[edit] Baza literară
Scriitorul francez Theophil Gautier a dat o temă bine meritată pentru publicarea romanului "Mumii romane" (Le Roman de la Momie).
Povestea a atras atenția unui dansator și coregraf în devenire Marius Petipa, care la momentul respectiv a servit în Rusia, St. Petersburg Imperial trupa, dar de multe ori oamenii au venit la Franța sa natală. El a fost în căutarea pentru un complot pentru a construi un balet mare, care a vrut să pună directorul Teatrelor Imperiale AI Saburov pentru performanța beneficiul a amantei sale, balerina italian, de mai mulți ani care lucrează sub contract la trupa de balet St. Petersburg Imperial Carolina Rosati [4]. Atenție Marius Petipa a atras romanul lui Theophile Gautier, și a cerut pentru dezvoltarea libretul celebrului dramaturg francez, libretistul, Henri Saint-Georges. cu care au alcătuit împreună libretul viitorului spectacol coregrafic.
Petipa el însuși ca un coregraf a fost interesat de posibilitatea creării de dansuri naționale în costume naționale colorate - acesta a fost un loc sa hoinareasca natura sa agitat și talentul coregrafic luminos. El a conceput o mare performanță timp de patru ore, în care au fost implicați aproximativ 400 de artiști. Baletul „Fiica faraonului“ a devenit un spectacol magic uimitoare încântătoare, care nu era egal în întreaga Imperial Ballet secolului al XlX-lea la jumătatea perioadei. [5]
[edit] Caracterele:
- Lordul Wilson, alias Taor
- John Bull, servitorul său, care este și Passiffon
- Mumia-Aspicia, fiica faraonului.
- Paznicul piramidelor.
- faraon
- Regele Nubiei
- Ramsay
- Nile
- Mare Preot
- Leu, maimuță; curteni, servitori, servitori, negustori de sclavi, armeni, Arap, mumie, războinici, preoți și preotese, pescari și fisherwomen, păstori și ciobănițe, ondinelor, băuturi spirtoase de râuri și pâraie, și multe altele - doar aproximativ 400 de actori
[modifică] Complotul
Un tanar englez, Lord Wilson călătorește în Egipt cu servitorul lui John Bull. Ei se familiarizeze cu comercianții arabi și, atunci când începe o furtună de nisip, ascunde cu ei în piramidă. Acolo, în cripta se păstrează mumia fiicei lui Faraon puternic Aspicia. Fugind într-o piramidă de oameni aprinse pipa, fumul le învăluie și aduce viziuni uimitoare ... totul se schimbă: chiar Domnul Wilson se transformă într-un băiat egiptean frumos numit Taor, servitorul său, de asemenea, este un Passiphonte egiptean, în afară pereți, mumie a reînviat din sarcofage, printre ei frumos Aspicia înconjurat de servitoare. Taor și Aspicchia se uită unul la celălalt, iar inimile lor se deschid spre iubire. Dar există multe obstacole în calea iubitorilor. Apoi un leu va ataca o femeie frumoasă, de la care Taor o salvează; Taor Aspicchia salvează de mânia faraonului; atunci ei revarsă nouă mizerie - Faraon vrea să dea pe fiica sa în căsătorie regelui Nubia, și iubitorii de graba sa scape. Dar, din nou, sunt bântuiți de eșecuri - regele nubian le depășește. Fugind dintr-o căsătorie nedorită, Aspicia se aruncă în Nil. Nil - un râu, dar în viziunile Nilului devine un animal fiind, conducătorul regatului subacvatic, îndeplinind voința Aspicia și se întoarce-l la pământ viu și nevătămat. Ea conduce la palatul tatălui său - și tocmai la timp - pentru că a fost prins de forțele ostile Thaora așteaptă pedeapsa cu moartea. Dar Aspicia povestind aventurile sale la Faraon, și el este de acord să se căsătorească cu fiica sa la Taoro. S-ar părea - asta e, fericirea ... Dar viziunea se termină brusc, și treaz Lordul Wilson, se găsește într-o piramidă, unde a învins un vis minunat [6] [1]. În principiu, baletul contribuie la lupta împotriva drogurilor.
