Determinarea compoziției și a tipurilor acesteia
Calitatea esențială a compoziției este accesibilitatea. Într-o lucrare de artă nu ar trebui să existe imagini, scene, episoade inutile. L. Tolstoy a comparat opera de artă cu un organism viu. „Această operă de artă - poezie, teatru, pictură, cântec, simfonie - nu poți scoate un vers, o măsură de scaunul său și a pus pe altul, fără a distruge valoarea acestei lucrări, la fel cum este imposibil să nu perturbe viața unei ființe organice, în cazul eliminat un singur corp de la locul său și inserat într-o altă Fedina Potrivit lui K., compoziție „..“ - este «logica temei» Citind o operă de artă, ar trebui să se simtă, în cazul în care, în ce moment viața erou, în cazul în care centrul de evenimente, unele dintre ele principala și care sunt mai puțin importante.
O condiție necesară pentru compoziție este perfecțiunea. L. Tolstoy a scris că cel mai important lucru din artă nu este să spună nimic inutil. Un scriitor ar trebui să descrie lumea, petrecând cât mai puține cuvinte. Nu-i de mirare că A. Cehov a numit scurtătate sora talentului. În talentul compoziției unei opere de artă este talentul scriitorului.
Există două tipuri de compoziție - eveniment-poveste și non-avere, neyy-ny sau descriptive. Tipul de eveniment al compoziției este tipic pentru majoritatea operelor epice și dramatice. Compoziția operelor epice și dramatice are forme chasoprostory și cauzale. Tipul de eveniment al unei compoziții poate avea trei forme: cronologic, retrospectiv și gratuit (editare).
B. Lesic a spus că esența evenimentului compoziție sub formă cronologică „, este faptul că evenimentele vin una după alta, în ordine cronologică - .. Așa cum au avut loc în viața între acțiunile individuale sau imaginile pot fi distanța de timp, dar nu există nici o încălcare a ordinii naturale timp: ce se întâmpla în viață, și în produsul furnizat înainte, mai degrabă decât după evenimente ulterioare prin urmare, nu există nici un eveniment de deplasare arbitrare, nu există nici o încălcare a timpului de călătorie directă „..
Esența formei libere (de asamblare) a compoziției evenimentului este asociată cu încălcări ale cauzelor-efect și ale relațiilor spațiale dintre evenimente. Legătura dintre episoade este adesea asociativă-emoțională, mai degrabă decât logic-semantică. Compoziția de asamblare este tipică pentru literatura secolului XX. Acest tip de compoziție este folosit în Y. Romanul japonez "Călăreții". Aici linii de poveste sunt conectate la nivel asociativ.
Descrierea tipului de compoziție este caracteristică lucrărilor lirice. „Baza construcției unei opere lirice, - a spus V. Lesik - nu este o organizație de dezvoltare a sistemului sau și componente lirice -.. Emoțiile și impresii, secvența de prezentare a gândurilor, ordinea tranziției de la o experiență la alta, de la o imagine senzorială la alta„“ Lucrările lirice descriu impresiile, sentimentele, experiențele eroului liric.
Yuri Kuznetsov „Enciclopedia literară“ distinge fabule închise și compoziția deschisă. Fabula caracteristică închisă de folclor, lucrări de literatură de epocă și clasic (repetat de trei ori, finalul fericit în basme, alternanța de spectacole cor și episoade din tragedia greacă). „Compoziție fabula deschisă - Yu Kuznetsov note - lipsită de contururi clare, proporții, ținând cont de gen și opoziția stilistică flexibilă, care apare în condițiile specifice procesului literar istorice în particular, sentimentalismul (compoziția sternivska) și romantismului atunci când sunt deschise. lucrările au devenit o negare a închisului, clasicist ".
Ce determină compoziția, ce factori determină caracteristicile acesteia? Particularitatea compoziției este condiționată mai întâi de designul operei de artă. Panas Mirny, care sa familiarizat cu istoria vieții hoțului Gnidku, și-a stabilit scopul de a explica cauza protestului împotriva proprietarilor de pământ. Mai intai a scris o poveste numita "Chipka", in care a aratat conditiile pentru formarea personajului personajului. Ulterior, scriitorul a extins conceptul de opera, a cerut o compoziție complexă, astfel încât romanul "Vor boii atunci când grădinița este plină?"
Caracteristicile compoziției sunt determinate de tendința literară, clasicii de la opere dramatice cer trei unități (unitatea locului, a timpului și a acțiunii). Evenimente care au avut loc într-o activitate dramatică au avut loc în timpul zilei, grupate în jurul unui singur erou. Romanții au portretizat personaje excepționale în circumstanțe excepționale. Natura a fost adesea demonstrată în momentul elementelor (furtuni, inundații, furtuni), adesea în India, Africa, Caucaz, Est.
