SAU Lubenchenko
ZAO "Corporation APC"
Articolul analizeaza principalele aspecte ale proiectarea și echiparea pavilioanelor în ceea ce privește practica pe termen lung a companiei noastre pentru punerea în aplicare a unei astfel de lucrări pe teritoriul Federației Ruse și țările CSI. Scopul acestui articol - pentru a ajuta la a scăpa de bug-uri și erori, eliminarea, care în timpul fazei de exploatare a obiectului poate avea ca rezultat pentru client în reconstrucția capitală a pavilionului. Acest material este util ca organizațiile de proiectare prin care se dispune si dotarea pavilionului, si gena si subcontractantii care lucreaza cu aceste obiecte.
Dimensiunile și proporțiile pavilioanelor, desigur, pot varia în funcție de tehnologie. Luați, de exemplu, studiouri virtuale. În prezent, nu au nevoie de doar un peisaj în prim-plan (cum ar fi mese și scaune de conducere program de televiziune Dmitri Dibrova „Night Shift“, ORT). Peisajul pe scară largă (așa-numitul al doilea plan) în studiourile virtuale este generat de stațiile grafice puternice. În prezent, astfel de pavilioane pot fi amplasate în zonele cele mai mici. Astfel, o corporație FOR-A declară că sistemul lor Digistorm virtuale 2D / 3D suprafață suficientă de 3 x 3 m [1].
La etapa de proiectare (planificarea inițială)
Este dificil, desigur, să ne imaginăm că ideea "am nevoie de un pavilion!" accidental vă umbrește în oricare dintre zilele frumoase însorite. Astfel de decizii nu sunt luate în mod spontan. Construcția unui nou pavilion sau modernizarea unui pavilion nou este un eveniment extrem de costisitor din punctul de vedere al resurselor. Înainte de a decide cu privire la utilizarea tuturor resurselor (financiare, tehnologice și umane) necesare pentru proiect, este necesar să atragem investitorului o imagine reală a viitorului. Documentele oficiale ale unei astfel de evaluări integrate sunt un studiu preliminar de fezabilitate (PTEO) și apoi un plan de afaceri. De fapt, în stadiul PTEO, investitorul (și nu contează cine acționează în rolul său - organizația dvs. sau structura financiară atrasă) poate determina cât de atractiv este proiectul din punct de vedere financiar [2].
Investițiile în pavilion pot fi limitate și suficiente. Desigur, indiferent de răspunsul la cea mai importantă întrebare din procesul de planificare: "Câți bani sunt disponibili pentru proiect", este necesar să investiți eficient banii și eforturile. Și totuși să vă stabiliți mai exact nevoile dvs., pe baza unor oportunități reale.
Recomandări pentru proiectarea inițială a pavilionului
La începutul planificării pavilionului, răspundeți la o serie de întrebări de principiu, care vor ajuta la construirea întregului algoritm pentru continuarea lucrărilor asupra proiectului. Tipic, care necesită răspunsuri deja în faza de planificare a pavilionului, sunt următoarele aspecte:
La etapa inițială de planificare, puteți lua în considerare faptul că plasarea de hardware-ul de control al echipamentelor într-o mașină special adaptată (TCP) - Aceasta este o altă alternativă pentru a asigura o mobilitate mai mare a tehnicii de fotografiere și capacitatea de a controla pavilionul de fotografiere în caz de nevoie. Și totuși, TCP-ul ca un set de hardware de control al pavilionului poate fi văzută ca o încercare de a salva bugetul proiectului.
La etapa de planificare a lucrărilor de construcție și instalare
Deci, la etapa inițială de planificare ați lucrat prin toate întrebările. Este timpul să continuați cu planificarea detaliată a obiectelor.
Este extrem de dificil să găsești o clădire potrivită sau un loc potrivit pentru a construi în locul potrivit. Dar nu contează dacă pavilionul va fi construit pentru anumite sarcini sau este doar o reconstrucție a vechii clădiri (reprofilarea), principalul factor care trebuie ținut în minte este înălțimea tavanului, care este necesară și suficientă pentru pavilion.
Indiferent dacă există sau nu posibilitatea alegerii libere a amplasării pavilionului, trebuie luate în considerare riscurile de încălcare a izolației fonice. Drumurile periculoase, o cale ferată, un aeroport, un emițător radio puternic pot provoca probleme grave de interferență.
