Curentul principal al literaturii ruse a revoluției, în prima jumătate a secolului a fost aceeași ca și în Occident: sentimentalismul, romantism și realism. Dar apariția fiecăreia dintre aceste etape a fost extrem de ciudat, iar această particularitate a fost determinată și împletirea strânsă și contopire a elementelor deja cunoscute, și numirea unora noi - cele ale literaturii occidentale nu au știut sau știa greu.
Și care a dezvoltat mai târziu Romantismul rus pentru o lungă perioadă de timp a fost caracterizată de interacțiunea nu numai cu tradițiile „Sturm und Drang“ sau „roman gotic“, dar, de asemenea, iluminismul. Acesta din urmă este complicată mai ales de apariția romantismului rus, pentru că, la fel ca romantismului european occidental, el a cultivat ideea de creativitate autonomă și original și realizat sub semnul antiprosvetitelstva și anti-raționalismul. În practică, el a depășit adesea sau și-a limitat setările inițiale.
Perioada inițială a romantismului rus: poezia Zhukovsky și Batiushkov. Faptul că starea de spirit de dezamăgire a trecut ei încă rămân în elegizma sentimentală și nu a ajuns la stadiul de înstrăinare, ostilitate și o ruptură bruscă cu realitatea, permițându-vă să vedeți în activitatea lor primii pași ai romantismului. Dar, cu siguranță diferența - Zhukovsky „plângeri speranță nesvershennye, care nu a fost numit, tristețea o fericire pierdută că Dumnezeu știe ce este compus“ (Belinski), dorința de agonizantă a, Farmecul amintiri și viziune indistinct „du-te!“ - sentimente, fluid și viata evaziv a inimii, „romantismul Evului Mediu“, așa cum a fost numit; Batiushkov - epicureismului, bucuria de a fi, incanta senzualitate, plasticitate și formă definită elegant - similar cu literatura din antichitate clasică.
Împreună cu periodizare sincron, care este destul de convențional, este comună și diacronică tăiat romantic în două ramuri: dragoste activă și pasivă sau civile și psihologice. Această diviziune este, de asemenea, mai degrabă convențională, în ceea ce privește operele de artă de momente, mai degrabă decât aspirațiile ideologice ale scriitorului - de exemplu, poemul K. Ryleeva „Voynarovsky“ este psihologic nu mai puțin lirice Zhukovsky, Zhukovsky la locul de muncă se face referire la romantismului psihologică și Ryleeva -k civile.
La începutul celui de-al doilea deceniu, romantismul ocupă un loc esențial în dinamica tendințelor literare din Rusia, dezvăluind mai mult sau mai puțin complet identitatea sa națională. Este riscant să reduci această unicitate la orice linie sau chiar la suma caracteristicilor; în fața noastră este direcția procesului, precum și ritmul său, forțarea lui - dacă vom compara romantismul rus cu "romantismul" literaturii europene.
VA Zhukovsky, K. Batiushkov
Membru complet al Academiei Imperiale din Rusia (1818); Membru de onoare al Academiei de Științe Imperiale (1827-1841) și mai târziu un academician obișnuit (1841) în cadrul Departamentului de limbă și literatură rusă, Consilier Privy (1841).
În 1802, Zhukovsky sa întâlnit cu Karamzin, dus de sentimentalism. În "Buletinul Europei" a fost tipărit "Cimitirul rural" - o traducere liberă a elegyi sentimentalistului englez Grey. Poemul a atras atenția tuturor. În anul următor a apărut romanul "Vadim de Novgorod", scris în imitație de povestirile istorice ale lui Karamzin.
În 1812, Zhukovsky a intrat în miliție. În tabăra de la Tarutin a scris "cântăreț în tabăra soldaților ruși", care i-a adus imediat incomparabil faima decât toată activitatea poetică precedentă. În mii de liste, sa despărțit în armată și în Rusia.
În 1815, Zhukovsky a devenit unul dintre principalii participanți ai societății literare "Arzamas", într-o formă comică de a lupta încăpățânat împotriva conservatorismului poeziei clasice. Acolo întâlnește poetul Vologda Konstantin Nikolai Batyushkov și devine unul dintre prietenii și patronii săi.
În 1816, Zhukovsky a devenit cititor la împărăteasa Dowager Maria Feodorovna. În 1817 a devenit profesor de limba rusă Charlotte Princess - viitoarea împărăteasa Alexandra Feodorovna, iar în toamna anului 1826 a fost numit „mentor“, moștenitorul tronului, viitorul împărat Alexandru II.
Batyushkova este considerat predecesorul imediat al lui Pușkin și nu este un accident - combinând descoperirile literare ale clasicismului și sentimentalismului, a fost unul dintre fondatorii noii poezii "moderne" rusești.
Poeziile din prima perioadă a activității literare a poetului sunt impregnate cu epicureanism: un om în versurile sale iubește cu pasiune viața pământească; principalele teme din poezia lui Batyushkov sunt prietenia și dragostea. Refuzând moralismul și manierele sentimentalismului, el găsește noi modalități de exprimare a sentimentelor și a emoțiilor în versuri care sunt extrem de strălucitoare și vitale.
În perioada postbelică, poezia lui Batyushkov tinde spre romantism. Tema uneia dintre cele mai faimoase poezii sale, "The Dying Tass" (1817), este soarta tragică a poetului italian Torquato Tasso.
K.Batyushkov răspândit pe scară largă domeniul de aplicare geografic al poeziei ruse, introducerea în ea un peisaj străine în Europa: întuneric și maiestuoase de nord ( „Visul Warriors“, 1808-1811, „Pe ruinele castelului din Suedia“, 1814; „Cântecul lui Harold Bold“, 1816) și de lux, înflorirea italiană și yuzhnofrantsuzsky ( "captivă", 1814; "bacantă" 1815, "Dying Tasso", 1817); Aproape primul a descoperit originalitatea poetică a naturii Crimeei (Tavrida, 1815).
Batyushkov - creator de peisaje exotice în poezia rusă, tipul conștiinței artistice, care este atras de natura altor țări și terenuri (Romantismul Zhukovsky orientate mai mult în lumea supranaturală, Batiushkov - străin). Mulțumită lui Batiushkov, poezia rusă a inclus acest lux special, senzual, care este asociat cu imaginile vegetației rusești. Bird cires, plop, crin, struguri, lamaie, salcam, Garland - toate aceste realități naturale creat primul Batyushkov.
Dar chiar mai important ca el a proiectat în arta rusă și - din ce în ce - conștiința culturală generală antiteza Nord și Sud (în atracția lor reciprocă și repulsie), atât de importantă pentru poezia romantică a Pușkin și Lermontov. În acest caz, caracteristic tuturor romantismului din nordul Europei (Germania, Anglia, Rusia), dorul de natura sudică clasică contribuie Batiushkov înțelegere specificul naturii mamei: pe fundalul unui peisaj exotic ca o nevoie urgentă, există o determinare suplimentară a peisajului din național [ „separare (“ Degeaba, plecarea din țară părinții mei. ")," Captivul ", 1814]. Batyushkov proclamată pentru prima dată în „Epistola I.M.M [uravvu-Apostol]“ (1814-1815) poezia specială a naturii ruse, cu toate acestea, interpretând-o într-o venă ossianovom pur romantic - natura ca de Nord severă și sumbru.