Teatrul "Bolshoi" din Moscova a găzduit premiera baletului "Three Cards", bazat pe romanul lui Pushkin "The Queen of Spades". Balletul a fost organizat de francezul Roland Petit, unul dintre cei mai renumiți coregrafi ai secolului al XX-lea. Istoria creării baletului este următoarea.
În 1968, Teatrul din Marsilia a vizitat Leningradul. Roland Petit, director artistic al trupei, a venit la Teatrul Kirov pentru a vedea o lecție în faimoasa companie rusă. și a văzut Mikhail Baryshnikov. După cum mi-a spus Petya mai târziu la Paris, "și-a dat seama imediat că în fața lui - un geniu". Ei s-au întâlnit și au devenit prieteni. Petit de la primul minut a început să viseze să creeze o interpretare rusă pentru acest dansator extraordinar. Coregraful a invitat guvernul sovietic să organizeze baletul "Regina Spade" pentru Mikhail Baryshnikov și Compania de Teatru Kirov. Coregraful a acceptat să lucreze gratuit, dar a fost refuzat. Petit a reușit să-și îndeplinească visul numai atunci când Baryshnikov a schimbat trupa Teatrului Kirov din Leningrad la Teatrul American de Balet din New York.
"THE PEAK LADY", 1978
Treptat, jocul este retrogradat în fundal, contesa "vine la viață" și încet, susținută de Lisa, începe să se miște de-a lungul scenei. Pentru cei care cunosc opera, cuvintele lui Pușkin și non-Pușkin, aceste cunoștințe dau o importanță sporită anumitor scene. Astfel, primul pasaj al contesei pus la muzica de „dragoste iubit Lisa“ pe Batiushkov poem cuvânt „Iubite drăguț.“ Și ultima frază romantismul muzical, însoțită de cuvintele: „Și ce este lăsată la mine acum, în locuri frumoase? Grave! "- Hermann întâlnește întâi pe Lisa. Cu toate acestea, Lisa nu joacă un rol important în balet. Întâlnindu-se cu ea singură, Hermann începe un duet cu Lisa, ca și cum ar fi involuntar, cu un zâmbet fals, răspunzând atenției bucuroase a fetei. Și toate duo-a pus pe muzica la cuvintele, „Dragul meu prieten, mi ciobanului dragă“ în stil menuet, dar oarecum ironic. Sunetele pastorale disonorează disperată cu pasiunile întunecate care îl chinuiesc pe sufletul lui Hermann. Și brusc Hermann întrerupe minutul, lasă Lisa senină
"Flutter" pe scenă și se ridică în acele salturi uimitoare pe care numai un tânăr Baryshnikov știa să facă. Această explozie de sentimente nu este deloc dragoste: Hermann a venit cu o idee fericită de a folosi dragostea lui Lisa pentru propriile scopuri. Apoi, el se întoarce din lumea imaginației sale emoționante la lumea reală și, din nou, dansează cu Lisa un minion ceremonial. Minuetul se termină cu o variație strălucitoare, triumfătoare a lui Hermann-Baryshnikov, a cărei semnificație Lisa nu o înțelege prin naivitatea ei.
În balet, prima explicație a lui Hermann cu contesa apare la minge. Printre invitați sunt imersate în semi-întuneric, ei sunt singuri, izolați de lumină, sunt între un dialog ciudat: Rapid dans monolog Hermann Contesa imobilitatea este răspunsul. Scena este pusă pentru muzica din aria Yeletsky: "Aș vrea să fiu prietenul tău. Oh, scumpo! încredere în mine! "Monologul coregrafic al lui Baryshnikov nu este doar atrăgător pasional, ci poartă un caracter ușor sexual. Hermann este gata să răscumpere secretul celor trei cărți pe care le deține cel mai scump: prietenia lui, iubirea lui tânără. Și contesa ridică mâna: "Hărți? Și Dumnezeu?! „Și apoi, în baletul are loc în prima defalcare spirituală Hermann schimbare bruscă remarcabil pronunțată chiar imaginea de materiale plastice. Un model frumos, riguros coregrafic dă drumul la haosul mișcărilor distorsionate ale dansului clasic. Aplatizată în planul figurii Germania - corpul dansatorului desfășurat în mod direct către public, în al doilea Plie poziția pe - ca și în cazul în cuie pe podea, iar partea superioară a corpului se apleacă dintr-o parte în alta și mâinile sale graba prin aer. Din nou, imobilizarea se Hermann merge înainte la luminile rampei si ingheata pe degetele de la picioare, cu brațele întinse ciucuri moleșit, apoi se îndreapta în sus și merge în mod deliberat lent, nu se mai cotitură.