La planificarea SMR, trebuie luată în considerare posibilitatea extinderii viitoare. Deși planul de afaceri pentru proiectarea, construirea, echiparea și operarea pavilionului trebuie să fie real, filozofia dvs. ar trebui să fie optimistă. Încercați să anticipeze în cazul în care, în upgrade-urile viitoare: dacă este o zonă suplimentară a pavilionului sau (nou) Pavilion suplimentare etc.
Problemele camerelor de control de planificare și alegerea echipamentului tehnologic din acest articol nu sunt luate în considerare datorită volumelor sale limitate, precum și a unei game largi de soluții posibile. Observăm doar următoarele:
Nu uitați că nevoile de producție pot varia de la un program la altul. Pentru a satisface nevoile tipice ale unei game largi de programe, este nevoie de o întreagă gamă de spații, echipamente și specialiști relevanți. La proiectarea pavilioanelor, aceasta, dacă este luată în considerare, este foarte des superficială.
Atunci când planificarea capacității „post producție“, care variază de la cele mai simple dvuhpostovaja liniară, la stațiile grafice hardware puternic hibrid și matrice de stocare, nu uitați să luați în considerare dublajul audio hardware necesare pentru a lucra în „post-producție“ și de a lucra într-un mod producția de studio.
Caracteristici de design ale pavilionului
Atunci când se planifică construirea activități nu uita că pavilionul ar trebui să ofere un spațiu care vă permite să efectueze toate operațiunile de fabricație cu un confort suficient și siguranță absolută. Atunci când se planifică un pavilion sau când se caută o clădire sau o cameră potrivită pentru un pavilion, trebuie luați în considerare următorii factori.
Zonă și proporții
Dimensiunea pavilioanelor în mărime este împărțită în trei grupe: mari, medii și mici [3].
De multe ori, atunci când planificarea înălțimea de construcție pavilion - factor de neglijat, mai ales atunci când în pavilioanele vor fi convertite în orice loc în clădirile existente. Între timp, pentru a calcula înălțimea necesară a clădirii pavilionului este destul de simplă, având în vedere caracteristicile sale viitoare de performanță. Înălțimea minimă necesară este determinată prin examinare:
- înălțimea pentru suspendarea perdelei ciclopramei;
- dimensiunea celui mai mare scenarist;
- Spațiu pentru un sistem de iluminare suspendat;
- spațiul ocupat de sistemele de ventilație.
Etaj, pereți și tavan
Desigur, situația în care toate camerele, "eroii din cadru" și personalul tehnic din pavilion sunt absolut statice, în practică absolut ireale. Prin urmare, toate suprafețele interioare ale pavilionului trebuie să țină seama de dinamica procesului de producție care apare în el.
Unele pot părea ciudate, dar din toate suprafețele pavilionului, podeaua este cel mai important și mai complex element de construcție, deoarece sunt impuse multe cerințe, care se uneori se exclud reciproc. Podeaua pavilionului ar trebui să fie:
Pe camera subțire podea nu se poate mișca destul de bine, astfel încât podeaua în construcția pavilionului este plasată o multitudine de straturi într-un tort multistrat (Fig. 1 și 2).
Pereții pavilionului ar trebui să fie suficient de "groși" pentru a asigura o bună izolare fonică și ar trebui procesați acustic pentru a controla timpul de reverberație și calitatea sunetului în pavilion. În mod ideal, este permisă doar o singură fereastră - una specială care leagă pavilionul și camerele de control. Plafonul trebuie să fie "puternic" și "gros" pentru a asigura, în primul rând, o izolare fonică bună și, în al doilea rând, să susțină echipamentele de iluminat cu sistemele lor de suspensie. Dacă veți construi un nou pavilion, proiectați pereții independent de fundație și acoperiș pentru a vă asigura independența de zgomotul structural.
Încercați să asigurați marcarea podelei și a pereților pavilionului. În procesul de planificare și producție a programelor, o astfel de marcare va ajuta la poziționarea exactă a echipamentului de scenă și va facilita în mare măsură dezvoltarea scenariului. De obicei, pereții sunt marcate cu marcaje la intervale regulate (o jumătate de metru sau metru), iar podeaua este marcat cu marcaje luminoase, creând zăbrele intersecțiile sale de referință.
