Cum să faci un erou real
Se bazează pe adăugarea de caracteristici vizuale și biografie eroului. Adesea acesta este punctul de plecare, de unde începe să colectezi informații despre eroii implicați în povestea ta. Cum arata? Care sunt biografiile lor? Sub ce zodii au fost născute semnele zodiacului? Ce dragoste și nemulțumire? Merită să se organizeze pentru ei înșiși o scurtă descriere a cel puțin acelor personaje mai importante, care să înregistreze cât mai mult posibil trăsăturile lor personale. Astfel de lucruri care se referă la trecut: la care școli au mers, au avut o familie completă sau nu? Toate acestea au un impact imens asupra formării căii de viață a oamenilor adevărați, deci dacă doriți să creați un erou "viu", el trebuie să fie o persoană și să aveți propriul trecut.
Cum este citită povestea
Și acum gândiți-vă pentru un minut - cum este citit povestea? Ar fi ușor să se presupună că consumatorul de opere literare între dreapta și urechea stângă este gol, iar scriitorul are o problemă de umplere acest vid cu fapte concrete. Cu toate acestea, dacă totul era atât de simplu, oricine citise această carte avea aceleași detalii în cap. Dar, de fapt, totul este complet gresit - este cel mai usor sa afli urmarind un film bazat pe o lucrare cunoscuta. Uneori, personajele sunt după cum urmează (de exemplu, Humphrey Bogart, care a jucat Harry în film bazat pe romanul lui Hemingway „Au și nu au“ în acest rol, în opinia mea, este ideal), și, uneori, suntem pur și simplu nu sunt în măsură să înțeleagă modul în care regizorul ar putea pentru ca acest rol să ia doar un astfel de actor. Ne-am imaginat acest om într-un mod complet diferit. Și cine este chiar aici? Și el și noi, pentru că scopul ficțiunii nu este transferul faptelor - aceasta este lucrarea altor domenii ale literaturii. Scriitorul are mult mai multă libertate.
Artiștii sunt oameni care nu sunt interesați de fapte, ci numai de adevăr. Faptele sunt ca în afară. Adevărul vine din interior.
Povestea se dezvoltă în mintea unui anumit cititor, care, de obicei, nu ajunge la scriitor. Și datorită faptului că oamenii sunt infinit de diverse, există o varietate infinită de percepții ale acestei povestiri. Un scriitor, în cel mai bun caz, poate trimite anumite stimuli (semnale?) Și sper că vor provoca o imagine care nu este prea departe de intenția. Excesul de informații este un element care complică procesul de vizualizare, deoarece mai exact imaginea pe care dorim să transmitem, cu atât mai mult cititorul trebuie să dețină imaginația ta pentru a rămâne în armonie cu aceste fapte.
Ce să facem în această situație? Dacă intenționăm să direcționăm imaginația cititorului în direcția de care avem nevoie, nu putem face fără caracterizarea personajului. Eu personal aș recomanda două opțiuni posibile. Primul se bazează pe faptul că, la începutul istoriei, să transmită cât mai multe detalii posibil. De exemplu: "O fată de opt ani a intrat în cameră, odihnindu-se pe cârje. Ea a fost însoțită de spaniel. Mai târziu, pe măsură ce acțiunea se dezvoltă, este posibil să aruncăm detalii din când în când, dar este mai bine să evităm informațiile care ar forța cititorul să revizuiască radical imaginarul.
O altă soluție a problemei se bazează pe limitarea cantității de informații. Dacă faptul că rochia este albastră în mazărea albă nu are nicio semnificație specială, atunci nu ar trebui să fie menționată deloc. Suntem interesați de adevărul fetei și nu de orice fapte mici. Putem imbraca eroina asa cum ne place, dar daca acest lucru nu cauzeaza nici o neintelegere ulterioara, merita acordata cititorului in acest sens. În povestea mea "Twenty to Twenty", am refuzat în general să descriu personajele principale. Din acest motiv, cititorul nu poate înțelege cum arată? Sper că nu, cred că o pereche de personaje principale, William și Julia, apar în fața lui vii și reale. Și dacă un cititor crede că Julia are păr roșu, iar celălalt - că este blondă, atunci nu este nimic teribil în asta.
De ce să se angajeze în descrierea eroilor lor? De ce să descrie cât mai multe detalii pe contul lor? Acest comportament este benefic pentru scriitor, nu pentru cititor. Firește, unele dintre aceste informații pe care le folosiți mai târziu în text, dar cele mai multe dintre ele vor rămâne sub suprafață, așa cum se întâmplă cu aisbergul. Cu toate acestea, dacă nu colectați toate aceste informații, atunci nu puteți anticipa cum se va comporta acest erou într-o anumită situație. Cu alte cuvinte, nu veți cunoaște personajele lor.
Mai important decât informația superficială este să știi ce fel de persoană este eroul tău. Din acest punct de vedere, literatura nu este diferită de viață: judecăm oameni specifici care folosesc caracteristici ca indicatori. Dar se întâmplă adesea ca, prin cunoașterea unei persoane, să ne schimbăm părerea inițială despre el. În acest caz, cine este această persoană? Prima impresie sau cineva pe care l-am cunoscut într-o anumită acțiune? Aceasta este diferența dintre caracteristică și caracter.
Scriitorul scriitorului Robert McKee definește caracterul pur și simplu ca "alegerea pe care o facem, fiind sub presiunea împrejurărilor". Într-un anumit fel, complotul poate fi luat ca o variantă a aragazului sub presiune literară în care gătim cu presiune ridicată. Miezul istoriei este întotdeauna un conflict - nu este important, serios sau mic, personal sau global. Conflictul pune oamenii într-o situație dificilă, iar oamenii, sub presiunea împrejurărilor, își arată adevărata lor față.
În filmele de catastrofe, unul dintre elementele principale este caracteristica coliziunii cu caracterul. La începutul istoriei succesului unui gentleman dă tot în jurul valorii de sfaturi, dar atunci când tensiunea crește, el intra in panica si se dezvaluie ca Dl. Salvați-mi-e teamă. Îndepărtează-te de seducție, preotul găsește un zeu, un soț cerșetor și o soție certă, iar un slabicios se dovedește a fi un erou. Caracterul actual se manifestă în timpul adoptării deciziilor critice, adică făcând alegeri sub impactul situației.
McKee a spus că scrierea scenariilor se bazează pe:
1. Selectarea caracteristicilor
2. Indicarea caracterului
3. Schimbarea caracterului pentru mai bine sau mai rău.
Să nu uităm că povestea este un fel de călătorie. Nu este suficient doar să-i dai testelor diferite eroilor, dacă în final vor fi la fel ca la început. În acest caz, va fi o călătorie care duce cititorul spre nicăieri. Cu toate acestea, așa cum am spus în capitolul 3, schimbarea pe care eroul o întâlnește ("turnul") la sfârșitul povestirii nu trebuie neapărat să aibă loc decât în lumea sa interioară.