După această scenă un al doilea duet cu Liza muzica arie de Hermann, „Eu nu știu numele ei și nu vreau să știu“ este deja percepută într-un mod diferit decât primul, pastoral. Hermann seduce Lisa rapid și disperat, dar în această ispită nu există absolut nici o iubire sau interes sexual, adică, nu există o minciună deliberată, aceasta este o seducere rapidă a spiritului. Dar impulsurile Lisa pasionante ale sufletului Hermann iau o explicație în dragoste. Confuzie și fericit, ea traversează salturi ușoare scenă și Hermann încă stă și se uită în fața lui în groază și comite acte de propriul lor destin, la care el sa aventurat. Cu toate acestea, in scadere obsesia, grabeste inapoi la Lisa, ea zboara cu ea pe scena - din nou, singur, singur pentru totdeauna și în acest duet, și apoi cu o nouă pasiune și făină aruncat în fața poala Lisei. Și Lisa, supus și a cucerit această forță necunoscută de sentimentele ei, deși am înțeles că nu este adevărat, scoate cheia din dormitoarele gâtului și îi dă ca o cruce. Pentru Lisa, acest act este o logodnă secretă.
Atât de interesant de construit sunt două dueturi cu Lisa pe principiul baletului clasic: ieșire, adagio, variații, cod. Numai dueturile lui Petit nu sunt "conversații amoroase", ci, dimpotrivă, o întâlnire a doi eroi, separați mental. Chiar și în codul (mai ales în duetul pastorală) eroi sunt încă împărțite și reciproc, nu aud, și variații - nu sunt de partajare „replici“, variații ale eroilor „The Queen of Spades“ - care este monologurile lor interioare.
Acțiunea în casa contesei începe cu monologul lui Herman uimitor de livrat și executat, Petya îl compune pe intrarea în vioară a acestei imagini. Toate salturi și piruete virtuozi Baryshnikov dansuri cu un astfel de neînțeles ușurință aterizare lui atât de moale și tăcut, care creează o impresie Hermann rata de penetrare globală tăcut în casă. Între timp, sufletul sărac, bolnav este atît de pasionat! Indiferent de modul în care am încercat să găsesc cuvinte potrivite pentru a descrie această scenă, nu pot spune cum Baryshnikov a reușit să transmită această întreagă gamă de sentimente. Secretul artei, secretul geniului. Și apoi - scena din dormitor. (Monologul contesei era de mică interes). Hermann apare. Apelul său la contesă este din nou construit pe salturi. Folosind capabilitățile dansatorului, Petit a stabilit pentru el multe sari diferite pentru a exprima explozii de speranțe și disperare în sufletul lui Hermann. În timpul explicația contesei Baryshnikov efectuează una dintre minunile posibilităților sale tehnice, el zboara dintr-o dată în diagonală pe scenă într-un salt, întins în aer într-o linie dreaptă, ca un înotător sare în apă de la o înălțime de mare - este ultimul motiv disperat, un strigăt de milă - și cade la picioarele contesei. Același zbor de neconceput, repetă în barăci, când imaginația lui este contesa. Dar în barăci, în timp ce zboară pe scenă, contesa dispare și Hermann cade într-un cerc gol de lumină.
Explicația din dormitorul contesei (în poveste) se termină prin faptul că Hermann scoate pistolul și contesa moare. În balet, nu există accesorii inutile, nu există pistol. Hermann, într-o stare de disperare, ridică contesea de umerii în aer și ea cade din mâinile sale pe podea mort. Hermann îngheață peste ea, privindu-se peste capul privitorului, undeva în spațiul din fața auditoriului. Liza se scurge, zburînd în disperare în legătură cu marele Zhet din jurul teribilului grup imobiliar: Hermann contesa. Și pe fața lui Hermann, expresia oroarei dă loc la calm contemplarea. În zadar, Lisa îl apucă de umerii și încearcă să-i privească ochii. Hermann nu se mișcă, doar își respinge capul, ca un bărbat care este împiedicat să privească. Ce vede el în lumea pe care o înțelege? Cine știe! Nu totul pe scenă ar trebui să fie clar și ușor de înțeles. Dintr-o data, Hermann se trezeste, se trezeste treptat, se apropie treptat de Liza, o saruta pe frunte - spune la revedere, nu roaga pentru iertare - si pleaca. Scena din barăci nu a fost foarte reușită pentru coregraf. Petit a încercat să materializeze cărțile sub forma a trei dansatori. Dar, în baletul lui Petit, orice concretență materializată încalcă numai tot spectacolul său emoțional-estetic și interferează cu percepția.