În mod ideal, pavilionul ar trebui să fie la nivelul solului pentru un acces facil în echipamentul său de scenă diferite și recuzită. Intrarea sau intrarea principală nu trebuie să aibă rampe, muchii și pași. Ușile de studio trebuie să fie mari, groase și grele, pentru a asigura în același timp un acces facil și o izolare fonică suficientă. Pentru a îmbunătăți siguranța la foc și, pentru a actorilor și a personalului tehnic, în plus față de mare, dar poarta grele (usa), în planificarea activităților de construcție în cadrul proiectului pavilion stabilește dimensiunea mai mică, ușă greutate ușoară, dar, de asemenea, fonoabsorbant. În orice caz, asigurați accesul simplu, confortabil și sigur la pavilion.
Putere și iluminare
Cerințele privind alimentarea cu energie electrică sunt calculate în principal din necesitățile echipamentelor de iluminat care elimină capacitățile principale. Calculele trebuie efectuate din necesitatea de a crea o iluminare de 500 - 800 de lux pe 1 m2 din etapa pavilionului.
Desigur, pavilionul necesită terminale de rețea pentru echipamente de studio de conectare: monitoare, sufleurii, amplificatoare de microfon, etc. Dar în calculele dvs. nu uitați de diferitele echipamente electrice utilizate în producția de programe. Pentru toate opțiunile posibile „propulsează“, dispozitive care necesită alimentare de la AC, este recomandat să aibă rețea de cabluri de la perimetrul pavilionului, să zicem, cu prize la intervale după 3 -. 4 m În cazul în care este de așteptat ca programul de producție va include utilizarea de echipamente puternice pentru demonstrații (generatoare , mașini de spălat, cuptoare cu microunde, etc.) furnizează apoi terminale puternice (15 - 30 A sau sursa de alimentare cu trei faze).
Atunci când nu se utilizează lumina de producție, pavilionul trebuie încă să fie iluminat în mod eficient, de exemplu, pentru a muta echipamentele și elementele esențiale, pentru a conduce astfel de posibilități scenice ca scena în creștere sau rotativă etc. Această lumină suplimentară trebuie deconectată atât de la pavilion, cât și de la consola de iluminare situată într-una din camerele de comandă. Este de asemenea necesar un așa-numit circuit de iluminare treia - un sistem de iluminare de urgență, care include, de obicei, semne de ieșire iluminate care trec automat la alimentarea bateriei atunci când alimentarea principală este oprită.
Cele mai multe pavilioane necesită furnizarea de gaze, apă rece și caldă. Pentru aplicații cum ar fi gătit, experimente chimice, efecte scenice (bazine de înot, situații de apă etc.), pavilionul ar trebui să aibă un sistem eficient de drenaj.
Pentru programele individuale din pavilion, aerul comprimat este destul de potrivit. Asigurați-un compresor staționar, deoarece, din păcate, este, de asemenea, un generator puternic de zgomot și vibrații, va fi necesar să se gândească la protecția împotriva acestor influențe dăunătoare.
În pavilion se lucrează nu numai cu imaginea, ci și cu sunetul. Pentru transmisia de sunet de înaltă calitate și înregistrarea sunetului în timpul construcției pavilionului, sunt necesare două sarcini:
- pentru a obține izolarea fonică împotriva efectelor sonore nedorite;
- simulează caracteristicile acustice necesare ale pavilionului.
Izolarea fonică împotriva zgomotelor externe
În plus față de zgomotul generat de echipamentul pavilionului, există două tipuri de zgomot în pavilion, care sunt generate extern. Primul este zgomotul structural, adică sunet, născut din structura clădirii, unde se află pavilionul. Componenta principală a zgomotului structural este vibrația care intră prin structura clădirii, prin conducte etc. O astfel de interferență acustică este de obicei costisitoare în ceea ce privește eliminarea acesteia după implementarea SMR [3]. Un bun început inițial al clădirii și al pavilionului, precum și planificarea lucrărilor de construcție și instalare reprezintă o garanție a izolației fonice satisfăcătoare. În cazul în care zgomotul născut structural este inacceptabil, singura modalitate de a opri acest lucru este oprirea sursei acestui sunet în timpul înregistrării sau difuzării. În unele cazuri, echipament separat (de exemplu, compresoare de aer) trebuie să fie plasate pe substraturi de absorbție de vibrații, pentru transferul vibrațiilor construcțiilor de construcție într-o măsură mai mică.
