Sculptura turnată în tencuială pare puțin expresivă și devine naturală ca ea să fie bronzată (sau, așa cum nu sa spus exact, patchată) sub bronz. Gypsum sculpture inainte de tonifiere trebuie întotdeauna să fie bine uscat: este de dorit ca, după turnarea a trecut cel puțin 2-3 săptămâni și tot acest timp sculpturii ar fi într-o cameră caldă uscat (altfel mai târziu strat Tint se va umfla și în vrac).
Înainte de tonifiere, sculptura este impregnată cu ulei de in, băuturi spirtoase și lac de șelac nr. 7 (poloneză). Impregnarea face posibilă aplicarea corectă și fără probleme a straturilor de nuanțe ulterioare, întărește suprafața sculpturii, o face mai puternică. Impregnarea se face prin aplicarea uniformă a unui ulei sau a unui lac de uscare cu o flaută (sau o perie largă) pe întreaga suprafață de mai multe ori. Odată ce lichidul a fost absorbit (adică suprafața a devenit mată), se aplică un strat nou. Acest lucru trebuie făcut până când suprafața devine uscată după uscare. Gipsul nu va înceta să fie absorbit de compoziție.
Pentru impregnarea era mai adâncă, lac și sculptură trebuie preîncălzit și lac aplicat în formă fierbinte (dacă impregnare este pe uleiul de uscare). Dacă impregnarea se realizează pe lac etanol-shellac, primele straturi trebuie să fie mai mică concentrație, aproape incoloră, care trebuie să în continuare subțire lac cu alcool. La aplicarea straturilor ulterioare, concentrația de șelac trebuie să crească. Când se observă că suprafața aproape nu absoarbe compoziția de impregnare, este posibil să se aplice primul strat de nuanță realizat pe lac sau lac. Pentru a face acest lucru, luați vopsele rigide grase (în tuburi sau în borcane) de diferite culori și alcătuiți culoarea dorită. Compoziția de nuanțare trebuie să fie lichidă și trebuie aplicată într-un strat subțire și uniform. Înainte de lotul trebuie să fie pus pe lac, vopsea culori ulei necesare pentru placaj sau carton poros pentru a absorbi excesul de ulei în ea, care împiedică prepararea unui amestec omogen.
Selectând culoarea tonifierii, este de dorit să vă ajustați în mod constant lucrarea prin plasarea unei sculpturi reale de bronz cu o patină lângă ea. Atunci când alegeți o culoare, trebuie să rețineți că primul strat ar trebui să fie puțin mai ușor decât culoarea generală. Pentru tonifiere sub bronz luminos trebuie să facă o culoare galben-brun, care pot fi luate: lumina sau ocru auriu, sienna negru sau naturale, lipan și kaput naturale-mortuum. Pentru o culoare de bronz întunecat este compoziția mai închisă: umber natural care au fost adăugate în cantități diferite de negru de fum, ultramarin sau albastru de Prusia, oxid de crom, cobalt verde sau verde de Paris.
După uscare, un al doilea strat este aplicat, care este preparat în același mod ca și prima, dar cu o cantitate mai mică de liant (adică, un pic mai gros), și a adăugat o cantitate mică de bronz uscat. Deoarece, în practică, se observă că jumătate straturile umede de vopsea uscare ulei slab se leagă la aplicarea straturilor ulterioare, înainte de a aplica un al doilea strat pe primul dorit să se înmoaie ușor care trece bumbac tifon tampon îmbibat în acetonă, întreaga suprafață tonifiat sau capacul tonifiat lac de suprafață "Retouch" (care se utilizează pentru a înmuia stratul de vopsea în pictura în ulei).
După uscarea celui de-al doilea strat, se aplică o treime. Binder acesta nu va ulei de in sau de lac, iar amestecul a fost terebentină (sau spirt alb) cu ceară: 500 g de terebentină dizolvat 30-35 g de ceară. Compoziția celui de-al treilea strat ar trebui să fie mult mai întunecată decât prima. Când se tentează sub bronz ușor, cel de-al treilea strat este luat cu un umber natural, funingine sau sienna naturală, aurul ocru sau aurul ocru, oxidul de crom sau verdele de cobalt, alb. Cel de-al treilea strat pentru bronzul închis este compus din ocru strălucitor sau auriu, ultramarin sau albastru de la Berlin, oxid de crom și alb.