Apoi vine imaginea în casa de jocuri de noroc. Din nou, covenul începe. Și audiența tocmai a fost îndepărtată, uitându-se la personaje, ca brusc de pe aripi, Hermann zboară. Casa de jocuri de noroc Baryshnikov - Germania nu vine, nu utilizează - că dintr-o dată, decolează de pe aripile ca și în cazul în care într-o transă, ultima tensiune de putere spirituală. (Și aceasta a făcut o impresie atât de puternică pe audiență că francezii din sala au gâfâit cu voce tare). Baryshnikov este zboară înapoi la privitorului din fața scenei, aproape la fel de drept ca soldat, ajunge la mijlocul avanscenă, se transformă în aer pentru a face față publicului și în tăcere cade la pământ (și într-o poziție de elegant a cincea), la doar o secundă pentru a face față imediat masa de card . Și a început deja fantasmagoria ultimului joc. Deja jucătorii, ca o forță rea, s-au îndreptat spre Hermann ca victimă - "totul arată spre el și toată lumea strigă: a mea! meu! "Dar însăși Hermann este implicat activ în ritualul jocului, repetând mișcările mecanice ale jucătorilor. Nu, banii nu sunt un pariu pentru el în acest joc teribil. Pariul Germaniei este viața însăși. Pentru prima dată, de a lua o carte, el merge cu ea direct la publicul și brusc deschide o mână întinsă, cu palma în față - ca și în cazul în care pentru a ne arăta o hartă. După ce se asigură că miracolul se adeverește, al doilea card se deschide după o pauză deliberată, bucurându-se de puterea sa. A treia oară când ia harta, apăsându-și mâna în inimă. Și de mult timp nu-și ridică mâna, dar nu în așteptarea victoriei, ci la pragul morții, încercând să împiedice momentul fatetiv. Oponentul deschide cardul în primul rând, iar Hermann cade pe genunchi înainte de a apărea brusc pe Countess, pe care îl vede doar pe scenă. Apoi cade pe spate și pe spate se îndepărtează de ea. Contesa îl urmărește încet ca o stâncă? cum este moartea? ca o femeie răzbunată? Apoi se întoarce și se întoarce, privind înainte să dispară pentru totdeauna. Simpatizarea? Triumph? Trebuie să regretăm că Petya nu a avut un interpret interesant pentru rolul de contesă. Scena nebuniei lui Hermann ma lăsat să simt nefericită, deși Baryshnikov însuși, desigur, este de neuitat. Dar Petit nu a găsit, după părerea mea, permisiunea pentru baletul său. Hermann, după ce și-a pierdut sanatatea și cu pasiunea sa chinuitoare, ca un copil așezat pe podea și jucând în cărți imaginare. Îi întoarce în căutarea unui singur, singurul. El este în alarmă, în confuzie. și numai. Ce este asta? Veniți liberi de durere? Dar poate exista nebunie pentru Hermann-Baryshnikov prin eliberarea de suferință? Ce rezultat, cu excepția morții, ar putea satisface durerea acestui suflet? Dar toate acestea nu distrag succesul enorm de creativ al lui Baryshnikov, iar cu el succesul acestui balet ca un întreg. Rolul lui Hermann, în opinia mea, este una dintre cele mai bune lucrări ale lui Baryshnikov în Occident.
Mai trăiesc în Leningrad, am auzit despre planurile Petit puse pentru Baryshnikov balet „The Queen of Spades“ Când am plecat, prietenii mei mi-a spus (referindu-se la teatru), „Încercați să vedeți cât de mult poți, amintiți-vă că sunteți acum - autorizat noastră“. Mi-am amintit de asta. Și vezi „The Queen of Spades“, am scris impresiile sale baletului, am încercat să găsesc cuvintele, astfel încât cititorii să mă însoțească prin acest prim moment de neuitat pentru mine, atunci când Hermann - Baryshnikov, epuizată de pasiune, tragic și solemn prima intră într-o lumină lampă cerc.