Al doilea tip de zgomot este zgomotul născut în aer. Un astfel de zgomot poate fi deseori eliminat sau redus în mod semnificativ prin asigurarea tuturor portiilor pavilionului cu suporți magnetici de-a lungul perimetrului. Orice ferestre din pavilion ar trebui să aibă două sau chiar trei straturi. Distanțele dintre straturile din aceste ferestre ar trebui să fie mai mari decât cele utilizate pentru ferestrele de izolație convenționale. Un minim de 150 mm între straturile de sticlă adiacente. Dacă această cerință nu poate fi îndeplinită, în jurul perimetrului ar trebui să se atașeze porți grele cu burdufuri bune. Regula principală: cu cât elementul este mai masiv, cu atât este mai bine izolarea fonică din zgomotul născut în aer. Deși, în unele cazuri, structurile multistrat ușor proiectate pot fi eficiente.
Sunetul poate, de asemenea, "scurgeri" prin orificii mici, deci atunci când planificați lucrările de construcție și instalare, izolați fantele de pe toate ușile și ferestrele. Amintiți-vă, în cazul în care pavilion după construirea sau modernizarea acestuia vor avea probleme cu pătrunderea zgomotului aerian, trebuie să examineze cu atenție premisele pentru a detecta găuri (în special, toate punctele de intrare pentru cablurile de cablare, de apă și de canalizare conducte, etc.) pentru ulterioară a acestora etanșare eficientă.
De asemenea, sursa de zgomot poate fi sistemele de ventilație ale pavilionului, dacă acestea sunt slab proiectate. În acest caz, acestea trebuie să fie oprite în timpul filmărilor sau al emisiunilor. Pe scurt, un sistem de ventilație bun ar trebui să aibă o secțiune mare de canale de ventilație, astfel încât sunetul din ele să se miște relativ încet. Rotații în conducte de ventilație de cabluri trebuie să aibă o rază mai mare de a reduce turbulența și pereții interni pot fi construite zvukoabsorbiruyuschy un material (sunet de absorbție).
Rezonanța acustică - apariția unei valuri stătătoare sonore între planurile paralele neabsorbante. Natura sunetului "colectat" de microfon depinde de modul în care se află în raport cu tabelul de intensitate al acestor valuri în picioare. Rezonanța acustică poate fi evitată prin difuzarea sunetului. Acest lucru se realizează de obicei prin introducerea unor neregularități cu grijă (așa-numitele stâlpi) în suprafețele corespunzătoare, astfel încât undele sonore să fie împrăștiate în timpul procesului de reflecție.
În picioare valuri, de obicei, nu sunt o problemă gravă în pavilioane construite în mod corespunzător ca absorbanți (absorbant), pe pereți și pe tavan și se reduc energia valurilor de sunet reflectat. În plus, dispersia suplimentară este asigurată de prezența echipamentelor tehnice, a recuzităților de scenă și a persoanelor din pavilion. Cu toate acestea, „valul în picioare“, se poate întâmpla chiar și cu „organizarea“ corecta a peretilor pavilionului, de exemplu, atunci când un set de decor include planuri paralele solide. În acest caz, înregistrarea sunetului în cadrul acestor scene poate fi de proastă calitate. Cea mai bună soluție aici este de a modifica peisajul. Suprafețele opuse sunt aranjate în planuri neparalele și sunt realizate din material cu reflectivities scăzut, de exemplu prelata moale în loc de, să zicem, un material plastic rigid.
Timpul de reverberație este un indicator important al calității lucrărilor de construcție efectuate în pavilion, deoarece afectează în mod semnificativ calitatea finală a sunetului. Prin urmare, asigurați-vă că ați pus în calcul calculele CMP planificate ale timpului de reverberație al pavilionului. Amintiți-vă, dacă timpul de reverberație este prea scurt, discursul sonor pare a fi uscat (mort, nesaturat), iar muzica își pierde căldura și transparența. Prea mult timp de reverberație, totuși, umple discursul cu un ecou și îl face îndepărtat.