Kallo de la fanteziile în felul lui Kallo

ERNST THEODOR AMADEUS HOFFMANN. 1776-1822


În primul volum al lucrărilor colectate de E.-T.-A. Hoffmann (1776-1822) include

"Fantasiile în felul lui Cullo" (1814-1819), care l-au făcut faimoase, joacă

"Prințesa Blundin" (1814) și "Suferința neobișnuită a regizorului teatrului"


- Astfel sunt indicate legăturile către notele paginii corespunzătoare.


De ce, maestru îndrăzneț, nu pot să-mi iau ochii de pe a ta

ciudate, foi fantastice? De ce creaturile mele nu-mi fac odihnă,

adesea doar două sau trei linii îndrăznețe? Mă uit atent la asta

Luxul compozițiilor compuse din elementele cele mai contradictorii și

mii și mii de imagini vin în fața mea, și fiecare vizibil și ferm, spumante

cu cele mai naturale culori, se întoarce des, adesea

la adâncimi adânci ale fundalului, unde era imposibil să se vadă la început.

Nici un alt maestru nu se poate compara cu Kallo în capacitatea de a stoarce în foarte

limitele înguste sunt abundența atât de incalculabilă a fenomenelor, care cu o claritate uimitoare

apar în ochii noștri, se potrivesc unul cu celălalt și inseparabili unul de celălalt

prieten, astfel încât fiecare individualitate, pre-empting în sine, este, de asemenea, construit în și

în total. Ce e cu faptul că judecătorii greu de reproșat l-au reproșat cu ignoranță

legile compoziției și distribuției luminii! Chiar legea artei și a lui

este de a depăși regulile pitorești, sau mai degrabă, desenele sale

sunt doar reflecții ale acelor imagini fantastice bizare care sunt animate

magia imaginației sale neobosite. Chiar și în picturile sale preluate

viață, în toate aceste procesiuni, bătălii etc. există unele puternice

vitalitate unică, dându-i cifrele și combinațiile de trăsături, aș face-o

a spus, împreună și ciudat și familiar. Chiar și cele mai mici manifestări

viața de zi cu zi - de exemplu, dansul țărănist sub un pelican

muzicieni, împrăștiați ca niște petițe pe ramurile copacilor, apar

un halo cu o oarecare originalitate romantica si originalitatea acestui minunat

afectează sufletul înclinat spre fantastic. Ironia confruntării

uman cu animalul și expunând astfel ridiculizarea nesemnificativității

ironia este specifică numai minților profunde și pentru

serios, contemplator sufletesc în creațiile grotești ale lui Callot

unii oameni, o parte din animale, toate aceste conexiuni secrete sunt revelate, asta

ascunsa sub masca de batjocură. Nu e grozav, de exemplu, trăsăturile lui,

al cărui nas este la ispita Sfântului Antonia crește într-o pistă, îndreptată cu perseverență

pe cei neprihăniți? Diavolul-pirotehnician aclamat în aceeași figură, precum și

Clarinetistul, căruia îi este necesar un organ special, pentru a informa complet

respirând la instrumentul dvs., sunt la fel de adorabile.

Este remarcabil că în viața lui Callo era la fel de curajos și îndrăzneț ca și în

desenele lor solide, puternice. Se spune că, cerut de Richelieu

pentru a descrie capturarea orașului natal al lui Nancy, el a răspuns fără ezitare:

Mai devreme își va tăia degetul decât nemurirea care îi perpetuează talentul

suveranul și patria sa.

Și dacă la poet sau la scriitor apar fenomenele unei vieți obișnuite, ca și cum ar fi în interiorul

atmosfera tărâmului romantic fantomatic al sufletului său, dacă îi descrie

În această strălucire strălucitoare, ca într-o rochie străină bizară, nu este

ar fi permis ca el să-și invoce în cele din urmă îndreptățirea pentru acest lucru

stăpânește și spune: "Am vrut să lucrez în maniera lui Kallo"?