Compoziția operei este condiționată de genul, genul și genul, baza lucrărilor lirice este dezvoltarea de gânduri și sentimente. Lucrările lirice sunt de dimensiuni mici, compoziția lor este arbitrară, cel mai adesea asociativă. În lucrarea lirică, putem distinge următoarele etape în dezvoltarea sentimentelor:
a) momentul inițial (observație, impresii, gânduri sau stare, care au devenit impulsul dezvoltării sentimentelor);
b) dezvoltarea sentimentelor;
c) culminarea (cea mai mare tensiune în dezvoltarea sentimentelor);
În poemul lui V. Simonenko "Lebedele maternității":
a) punctul de plecare - a avea un fiu cântă o cântare;
b) dezvoltarea sentimentelor - visele mamei despre soarta fiului, cum va crește, va merge pe drum, se întâlnește cu prietenii, soția;
c) punctul culminant - opinia mamei despre moartea unui fiu într-o țară străină;
d) reluați - țara nu este aleasă, persoana face un om o dragoste pentru pământul său nativ.
Rusă Zhirmunsky literar alocă șapte tipuri de compoziții produse lirice: anaforistichnu, amebeynu, epiforistichpu, să se abțină de cusătură inel spiral (epanastrofa, epanadiplozis) puantnu.
Compoziția anaforie este tipică pentru lucrările în care se folosește anafora.
Ați renunțat la limba maternă. tu
Pământul tău va da naștere,
Ramura verde din buzunarele salciei,
De la atingerea ta se estompează.
Ați renunțat la limba maternă. prea mare
Felul tău și a dispărut într-o poțiune fără nume.
Nu ai lacrimi funerare,
Nu ai cântecul la nuntă.
O componentă esențială a compoziției amebeynoi Zhirmunsky consideră anafora, dar în multe lucrări este absent. Caracterizează acest tip de compoziție, Kachurovskii observă că esența nu este în anafora, „și identitatea structurii sintactică, replica sau kontrrepliky doi interlocutori sau într-o anumită rolă model de două coruri.“ „Compoziție Ilustrarea amebeynoi Kachurovskii găsește în lucrarea romantismului german Ludwig Uulanda:
Ai văzut castelul înalt,
Castelul de la Marea Shire?
S-au umplut nori tumulți
Roz și aur peste el.
În oglinda apei, liniștită
Aș vrea să-l prind
Și în nori se ridică seara
În rubinul lor radiant.
Am văzut castelul înalt,
Un castel peste lumea mării.
Bucurați-vă de ceață profundă
Și o lună stătea peste el.
(Traducere de Mikhail Orest)
Compoziția de Amebein este obișnuită în tuberculii tenzon și pastorale.
Compoziția epiforistică este tipică pentru poezii cu un sfârșit epiforist.
Fracturi, fracturi și fracturi.
Coloana a fost ruptă în cercuri.
Intelege, fratele meu, in sfarsit:
Înainte de infarctul miocardic
Am avut ... deci nu atinge!
Soul infarcts. atacuri de inima ale sufletelor!
Au existat ulcerații, cum ar fi infecțiile,
Au fost imagini înainte de dezgust -
Un lucru, fratele meu.
Așa că opriți-vă, du-te și nu atingeți.
La noi, la toate, porazumi:
Soul infarcts. atacuri de inima ale sufletelor!
În acest pat, în acest pat,
În acest strigăt la tavan,
Oh, nu ne atingeți, fratele meu,
Nu atingeți paraliticul!
La noi, la toate, porazumi:
Soul infarcts. atacuri de inima ale sufletelor!
O compoziție de refren constă în repetarea unui grup de cuvinte sau linii.
Cât de repede trece totul în viață.
Și fericirea luminează doar o aripă -
Și deja nu este aici.
Cât de rapid trece totul în viață,
Este vina noastră? -
În total, metronomul este de vină.
Cât de repede trece totul în viață.
Și fericirea luminează doar aripa.
Termenul "inel" I. Kachurovsky consideră că nu a reușit. „Mult mai bine, - spune el, - sunete compoziția ciclică a denumirii științifice este anadiploziyna compoziție în cazurile în care anadiplozis limitată la nici un vers, aceasta nu se referă la o compoziție și la stilul de ...“ Anadiplozis ca un instrument de compozit poate fi completă sau parțială, când o parte din verset se repetă atunci când aceleași cuvinte sunt într-o manieră modificată, atunci când o parte din ele înlocuite cu sinonime. Aceste exemple de realizare sunt posibile: primul verset nu se repetă, iar al doilea sau primul vers al poetului dă ambele finale.
Soarele de soare, vă mulțumesc pentru această zi!
Soarele de soare, vă mulțumesc pentru oboseală.
Tăcerea pădurilor este luminată
Eden și pentru albastrul în secară de aur.
Pentru zorile voastre și pentru zenitul meu,
și pentru zenitul meu ars.
Pentru ce maine vrea verdele,
Pentru faptul că ieri a avut odnzveny timp.
Cerul din cer, pentru râsul copiilor.
Pentru ce pot și pentru ce ar trebui,
Soarele de soare, vă mulțumesc tuturor,
care nu a pângărit sufletul.
Pentru ce mâine îi așteaptă inspirația.
