PERSOANE EMOTIVE
Simpatia plină de viață pe care am observat-o cu Vanya de la "umilit și rănit" nu indică în sine caracterul emotiv al persoanei. Cu toate acestea, trebuie remarcat faptul că, cu emoție, adâncimea reacțiilor este, de regulă, condiționată și de compasiune.
În "Crima și pedeapsa", Dostoievski afișează o personalitate emoțională în mod clar # 151; aceasta este Sonia Marmeladova. este influența ei care ar trebui atribuită acelei încheieri a romanului final spre binele care apare în sufletul lui Raskolnikov. Făcută cu un sentiment de datorie și cu mai multă compasiune pentru tatăl ei, mama ei vitregă și copiii ei, ea își sacrifică onoarea de a-și ajuta familia în nevoia urâtă de a le salva de foame. Pentru ea, acest lucru este asociat cu chinuri crude, pentru că suferința pe care o are asupra ei pare a fi insuportabilă pentru ea. Când mai târziu Raskolnikov indică faptul că sora ei mai mică ar putea avea un destin asemănător cu Sonya, ea este îngrozită (p. 333): "Nu! Nu! Nu poate fi, nu! # 151; la fel de disperată, Sonya țipă cu voce tare, de parcă ar fi fost rănită cu un cuțit. Dumnezeu, zeul unei astfel de groază nu va permite.
Sonya rămâne aceeași fată subtilă, emoțională ca și ea înainte de "cădere", schimbarea forțată în modul ei de viață nu a afectat-o.
O parte din emotivitatea emoțională puternică a lui Sonya apare în fața noastră ca anxietate, timiditate. Într-o zi a trebuit să stea la masă lângă mama și sora lui Raskolnikov, iar acest fapt singur a fost șocat de ea (p. 245):
Sonia se așeză, aproape tremurând de frică și privindu-se timid la ambele doamne. Era evident că ea însăși nu înțelegea cum putea să stea lângă ei. Realizând acest lucru, era așa de speriată că dintr-o dată sa ridicat din nou și, într-o jena perfectă, sa întors spre Raskolnikov.
În timpul vizitei în discuție, Sonia a văzut cât de rău a trăit Raskolnikov, care, cu puțin timp înainte, ia dat banii mamei vitregi. Realizând sarcina totală a nevoii, care domnește în familia Raskolnikovilor, Sonya suferă foarte mult (p. 247: 151; 248): "Tu ne-ai dat totul ieri! # 151; Sonechka răspunse dintr-o dată într-un soi de șoaptă puternică și rapidă, brusc din nou puternic descendentă. Buzele și bărbia ei au sărit din nou. Ea a fost mult timp lovită de situația precară a lui Raskolnikov, iar acum aceste cuvinte izbucneau brusc pe cont propriu.
Anxietatea, teama Sony depind într-o oarecare măsură de tinerețea ei, pentru că ea însăși este aproape un copil. Dar, chiar mai mult decât teamă, se manifestă în Sonya # 151; încă de la începutul romanului # 151; compasiune. Astfel, ea ia mama vitregă cu cea mai mare dorință, deși o tratează fără o simpatie deosebită și chiar într-o oarecare măsură este vinovată de situația umilitoare în care sa dovedit Sonya (p. 330):
Era evident că, în ea (Sonia), foarte mulți au atins că a fost extrem de nerăbdătoare să exprime ceva, să spunem, să intervină. O compasiune insatisfăcătoare, dacă aș putea spune așa, a apărut brusc pe toate trăsăturile feței ei. - Beat! Da, esti! Doamne, ea bate! Și chiar dacă a făcut-o, și ce! Și ce? Nu știți nimic, # 133; E așa de nefericită, oh, cât de nefericită! Și bolnav # 133;
Mai mult, Sonya, după moartea tatălui său, chiar se învinovățește pentru a-și proteja mama vitregă (p. 331):
Și câte, de câte ori am introdus-o în lacrimi! Da, săptămâna trecută! Oh, sunt! Doar o săptămână înainte de moartea sa. Am acționat cu cruzime! Și de câte ori am făcut-o. Ah, ca și acum, toată ziua era dureros să-ți amintești!
Sonia chiar și-a rupt brațele, vorbind, din durerea amintirilor.