NOTE


În volumul actual al lucrărilor de lucrări colectate din Bamberg și

Perioada de la Dresda-Leipzig (1808-1814) a vieții lui E.-T.A. Hoffmann, precum și

capitolul 2 al "Kreisleriana" și "Suferința extraordinară a regizorului

teatru ", care se referă într-o perioadă ulterioară - 1814-1815 și 1817-1818,

dar legate genetic de aceste perioade. Aceștia sunt anii "învățăturii și martiriului"

(Declarația lui Hoffmann în transferul lui K.-F.Kunts), când Hoffmann, intensiv

încercând puterea lor în diferite sfere ale creației artistice (pictura,

muzică, literatură, teatru), a fost definită exclusiv ca fiind exclusiv

talentat și extrem de original scriitor, făcând primul, deși suficient

precedată de evenimente la scară largă de natură militară și politică -

1806), unde în acel moment era în slujba Înaltei Curți a provinciei prusace

Avocatul Konigsberg de 30 de ani Ernst Theodor Amadeus Hoffmann (servit anterior

în tribunalele Glogau, Berlin, Poznan, Plock). Hoffman era cunoscut

în oraș, nu numai ca un funcționar sensibil, ci și ca artist în devenire

și un entuziast muzician. La câteva zile după ocuparea de către Varșovia a Prusiei

muncă, și în curând și fără un apartament; cu soția sa, o fiică de un an și un copil de 12 ani

nepoata sa, el este nevoit sa caute adăpost în podul unuia dintre public

clădiri, colecție de muzică. Așa au început anii de încercare, când

suspendat de serviciu Hoffmann încearcă să-și facă viața prin artă -

poziția lui devine absolut fără speranță; la toate testele

adăugați o senzație de febră nervoasă, o boală gravă a soției sale, moartea

fiica de doi ani, relații tensionate cu rudele soției sale (îndoielnic

în capacitatea lui Hoffmann de a susține o familie) și altele.

În scrisorile din acest moment, foarte des, un discurs despre "adversitățile grave", despre luptă

"cu o opresiune severă a circumstanțelor", "nenumărate deprivări materiale" și

etc. "Lucrez până la punctul de epuizare", a scris el prietenului său credincios, Theodor Gippel, pe 7 mai

1808 - Nu mă gândesc la sănătate, dar nu câștig nimic. Nu o voi face

pentru a vă descrie nevoia; ea a atins un nivel extrem. De cinci zile deja

nimic nu a fost mâncat, cu excepția pâinii - acest lucru nu sa întâmplat niciodată înainte. "" Cu adevărat

Puterea spiritului, care se învecinează cu eroismul, este obligată să suporte toate acele amare

nenorociri care nu încetează să mă urmeze ", scrie Gippel cu câteva

zile mai târziu. Prin urmare, oferta de la Bamberg pentru a ocupa postul

a fost pentru Hoffmann un dar al destinului.

Situația din teatrul din Bamberg nu era însă așa

cum era de așteptat. El a fost condus de regizorul incompetent Heinrich

Kuno, "o moară de vânt ignorantă și arogantă" (în opinia lui Hoffmann), care,

În afară de îndatoririle administrative, regia și repertoriul

parte; precum și un filantrop grațios, contele von Soden, cine

să-și promoveze propriile meșteșuguri literare pe scenă. Teatrul se afla pe marginea drumului

faliment, deoarece publicul din Bamberg "nu a vrut să fie mai calm

uită-te la ce se întâmplă pe scena rușinii. "Prin urmare, după mai multe

luni de director muzical Hoffmann a trebuit să renunțe la slujbă și

să se mulțumească cu rolul unui compozitor de teatru cu un mod foarte modest

Oricum, "războiul teribil" care a intervenit în cursul pașnic al evenimentelor din

Europa și a desemnat o pauză ascuțită în biografia lui Hoffman, în felul său

a contribuit la dezvăluirea diverselor talente artistice ale tinerilor

entuziast care a visat la artă. Acum, Hoffmann era liber de plictisitor

ofițerul oficial și ar putea să se dea în cele din urmă la "sfântul"

O varietate de studii muzicale și teatrale ale lui Hoffmann de data aceasta

predomină asupra literaturii.

Muzica lui era încă de primă importanță printre arte. Nu are

nu a putut vedea acest lucru cu publicarea lui "The Coward of Gluck" (1809) în viața sa

se deschide o nouă perspectivă, dar preferă să-și imprime primele lucruri

În timp ce capodopera nu a funcționat. Pentru bambergieni, Hoffmann era pur și simplu amuzant

un mic excentric minunat - un cotiar, un scriitor, un excentric

kapellmeisterom mediocre teatru.

"Cine ar putea să vină în minte", se mișcă în amintiri

scriitorul Amalia Gints-Godin, - că trebuie să ne temem de limbajul acestui lucru

Un bărbat mic, care merge mereu în același șubred, deși

o tăietură bună, o haina de rochie de culoare maro-castan, rareori despărțită

chiar pe stradă cu un tub scurt, de unde a lăsat nori groși de fum,

care locuia într-o cameră mică și era în același timp atât de sarcastic

umor? Cine dintre aceste domnii și noblețe (nobilimea locală - G.Sh.)

gândit de a invita un astfel de specimen uman la sine dacă

Marcusul binevoitor nu ia deschis multe porți? "Originile celor puternici

Pathosul anti-filistin al lui Hofmann în această stare de lucruri de găsit

* Medic Bamberg, care a condus consiliul teatrului local.