Că, undeva în lume, sângele nu a fost încă vărsat.
Soarele de soare, vă mulțumesc pentru această zi,
Pentru această nevoie de cuvinte, cum ar fi rugăciunile.
Compoziția spiralei creează fie o stanză "lanț" (tercinas), fie o strophe (rondo, rondel, triolet) adică. dobândește strophes și caracteristici de gen.
Numele celui de-al șaptelea tip de compoziție I. Kachurovsky consideră indecentă. Mai mult acceptabil, în opinia sa, numele Epanastrophe, epapanidiplozis. O lucrare în care repetarea rimei în coliziunea a două stanzuri adiacente are un caracter compozițional este poemul lui E. Pluzhnik "Kanev". strofă poezie Fiecare dvanadtsyativir-Șova este format din trei catrene cu rime care se mișcă de la catren la catren, ultimul verset din fiecare din aceste douăsprezece versete rimeaza cu primul poem, după cum urmează:
Casele vor fi umplute cu grăsime și timp
Electricitate: și ziarul de foșnet
Unde era o dată un profet și un poet
Spiritul mare pentru întuneric sa uscat
Și va fi renăscut în milioane de oameni,
Și nu numai zoritime de la portret,
Competițiile simbolului și mărturiilor nemuritoare,
Apostolul Adevărului, Țărănesc Taras.
Și din cele zece fraze
În colecția plictisitoare de anahoret,
Ca zilele viitoare,
Vara este indiferentă pe maluri.
Iar zilele vor fi ca liniile unui sonet,
Esența compoziției îndreptate constă în faptul că poetul lasă în cele din urmă partea interesantă și esențială a operei. Aceasta poate fi o rundă de gândire neașteptată sau o concluzie din întregul text anterior. Mijloacele unei compoziții pianiste sunt folosite într-un sonet, ultimul poem al căruia trebuie să fie chintesența operei.
Explorând lucrările lirice și lirice-epice, I. Kachurovsky a găsit încă trei tipuri de compoziție: simplokialnu, Radavinu și trunchi.
Compoziția simfonică I. Kachurovsky cheamă simplokialnoy.
Mâine pe pământ
Alții merg oamenii,
Alții iubesc oamenii -
Bine, afectuos și supărat.
O compoziție cu un fel de climax descendent, un climat în creștere, un climat topit este destul de obișnuit în poezie.
Vladimir Misik a folosit compoziția în poemul său "Sovremennost".
Da, poate și în vremurile lui Boyan
E timpul pentru primăvară
Și ploaia de turiști a fost îngropată,
Și norii veniseră din Tarashche,
Și șoimii dincolo de orizont sunt plută,
Și au răspuns cu voce tare chimvale,
Și în chimia Prolis albastră
Se uitau la claritatea stranie ciudată a cerului.
Totul este la fel ca atunci. Și unde este, modernitatea?
Ea este în principal: în tine.
Compoziția trunchiului este tipică pentru coroane de sonete și poezie populară. Lucrările epice spun despre viețile oamenilor pentru o anumită perioadă de timp. În romane, povești, evenimente și eroi sunt dezvăluite în detaliu, cuprinzător.
În astfel de lucrări pot exista mai multe linii de complot. În lucrări mici (povestiri, povestiri scurte), există câteva linii de complot, există puțini actori, situații și circumstanțe sunt prezentate în mod concis.
Lucrările dramatice sunt scrise sub forma unui dialog, se bazează pe acțiune, sunt de dimensiuni reduse, deoarece majoritatea sunt destinate scenice. În lucrări dramatice, există remarci care îndeplinesc o funcție oficială - oferă o idee despre locul de acțiune, actori, sfaturi pentru artiști, dar nu intră în structura artistică a operei.
Compoziția unei opere de artă depinde de caracteristicile talentului artistului. Panas Mirnyi a folosit subiecte complexe, abateri istorice. În lucrările lui I. Nechuy-Levitsky, evenimentele se dezvoltă în ordine cronologică, scriitorul trage în detaliu portrete ale eroilor, naturii. Să ne amintim de "familia Kaydashev". În lucrările IS. Evenimentele lui Turgenev se dezvoltă lent, Dostoievski folosește mișcări neașteptate de complot, acumulează episoade tragice.
Compoziția operelor este influențată de tradițiile folclorului. În inima fabulelor lui Aesop, Fedra, Lafontaine, Krylov, Glebov, "Lupul și Mielul" - același complot folcloric și după complot - moralitate. În fabula lui Aesop, sună astfel: "Motocicleta dovedește că nici chiar protecția nu este valabilă pentru cei care se angajează să facă neadevăr". Phaedrus încheie fabula cu cuvintele: "Această bicicletă este scrisă despre oamenii care încearcă să distrugă nevinovații prin înșelăciune". Fabula "Lupul și Mielul" de L. Glebov începe, dimpotrivă, conform moralității:
În lume a fost menținut de mult,
Cea mai mică înainte ca cea superioară să se îndoaie,
Și mai mult decât unul mai mic și chiar bate