[edit] Istoria creației
Soarta baletului a fost astfel încât el - încă de la început - era mereu în centrul intrigelor. Desigur, se poate argumenta că acesta este soarta tuturor producțiilor sau aproape tuturor. Dar chiar și pe fundalul intrigilor teatrale obișnuite, intrigi în jurul baletului "Fiica faraonului" ies în evidență.
Istoria creării baletului este neașteptată și curioasă, deoarece multe cercuri teatrale ale secolului al XIX-lea erau pline de zvonuri și anecdote.
[edit] Marius Petipa
Inițial, el a ordonat director de balet al Teatrelor Imperial AI Saburov pentru performanță beneficia de amanta lui - balerină italian care a lucrat sub contract în St. Petersburg Imperial Carolina Rosati trupa de balet.
Noul balet „Fiica faraonului“ a devenit pentru prima coregrafica mare Marius Petipa a lui - a participat la elaborarea libretului, am început deja să compună dansuri, identifica autorii. Lotul de top a fost repartizat Carolina Rosati, care la acel moment era deja mai bine de treizeci de ani, și, prin urmare, nu putea merge pe scena cu ușurință un recent absolvent al unei clase de dans, iar coregrafia a fost pus în scenă pentru a ține seama de caracteristicile specifice necesare pentru ea.
[edit] Andrei Ivanovici Saburov
Au fost numărate toate bugetele, toate contractele semnate de balet, a fost chiar numit prim-ministru într-un beneficiu Rosati, dar ceva sa întâmplat în relațiile personale ale unei balerine si un demnitar important - directorul Teatrelor Imperial Andrei Ivanovici Saburov.
După ce și-a pierdut sentimentele, Saburov a decis să anuleze baletul. Pentru MI Petipa, a fost o lovitură uriașă pentru reclama - el a fost pregătește pentru prima sa lucrare majoră, care a început deja, iar principalul partid Aspicia creat special pentru Rosati, care este, de asemenea, pregătirea pentru performanță. Dar Saburov a fost de neclintit, explicând că nu există bani pentru piesă - deși, recent, producția a fost planificată și au fost mijloacele. Apoi, un nebun Rozati, luând cu el un coregraf începător, a mers cu el la casa lui Saburov de dimineață. Înaltul demnitar nu a fost pregătit pentru vizitatori și a fost prins fără să știe: în halatul de acasă el a devenit complet supărat și din nou a explicat cu pasiune că producția nu va avea loc. Balerina, cu toate acestea, deja începe să se pregătească pentru propriul ei beneficiu și partidul Aspicia, a fost, de asemenea, în furie. În căldura unui argument încălzit, rochia de pe Saburov se deschise, dezvăluind tot ce trebuia să ascundă. Oficialul de rang înalt era atît de jenat de această circumstanță încât nu mai putea suporta. Rezultatul a fost un ordin pentru începerea imediată a repetiții, [11] [12]. Cu toate acestea, Saburov a insistat că coregraful său baletul compune exact șase săptămâni [13]. Așa a decis un înalt funcționar!
Adevărat, AA Pleshcheev în cronicile "Balletul nostru" a scris că cazul nu era într-un halat, ci era mult mai prozaic. Rosati a amenințat că va da în judecată, pentru că înseamnă că un nou contract de balet în beneficiul ei, și apoi Saburov, batjocoritoare Petipa, Baletul l-au invitat să livreze în cel mai scurt timp - timp de șapte săptămâni. Petipa a fost de acord. Nu avea unde să se retragă, iar direcția a cerut ca coregraful-șef A. Saint-Leon să se elibereze timp de șapte săptămâni pentru a repeta producția lui Marius Petipa [14].
[edit] Caesar Puni
Petipa nu a avut de ales. Inutil de nervos, sa certat imediat cu compozitorul Pugni, iar în valul de furie a distrus clavierul.
La orice coregraf profesionist, mâinile ar scăpa din toate acestea. Dar Marius Petipa nu era încă un coregraf profesionist absolut - se pregătea pentru această misiune și se pregătea în serios. Chiar și atunci când compozitorul și-a distrus propria muzică, Marius Ivanovici nu sa despărțit de deznădăjduit și a început să interpreteze baletul fără muzică. În cele din urmă, Pugni, după ce sa liniștit, a preluat din nou baletul, dar deja a trebuit să "adapteze" muzica la dansuri aproape pregătite [11].