Puțini dintre oamenii de la Bamberg, fără a-și număra prietenii apropiați, au ghicit

constrângerea poziției financiare a lui Hoffmann. Uneori, a crescut într-o

amenințarea și lipsa de bani disperată, și apoi în scrisori disperate

Hoffmann la prieteni sunt cereri frecvente pentru un mic împrumut, iar editorilor - despre avans

pentru lucrările încă concepute. Totul a mers la faptul că cei epuizați

turbulență continuă și lipsă cronică de bani, Hoffmann era gata să se întoarcă

birocratic, iar prietenul său, Gippel, a promis să-și asigure locul

Berlin. Este sub presiunea circumstanțelor materiale Hoffmann bucuros

a fost de acord cu propunerea directorului de teatru de la Leipzig și Dresda

Josef Sekonda să ia locul directorului de muzică al companiei sale de operă, deși

știa că nici marea satisfacție creativă, nici decizia lui

probleme materiale pe care nu le promite.

Și totuși nevoia extremă era doar un fundal, un fel de ostil extern

factor care a agravat drama "de bază"

Bamberg ani în sufletul artistului și a lăsat o ștampilă de neșters pe tot

munca lui. Este vorba de un sentiment neașteptat de proastă pentru Julia Mark, un tânăr

un elev, pe care Hoffmann la dat lecții de cântat. Sentiment rapid inflamat

Tânără frumoasă creatură a fost alimentată cu greutate de gândul unui absolut

Imposibilitatea unei adevărate legături cu o ființă adorată și pe de altă parte

și nu a fost îndreptată spre posesia pământească. Și nu este în

ani, Julia a fost urmașul unei familii birocratice bogate, iar Hoffmann sa căsătorit)

Dar a fost, judecând din mărturia prietenilor lui Hoffmann și a lui, asta

febra mare pasiune romantică, a cărei descriere este atât de des

apare în lucrările sale, nu implică deloc așa ceva

care, dacă este destinată să aibă loc, va urma în mod inevitabil

moartea oricărei poezii și a tărâmului filistean al vieții. O etapă similară este echivalentă cu

Hoffmann a trădat idealul romantic. Pasiune pentru Julia până la limită

exacerbează sentimentul de tragedie și lipsa de speranță a situației; la începutul anului 1818

scriitorul de jurnale adesea gândit la sinucidere. Gândește-te pe Julia cu un tânăr

se confruntă atât cu o lovitură teribilă, cât și cu o ireparabilitate, ca fiind vulgar, pervers

profanarea unui vis romantic.

În ciuda finalului vulgar, prozaic al acestui interludiu romantic,

rupe cu familia lui Mark și plecarea ulterioară de șase luni a lui Hoffmann

Bamberg, acest sentiment, judecând după expresiile separate din corespondența lui Hoffmann, nu este

stins în el până la sfârșitul zilelor sale și variații romantice pe tema iubirii

artistul se va întâlni mai târziu în aproape toate lucrările lui. În

În unele cazuri, heroina se va asemăna cu Julia Mark ("Don Giovanni", "Berganza", "

"Vederi de viață ale pisicii Murra", etc.), în altele - să arate stilizat

un mic burghez și să fie întruchiparea opusului idealului romantic

"Lovely Bamberg" a rămas în memoria scriitorului multe fețe: și ca timp

chinul chinului, loviturile nemiloase ale soartei, "întunericul aceronic" și cum

un timp de mare entuziasm creativ, iluminat de o lumină orbitoare de puritate

iubire mare. Și deși în Bamberg nu sunt atât de multe lucrări scrise (în

mai ales mici - "Cavalier Gluck", "Suferința muzicală a dirijorului

Johannes Kreisler "," Jacques Cullo "," Muzica instrumentală a lui Beethoven "și

"Berganza"), nu ar fi o greșeală să spunem că a fost aici, în acești ani

(1808-1813), Hoffmann a luat forma unui scriitor. Urmat de

un an și jumătate furtunoase în Dresda și Leipzig, ținute, ca să spunem așa, sub

artileria tunsoare, și, uneori, direct în zona de acțiuni de luptă a aliaților

trupele care au stricat armata lui Napoleon, un anumit succes al muzicalului său

opere, în special opera "Ondine" (1814, organizată în 1816 la Berlin),

l-au întărit doar în conștientizarea vocației sale principale - scriitorului.

