Variante pe basso ostinato (este un ostinato este greu), sau pe basul ostinat, crescut din variantele secolului al XVI-lea. a ajuns la vârf în epoca Ba-Rocco (secolul XVII - prima jumătate a secolului al XVIII-lea) și a fost reînviată în secolul al XX-lea.
În perioada barocă a existenței lor a fost asociată cu cultivarea de bas - practica de basso continuo, doctrina bas general, prea - cu o gândire fono-poli, motiv pentru care se mai numesc și variații-polifonie CAL. O nouă dezvoltare a acestei forme în secolul XX. a fost cauzată de tendințele polifonice și de condițiile de polimelodism.
Variațiuni pe bas ostinato au fost asociate cu genurile Passacaglia și Chaconne, în această perioadă a fost diferită una de alta (Chaconne - mai intim, cu o participare mare la dezvoltarea secvenței post-armonice). Passacaglia (din passacalele spaniole - plimbându-se pe străzi) a devenit o piesă lentă cu tema ceasului 4-8, ca și chaconul (inițial un dans popular). În secolele XVII-XVIII. au avut marea mișcare, dimensionale, de preferință, în E fret Norn, 3/4 (în Chacon - accent-sincopa 2a fracțiune) natură psihologică profundă - și acest lucru a atras la acesta Atte-stabilit în secolul XIX. (Brahms), și în secolul al XX-lea. (Hindemith, Shostakovich).
Bazele acestor forme au fost atât de cristalizate încât erau încă în secolele XVI-XVII. a fost folosit termenul "temă", în ceea ce privește temele fugilor. Acestea au fost, în primul rând, gammoobraznye succesiunea etapelor I la V - Descendent-dyaschie, ascendent, diatonică sau cromatică (adică, cu at-Menen „progres dure», cânt-duriusculus), cu o cadență V sau Level I:
Bass ar putea fi prezentate (a, b) este, în general mai individualist dual (c), dar sferturi postupennost ascunse și cincimi și cadențe văzute în ele până Hindemith (g) și Shostakovich (d):
În opera, în funcție de momentul complotului, au existat și pași mari - cum ar fi dansul triumfal C-dur din Dido și Ene