată de optica cu foc lung, creează un sentiment de mișcare mai rapidă a oamenilor și obiectelor decât este într-adevăr.
În cazul utilizării opticii cu unghi larg, caracteristica vizuală a obiectului, în etapele inițiale și finale, va primi un plan general, iar momentul contactului pe un interval de apropiere va avea o durată scurtă de viață. Starea psihologică a eroului, care este mimică, atunci când trage cu un obiectiv cu unghi larg, va rămâne neacoperită.
Optica cu focalizare îndelungată, cu acompaniament, face posibilă menținerea unei persoane pe o perioadă lungă de timp, într-un cadru apropiat, care ne permite să-i arătăm experiențele emoționale. Panorama de acompaniament poate da un sentiment de călătorie atunci când se utilizează optica cu focalizare lungă. Un efect similar poate fi obținut prin tragerea unui obiect care se deplasează de-a lungul unui cerc al cărui centru este punctul de anchetă. În această situație, distanța dintre cameră și subiect va fi egală cu raza cercului, ca urmare a faptului că obiectul nu se va schimba în dimensiune și nu va părăsi zona de claritate pe întreaga fotografiere.
Utilizarea opticii eterogene poate distruge ritmul evenimentului, adică Materialul nu este asamblat în timpul instalării.
Alegerea optica, set point, zoom, construcție compozit cadru, definirea lungimii pan, de la începutul tigaie, capătul său - nu este atât de mult tehnic probleme creative, din care soluția depinde de impactul planurilor de dezafectare.