M. Petipa a fost atat de nervos incat a incercat baletul nici macar timp de sapte saptamani, dupa cum au cerut autoritatile, dar el a tinut in sase saptamani [14]
Marius Petipa în partidul Taor. 1862
În astfel de condiții extreme, sa născut un balet, care mai târziu a devenit clasic mondial.
[edit] Premiere
În premieră, în plus față de Carolina Rosati, erau și ei ocupați: Faraon - Nikolai Golts. John Bull și Pasifon - TA Stukolkin. Regele Nubiei este FI Kshesinsky. Ramsey - LP Radina. Partidul pescarului a fost interpretat de Lev Ivanov [12] [15]. Și partidul principal al bărbaților a fost ultimul rol al lui Marius Petipa [2]. Era prin el că și-a terminat cariera de dans și a început coregrafia.
Aproximativ 400 de dansatori în costume strălucitoare au fost implicate în acest spectacol feeric, în cazul în care un loc special se acordă efecte speciale - prin ceață brusc remarcat palate magnifice, fiare sălbatice, frumusețea naturii, ceea ce denotă Egipt și concepute de artiști și artizani ai artiștilor de teatru St Petersburg: A. Roller, G. G. Wagner (peisaj), Kelver, alătură (costume) [2] [13]. Pe scenă fulgera inscripții explicative luminoase completează sensul a ceea ce se întâmplă - de exemplu, „Visul trecutului“, în finala prologului [5].
[edit] Următoarele producții
Baletul, creat în doar câteva săptămâni în astfel de condiții dificile, a fost pregătit pentru o soartă scenică lungă și fericită [5]. El a rămas mult timp în repertoriul companiei Imperial din Petersburg. În 1879, "Fiica lui Faraon" a fost de 150 de ori, la spectacolul jubiliar, coroana de laur a fost prezentată coregrafului [13].
Scena din balet "Fiica lui Faraon". Vera Caralli - Aspicia, Platon Karsavin - Faraon (Teatrul Mariinsky, circa 1890)
Astfel, baletul a fost în ambele trupe imperiale - Petersburg și Moscova.
O cabină nu-i așa voi, voi sta eh ce să scrie, eu sunt în grabă la cină acolo să joace cărți în alee eh, interior larg ... Ziua dacă, sau noaptea ... Tot în mintea fiicei lui Faraon, fiica lui Faraon. [10]
Adevărat, trebuie să se clarifice sensul de spectacole de balet la momentul respectiv - în mijlocul baletului rus din secolul al 19-lea în viața societății „respectabil“, a capitalului pentru a juca rolul comparabil cu situația actuală a benzilor de fotbal sau de rock: casa completă nu va stadioane și săli de teatru. Și publicul, este de experți sofisticate „în domeniul de balet“ - bine, ca un curent fanii de fotbal și trupe de rock - ușor pentru a prinde o diferență în efectuarea idolii arte scena de balet.
S. V. Fedorova în baletul "Fiica faraonului". Moscova, Teatrul Bolshoy
Karally, Fedorova II, Kozlov al II-lea. Balet "Fiica faraonului". Fotografia de la începutul cărții poștale din secolul al XX-lea
În primii ani sovietici, baletul a fost îndepărtat din repertoriu "pentru o mică valoare artistică" [5] - noul guvern, considerat arta ca servitor al regimului politic, a înțeles numai închinarea servil ca "valoare artistică".
ZIUA PHARAOH. Nespuse. PARTEA 1. Nikolai Tsiskaridze vorbește despre organizarea unui balet la Teatrul Bolshoi
ZIUA PHARAOH. Nespuse. PARTEA 2
Dar în 1928 - la sfârșitul perioadei NEP - baletul a fost returnat pentru repertoriul de la Leningrad pentru ultima dată înainte de dispariția îndelungată, când tânăra balerină Marina Semenova a făcut parte din Aspicia [5].
[edit] Declarația lui Pierre Lacott
Și apoi baletul Fiica Faraonului a dispărut mult timp din repertoriul teatrelor sovietice. Și în alte țări el nu a fost pus deloc.
Acest balet ar fi trebuit uitat, lăsând doar amintiri în documentele de arhivă.