FANTASII ÎN MODUL CALLOU


"Fantasy" (1814-1815) - prima colecție de proză a lui Hoffmann,

și-a confirmat faima literară. Prin structură, în formă și varietate

Colecția pentru timpul său este neobișnuită: aici și

O muzică și critică literară extrem de profesionistă, inovatoare și

strălucind cu poveste romantică cu poveste romantică și eliberată din stiloul injector (pen)

masteranzi de teatru humoresc și experiență în spiritul literaturii gotice despre modă

la acel moment tema "magnetismului animal", anticipându-l,

Hoffmann's, "Etudes de noapte" (1817). Există, de asemenea, un dialog pe teme de estetică și

desene perfecte ale satirei romantice. În această colecție mică deja, în conformitate cu

esența, este declarat întregul Hoffmann. Aproape fiecare dintre "fantezie"

își poartă propria "sarcină" funcțională specifică și aproape oricine poate

ia în considerare software-ul estetic și artistic. Inițial o colecție

Ar fi trebuit să fie numită "Imagini de Hogarth" (conform unui acord bine-cunoscut cu

satira artistului englez William Hogarth; 1697-1764), dar după

Cunoașterea lui Hoffmann cu colecția Bamberg a graficului francez de Jacques Cullo

(1593-1635), alegerea unei mostre de artă a căzut asupra lui. Deși au sunat

obiecții pe care "Cavalier Gluck" și părți din "Kreisleriana" nu au prea multe în comun

doar caracteristică a elementelor fanteziei și grotescului, dar cel mai important -

"o modalitate subiectivă specială de a vedea lumea".

La inițiativa editorului Bamberg "Fantasies", K.-F.Kunts (contrar

Dorințele lui Hoffman), faimosul scriitor german Jean-Paul (1763-1825), cu

prefață, care, ironic, sa dovedit a fi departe de cele mai de succes

din scrisul lui Jean-Paul. În orice caz, a fost conceput pentru a atrage

interesul public al cărții și îndeplinirea acestui rol. "Fantasy"

au câștigat popularitate, iar Hoffmann în câteva luni a devenit ceva în Germania

ca o celebritate locală, se lupta unul cu celălalt la întâlniri sociale și

"Fantasy" - singura carte Hoffmann, publicată în timpul vieții sale

în 2 tone). În rusoaica "Fantasies". A ieșit ca parte a unui volum de 8 volume

Lucrări colectate sub ediția FI Bulgakov și SS Trubachev (St. Petersburg,

1896-1899), o ediție separată (doar prima parte a fost publicată) - editată de

EMBraudo (Editura de Stat M.-SPb, 1923), în continuare în compoziție

Colecții de lucrări selectate în 3 volume (M. Fiction,

1962) și, în formă incompletă, într-o serie de alte publicații.


Eseu "Jacques Cullo", completat de Hoffmann în primăvara anului 1813 înainte de plecarea lui

din Bamberg, concepută ca o experiență a unei expuneri libere, scurte și discrete

programul său estetic. În modul creativ al lui Kallo și în el însuși Hoffmann

apreciază puterea talentului (se înțelege că arta reală este capabilă

crea doar artiști cu un talent absolut excepțional), curaj și

independența gândirii artistice, a laconismului și a energiei

expresie artistică și, în final, integritatea și demnitatea artistului.

Început (deși nu este de vârstă mijlocie) Hoffmann îi aduce pe cititor la realizarea asta

faptul că el, cititorul, trebuie să se ocupe de unele noi, neobișnuite

pentru el un fel de literatură. Creatorul în avans stipulează pentru el însuși

întreaga lume, dar, în general, la o nouă estetică și o nouă filozofie,

un apel către lumea imaginației proprii și nu numai la lumea exterioară (care,

desigur, nu este, de asemenea, exclusă). Hoffmann, așa cum era, avertizează în prealabil că el

eroul, alter ego-ul său (cel de-al doilea "I" - lat) - un om spiritual, nu liric sau

un regizor filozofic.


P. 29. În toate aceste procesiuni, bătălii. - Cel mai faimos

ciclul grafic Callo - "Dezastrele războiului" (1632-1633).

P. 30. Luând orașul natal al lui Nancy. - Nancy, reședință

Duca de Lorena, a fost luată de trupele franceze la ordinul cardinalului

Richelieu în toamna anului 1632, pe care îl mărturisește Jacques Callot.

Articole similare