Din moment ce Sonya are în același timp un simț al datoriei, este plină de compasiune și timiditate, putem presupune că aceasta este o persoană care se distinge printr-o excitabilitate generală a emoțiilor, cu o predominanță a sentimentelor altruiste. Recunoașterea poate servi multor episoade ale romanului. Sonya îngrijorată atât de dureros de observația disprețuitoare despre Dumnezeu, spărgând din gura lui Raskolnikov, că și-a pierdut îndurările (p. 334):
Fața lui Sonya s-a schimbat dintr-o dată teribil: convulsiile au trecut prin el. Cu o reproșare inexprimabilă, se uita la el, dorea să spună ceva, dar nu putea să rostească nimic și numai brusc plângea cu amărăciune și amărăciune, acoperindu-și fața cu mâinile.
E îngrozită să afle că este acuzată că a furat o sută de ruble. Această groază poate fi considerată în general justificată, dar aici suntem convinși de cât de ușor se poate pierde auto-controlul sub afluxul de sentimente: - Nu, nu sunt eu! Nu am luat-o! Nu știu! # 151; ea a țipat cu un strigăt de inimă și se repezi spre Katerina Ivanovna.
Dar chiar și după ce inocența ei este dovedită, durerea ei de inimă nu se oprește (p. 422):
Dar primul minut a fost prea tare. În ciuda triumfului și justificării sale, # 151; când a trecut prima frică, primul tetanos, când a înțeles și a înțeles totul în mod clar, # 151; sentimentul de neajutorare și resentimente îmbujorat dureros inima. Isteria a început cu ea.
Sonya, timidă din punct de vedere al naturii, a știut mereu că este mai ușor să o distrugă decât pe oricine altcineva și toată lumea ar fi putut să-i jignoaie aproape fără impunitate. Cu toate acestea, până în acest moment, i se părea că este posibil să se evite nenorocirea într-un fel, cu prudență, blândețe, umilință în fața tuturor și a tuturor.
Rata de comportament a lui Raskolnikov cu Sony privește nu numai iubirea în creștere pentru el, ci și o excitabilitate emoțională puternică. Faptul că ea este îngrozită când a auzit mărturisirea lui Raskolnikov în săvârșirea unei crime nu poate surprinde pe nimeni cu greu, este mai interesant faptul că compasiunea ei "insatisabila" sună din nou (p. 249):
De parcă nu și-și amintea de ea însăși, ea a sărit în sus și, strângând mâinile, a ajuns în mijlocul camerei; dar repede se întoarse și se așeză lângă el, aproape atingându-i umărul până la umăr. Dintr-o dată, ca și cum ar fi străpunsă, a fugit, a strigat și sa grăbit, ea însăși, fără să știe de ce, în fața lui în genunchi.
Ea și-a exprimat compasiunea pentru Sonja ucisă cu altă ocazie, dar acum este compasiune pentru nenorocitul ucigaș fără urmă (p. 430): "Nu, nimeni nu este nemulțumit de oricine acum cu întreaga lume!" # 151; ea exclamă, ca într-o frenezie, fără a-și auzi observațiile, și izbucnise brusc în lacrimi plângând, ca în isterie.
Mai târziu, Sonia a urmat lui Raskolnikov pentru munca grea; desigur, aceasta este o dovadă a "temperamentului" ei pentru acest timp al iubirii, dar fără emoția inerentă personalității ei, ea ar fi incapabilă de o astfel de dragoste altruistă. Ea rămâne cu el în necaz pentru totdeauna (p.430): - Deci, nu mă lăsa, Sonya? # 151; spuse el, aproape cu speranță privind la ea. - Nu, nu, niciodată și nicăieri! # 151; Sonia a țipat, # 151; pentru că te duci oriunde mă duc! Doamne! Sunt nefericită. Și de ce, de ce nu te-am mai cunoscut înainte? De ce nu ai venit înainte? Doamne! - Așa că am venit. "Acum, acum!" Ce să faci acum. Împreună, împreună! # 151; ea a repetat ca. ar fi în uitare și din nou îl va îmbrățișa, # 151; în munca grea cu tine, voi merge împreună!
Adâncimea experiențelor emoționale din Sony este atât de mare încât nu poate fi considerată o variantă a psihicului persoanei obișnuite. Fără îndoială, Sonia # 151; personalitate accentuată. Pregătirea ei de a supăra chiar și pentru o ocazie minoră, care mărturisește bunătatea lui Sonya, demonstrează încă o dată corectitudinea acestor calificări. Accentuarea lui Sone în Dostoievski este percepută și mai clar dacă ne amintim cealaltă Sonya, descrisă de Tolstoi în război și pace. Această altă Sonia # 151; o fată frumoasă, capabilă de simpatie, care are chiar darul de a simpa cu adevărat oameni. Cu toate acestea, ea nu are cea mai profundă excitabilitate emoțională, de aici nu se poate ivi paralela dintre ea și Sonia Dostoievski.