A treia compoziție este aplicată neuniform: este lichidă pe locurile proeminente, este mai groasă în crestături. Înainte de uscarea finală al treilea strat de bumbac pur-tifon trebuie să fie atent îndepărta excesul pe zonele proeminente, undeva pentru a șterge în sus al doilea strat, pana cand sheen de bronz ce trebuie realizat pe o foarte mici zone, brusc proeminente sub formă de puncte luminoase individuale, pentru a nu distruge integritatea sculpturii. Apoi, cu strat umed ușor în priporoshivaetsya talc degajări sculpturii, iar în unele zone adâncite - ușor pigment uscat de oxid de crom, și pentru a consolida impresia de luciu metalic proeminente pulbere spațiu priporoshivayutsya grafit și șterse cu o cârpă moale. După uscarea finală, sculptura capătă o suprafață mată plăcută, cu o luciu metalic.
Această rețetă poate fi variată, de exemplu, al doilea strat poate fi alcătuit din aproape un bronz, cu un mic adaos de compoziție din primul strat. Pentru a face acest lucru, este de dorit să luați un bronz subțire uscat și amestecați-l pe liant în porții mici, deoarece într-un număr mare de bronz începe să se oxideze, să adune bucăți (în special în lacurile de alcool-șelac) și să-și piardă calitățile. În acest caz, cel de-al treilea strat devine mai dens și este posibil să se efectueze în plus (după aplicare) ajustări minore în prezența pigmenților uscați. Această modificare este atrasă de faptul că mai târziu, când cel de-al treilea strat este șters accidental, este expusă o nuanță de bronz (mai stabilă) și se creează o iluzie a expunerii metalului. În practică, rețetă folosită adesea, propusă în vremea lui, D. Broydo 1. Apropo de coloranții Brody aplicați pentru curățarea gipsului și nu pentru suprafața impregnată. Compozițiile colorate sunt aplicate ușor, într-un strat subțire, dar astfel că suprafața este acoperită cu un strat colorat. Prin urmare, în cazul în care trece sau mai multe locuri active absorbi vopseaua în gips, aplicarea stratului de vopsea trebuie repetată. Aceste compoziții ocru - 110 g, mumie cu 2 - 33 g de negru de fum - 28 g, terebentina - 70 g, sikativ - 70 g sau ochre - 100 g, mumie - 60 g de negru de fum - 8 g, sikativ - 30 g, terebentină - la 20 g de verzui brun-ocru ton - 120 g, mumie - 196 g, negru de fum - 9 g, ierburi aromatice cu 3 - 60 g, terebentina - 200 g, sikativ - 200 g
După uscarea compoziției Tint aplicat într-un strat subțire de ceară dizolvată în terebentină (500 g terebentină dizolvat ceară 30-40 g). Când ceara este aproape uscat, în locul părții de capăt a porțiunilor proeminente perie cu peri este aplicat pudra de bronz foarte mare precauție uscat. Pentru a evita bronz suprasaturare și distorsiunea impresia artistică a sculpturii a recurs pentru a primi următorul: pulbere de bronz este mai întâi turnată pe o bucată uscată curată de hârtie și imediat cu pudra foaie este turnat în borcan, rămânând aproape imperceptibil, un strat subțire cu foaia de hârtie după peria orientată îndepărtat ușor și aplicat pe unele părți proeminente ale sculpturii. D. Lipsa retsenta Broido este sută strat Tint este foarte subțire și are aderență slabă cu o sculptura, prin care exfolierea distins brusc la porțiunile expuse ale gips.
In ultimii ani a apărut ceară purificată comercial din polietilenă, vândut de „Deovo“ (GDR) în două varietăți: o „ceară de protecție universală“ lichid și mai gros, numit polishes ceara 4. Aceste materiale sunt disponibile pentru caroserii de metal de acoperire vopsit, dar o calitate suficient de ridicată a producției lor și facilități practice fac posibilă utilizarea acestora pentru prepararea stratului liant al treilea, renunțând la un amestec de terebentină și ceară.
1. Broydo D. Ghid pentru formarea gipsului de sculptură artistică. L; M. Art, 1949. P. 319-338.
2. În prezent nu este disponibil. Poate fi înlocuit cu umber sau sienna natural.
3. Poate fi folosit "oxid de crom" sau verde terestru.
4. Ambele substanțe sunt vândute în magazinele de hardware.
Pictura monumentala
